冬箫诗集《江南的湿度》语言赏美

山城子

冬箫诗集《江南的湿度》语言赏美
文/ 山城子

也许，还是要把网络作品印成纸质，才更能得到美的享受。比如冬箫的诗歌，在“中国诗歌论坛”上没有少读，但因上网状态的匆忙，与窗明几净阅读一本书的闲静，是没法比的。后者可从容到诗的审美层面，细细地与之互动，往往就如沐春风了。
冬箫的这本集子，是中国戏剧出版社2009年7月第一次印刷的。前面有两篇序言，其中南鸥先生是专门谈了语言的。他说冬箫的语言有三种姿势：一是“独特的感知和个性化的表达”，二是“从卑微的事物中发现和开掘诗性”，三是“将自己完全隐匿”，总的叫“语言斜面的潜伏者”。这样的语言肯定是美丽的，但语言究竟如何以本身的姿彩呈现出来的，序言者并没有深入到细节分析。于是，我就想走进细节层面，来美美地享受一回。

1、明白朴实疏朗的感性美。

对于江南的土地、人文、生活，冬箫有着一种“享受与快乐”（见后记）的阳光理念。正是这，决定了他诗文本的明白朴实疏朗，从而显示出一种温润的语言感性美。这与极少数的怀着阴暗心理想骂人又没有泼妇勇气的人，故意晦暗艰涩起来，有天壤之别。而作为一位“善意、平和与亲切”（刘川语）的诗人，冬萧他不可能让他的读者面对文本莫名其妙，不知所云。这既是对自己的作品负责任，也是对读者负责任。
下面就让我们一起来体会：

在海边遇见一个女人
一个不吃鱼的女人

前年她丈夫死了
她说：“鱼里有我的丈夫”

她放生过
所有搁浅在泪水里的鱼

她余下半个身体望着大海
另半个在水中潜泳
（39页《不吃鱼的女人》全诗）

八行的小诗，文本极明白，读起来琅琅上口，却是个简洁而感人的故事。主人公的丈夫死于海，且没有打捞回来。她认为被鱼给吃掉了，所以不吃鱼，且放生鱼。这样一位善良的日夜思念丈夫的女人形象，就很感性地，氛围着温润的海风，站立在读者的面前了。这本来是写一篇小说的素材，却被诗人简缩成一首小诗，而透出了明白朴实疏朗的感性美。

她睡了
这是她的美丽——
她不再唠叨

我感到了空寂
像秋天一声不响的田野

我宁愿她醒来
可她又会太累
（67页《妻》全诗）

这首的语言明白到了直观。“她睡了”“ 不再唠叨”“ 又会太累”，朴实得不能再朴实。仅仅几句疏朗的情感流露，就把妻的出于挚爱的关怀（唠叨），与勤奋（只要醒着就会连续劳作），以及丈夫对妻子的爱，就完全表达出来了。很有个性的恩恩爱爱的诗的夫妻形象就跃然纸上了。

风吹的芦花雪一样白
几乎满天都白
石头也跟着白。白屋子白树枝
白水白草……白眼睛白头发
还有不经意的一些小插曲
例如，芦苇中游出的一对鸳鸯
让所有的白充满愉悦
（151页《芦花》全诗）

当代新诗中有许多连上世纪五六十年代而今还健在的老诗人，也说读不懂。那样的晦暗艰涩的篇什网上也不少。而冬萧的诗，就是这样的小学生也读得懂的明明白白的语言。这是一个多么纯白美丽的世界呀——美在一对爱情的象征从白中游了出来，谁都可以领略世人对纯洁爱情理念的弘扬了。

2、隐匿喻拟暗示的理性美。
感性美的背后，就是理性美。比如前边的《芦花》，那么多的“白”，就是暗示纯洁，落笔时提及的“领略”就是理性美。那首《妻》，用“唠叨”暗示关怀，以“受累”暗示勤劳，以“空寂”暗示爱恋，所体现出来的夫妻恩爱是理性美。至于那首《不吃鱼的女人》，暗示的是海啸带来的具体到一个人的灾难，整体则隐喻着人与自然的关系。“放生”是强调环保的理性呼吁了。
下面再体会：

