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　　——《形象诗美学》书稿[55]（第十一章 诗的创新美// 修辞创新美-5）

　　1、

　　美，今天阳光白云很闲
　　咱们的心情也很闲
　　就去访问田老师的《女孩》吧
　　那《女孩》也很闲

　　山，那就让《女孩》显现吧：

　　《女孩》
　　文/ 田春雨

　　准确地说，应该是一个想去北京的
　　女孩——白净的想法
　　透着红，像一块碧玉
　　无瑕的青春，伸手
　　抓住了会跑的白云
　　蓝天那么大
　　我的同学—— 一个女师范生
　　很清秀的三年时光，面目模糊的我
　　一瘦再瘦，直到毕业
　　我才知道她有那么远的一个念头
　　其实，我的生活
　　也想展翅，在某文学院里
　　休憩，蓝天那么大
　　诗歌像一只白鸦，整夜失眠
　　我们的相约，令她失望

　　现在，北京离我还那么
　　远，很陌生的距离
　　没有改变，而她
　　又在哪里？一阵风吹过来
　　没有惊动任何事情
　　我越来越胖
　　坐在她的后面，我看见
　　一个渺茫的前途—— 这一个梦
　　没有丝毫的浪漫：
　　她已离我而去，北京还在

　　异乡的秋天
　　王志国
　　我在风中走远
　　像一粒永远都停不下来的尘埃
　　没有谁与我同行，除了风
　　除了身后悲伤的落叶
　　我的孤独，一直未向谁吐露

　　让故乡老屋前的小路继续弯曲吧
　　这苍茫世界里被瓦解的小小背景
　　经过秋天，经过衰草支撑的澄净天空
　　留下了一条回家的路，和没有归乡人
　　巨大的虚空

　　但在小城巴中
　　秋风还在犹豫，九月菊刚刚露出金子般灿烂的笑脸
　　没有一天比一天锋利的秋风，没有一天比一天降低的雪线
　　异乡的秋天里，我比始终徘徊在城外的秋风更迟疑
　　再怎么努力，也没有完全切入城市的生活
　　要不是一片浅黄的枫叶突然飘落我的窗前，要不是
　　这片浅黄的枫叶上不显痕迹的内伤
　　我一直没有发现，异乡的秋天已经来临
　　而且，比故乡的秋天更隐蔽，更容易勾起一个人的愁伤


　　2、

　　多么高挑的女孩呀
　　拖地裙是未来的婚纱吗
　　为什么有人愁伤
　　美，咱就不探寻了

　　山，我知道你
　　看中的是人家那新鲜的纽扣
　　就移近一些吧
　　我与你一起摩挲


　　3、

　　你看这一枚
　　够有多美：

　　“白净的想法
　　透着红”

　　是的呀！山
　　什么样的“想法”这般的美丽呢？
　　让我想到苹果花初开时的色彩
　　其实想法本无色
　　但同样的美丽是可以苹果花为喻的
　　而比喻中的借喻
　　是要省略喻的过程
　　这样就简洁为如斯的移就格语句了
　　如果将其从移就格分离出来
　　是否可以叫做“移彩”呢？

　　美，当然是可以的
　　定义也简单
　　就是将借喻中喻体（有形事物）的颜色
　　移用到本体（抽象事物）上去的
　　修辞方法

　　噢！山，很准确的呢
　　我很同意

　　4、

　　美，你再看这枚：

　　“无瑕的青春”

　　山，这个句子从“移彩”格类推
　　就是通过借喻的“移状”了

　　美，还有这枚：

　　“很清瘦的三年时光”

　　山，将修饰面容的词语
　　用来修饰时光
　　也别致的可以
　　也可归入“移状”格吧？

　　是的
　　我也这么想
　　还有呢：

　　“那么远的一个念头”

　　山，意识本无距离
　　这里属于意识的“念头”
　　竟有了距离
　　也新颖的可以
　　远或近
　　是时空存在于人感觉上的状态
　　自然也可以归入“移状”了


　　5、

　　美，也给个定义吧
　　定义应当是：

　　“移状”格是指
　　将借喻中喻体（有形事物）的状态
　　移用到本体（抽象事物）上去
　　的修辞方法

　　不错不错
　　准确无疑

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