[双击滚屏]

上一页 目录页 下一页    　

　　——《形象诗美学》书稿[54]（第十一章 诗的创新美// 修辞创新美-4）

　　1、

　　美，和你跳格玩好吗？
　　我说的是跳新格

　　跳就跳呗
　　现在世界上谁怕谁

　　那你就先出一格
　　然后我再出一格


　　2、

　　山，那就换换胃吧
　　——就出个“换谓”格：

　　“还未摘下
　　它的味道就在嘴里直淌”
　　（网诗：高军彦《山楂》）

　　哈！“味道…直淌”
　　是一种省简的词语搭档
　　其实味道非液态
　　怎能流淌
　　而是味道引得口水淌
　　“引得口水”被省了
　　诗性叙述简洁又流畅
　　这种搭配与“异配”格不同
　　异配是省略比喻过程
　　然后搭配成动宾
　　而这里是省略动补后的
　　主谓式的搭配
　　啊哈！还真是换谓了
　　“味道”的谓语一般是
　　“苦辣酸甜鲜”等形容词
　　这儿却换成“淌”这个 动词

　　山，你先前没见过吧
　　又是一朵创新的花


　　3、

　　美，轮到我了
　　一下子又想起咱的老乡：

　　“我把我展放在桌面上 书纸上
　　让诗读我”
　　（穆桂荣《永远的节拍》中的《绽放》）

　　山，老乡说“让诗读我”
　　老乡是沉醉在诗创作的快乐当中了
　　老乡把诗的灵魂
　　看成了花或鸟的小精灵
　　让精灵欣赏诗人的沉醉
　　诗人的快乐
　　诗人的美丽
　　如无这样的精神享受
　　谁还苦吟苦行呢？
　　不过这里可以归纳一个
　　“隐拟”的新修辞格
　　诗是快乐的天国
　　诗是新颖语言的加工厂
　　诗是修辞沿革的花径
　　而诗是不会“读”的呀
　　但只要将其拟人化
　　不仅是诗
　　别的什么也是可以“读”的了
　　但传统的拟人对像都是物
　　不是意识，欲将意识拟人
　　需要有个转换物才行
　　比如先把诗誉为一朵花
　　或者一个小鸟儿
　　那么，让花或鸟来读
　　就是拟人了
　　这时出现的动词“读”
　　如不省略拟人的过程
　　是符合词类活用“移就”格的
　　但诗人将转换的过程省掉
　　也就是把传统的拟人“隐”了去
　　不就有理由叫“隐拟”了吗？
　　可定义为：
　　通过省略拟人过程
　　达到活用动词的修辞方法
　　就叫隐拟

　　美，你说得真好
　　真可谓条条是道


　　4、

　　山，我这回出的格
　　起个名字叫“省接”格：

　　“如果，一滴声响
　　是屋檐下一个故事的轮回”
　　（赵福治《北美枫》创刊号《屋檐下正在融化的冰柱》）

　　是福治兄弟的句子
　　很美的意象呀

　　“一滴声响”
　　省略中间“水落地的”几个字
　　直接与“声响”衔接
　　新鲜又简约
　　我猜定义应是：
　　把比较复杂的偏正式短语
　　通过省略部分限制或修饰的成分
　　使其构成简单短语的
　　修辞方法

　　山，还真是这样的呀
　　你总结的一点不差


　　5、

　　美，跟你说
　　打从朦胧诗兴盛的时候啊
　　就有人指责诗人“反语法”
　　我以为那是太表皮了
　　只要走进诗的肌肤内观察
　　就明白那不过是语言修辞
　　“与时俱进”的升华

　　是的，山
　　如今的经济社会进入了效益时代
　　语言也要讲究效益的呀
　　不论何种产品
　　只要增加新的技术含量
　　就可以提升价码
　　诗文本有了换谓、隐拟、省接等
　　新的修辞技巧含量
　　其美学价值也就显著提升了

　　是的，是的
　　确实是的呀！！

上一页 目录页 下一页