仅有一天
你是我的情人

让我抱紧你的呼吸，或者
你最女人的那个侧面
用我最男人的手势
打搅你独有的水面

那一天，我
被阳光和谐地爱着
我大声地叫着蓝色的空气和水
不需要其他的情人
因为，我把情人
译成了——仅有一天
（18页《仅有一天》全诗）

这首诗是将优质天气隐喻成情人的。但读前两节诗，你是不会这样想的，还以为是遭遇“一次情”了呢？读到最后才豁然开朗，原来是对环保工作的诗性呼吁。这“豁然开朗”，就使我们得到了诗旨理性美的享受。这时回过头去看那“抱紧你的呼吸”“最女人的那个则面”等，都是一种匿拟的手段，把空气的清新，拟作呼吸，把天气的晴朗，河水的清澈，拟作女人的温柔。这就是隐喻和比拟修辞手段所生发出来的语言美感。

其实，那些人
只是些悬而未决的果实
飘荡，飘荡
在天空的蓝下。与不到阳光
和踏实的日子

他们沐着阴雨，轻轻的果实
泛不了红
他们也崇拜雨后的彩虹，和
秋天的琴瑟
可是既便欲望，也一直
阴涩冰凉，遥遥无期
（132页《那些悬而未决的果实》全诗）

用“悬而未决的果实”喻“那些人”，以“飘荡，飘荡”拟他们的漂泊，以“阳光”喻政策。又用“青青的”果实，拟他们的年轻，不成熟。再用“彩虹”“琴瑟”喻他们的憧憬与向往。正是从这些喻拟中，我们读出了中国农民工生活的艰辛与不稳定，同时也发现了诗人的善良心地。特别是用“遥遥无期”的判断，极人性地传达了诗人的同情。毕竟，善良是诗人的人格基础，不善，不会成为真正的诗人的。体会到这一层，就是这首诗带给我们的理性美。

3、继承或创新修辞的灵动美。

就从《那些悬而未决的果实》这首诗的文本说起吧。
第二行“悬而未决”是动词性短语的活用，古所未见，是创新。对应的“果实”同样是活用，是名词的拟物活用。也是创新用法。有了它们的对应活用，语言立刻就新颖起来，有了灵气，有了张力。本来通常说“悬而未决的问题”，这里却变成了“果实”。而这些青青的就被啃食的果实，不就是农民工吗？农民工不就是当今社会至今也没处理好的社会问题之一吗？所以叫做“悬而未决”。
第三行“飘荡，飘荡”的直接反复（常用修辞格），形象地道出了农民工漂泊不定的生活窘境。
第四行的“蓝”，是形容词活用作动词。古已有之，是继承。“阳光”是比喻。
第六行的“阴雨”是隐喻农民工窘迫的生活状态。
第七行的“红”，是形容词活用为名词。
第八行的“彩虹”是暗喻农民工的美丽憧憬。
第九行的“琴瑟”是暗喻农民工的对美好生活的向往。
第十行的“欲望”，是名词用作动词，古已有之，是继承。
第十一行的“阴涩冰凉”是形容词性短语的拟物活用，是创新用法。
十一行的小诗，凡十一用积极修辞方法，语言如何不产生灵动之美？

“我看见年轻人的时候安静着/ 安静在自己的幸福里”（8页《路上的年轻人》选句）
两行诗竟五用积极修辞：这就是“安静”的既顶针，又反复，并连续活用为动词，以及“幸福”的活用为名词。虽是继承，但古诗中绝没有这样的修辞密度。

“母亲是一架时钟/ 骨节摩擦，一点点损耗，打滑/ 接近停滞”（31页《一架时钟》节选）
这是第一节诗，三行。第一行是比喻。二、三行出现的“摩擦”、“损耗”、“打滑”、“停滞”四个动词，都是动词的拟物用法。古未见，是创新。“骨节”则是名词的拟物用法，也是创新。凡六用积极修辞，也够密的。

虽然，以上所叙分了三个方面，但具体到一首诗中，是无法分开的。这是因为本来都融合在一起，而整体地呈现出语言的美感。我喜欢冬箫的诗，因为一读就觉得很明朗、很美妙、很灵动，又很有背后的芬芳可以扑捉。

2010-2-10草稿于坪坝文化村
2010-3-3于贵阳市金阳新区输入

小雪

学习!

山城子

问好小雪！！

飞来飞去

收获不小，辛苦老城子

山城子

谢谢飞来来阅！！