现代诗体小议

与诗为伍

现代诗体小议

一、自由诗

自由诗。近来有人称之为随行体。我以为是比较贴切的。随行者，诗句无论长短，自然分行。长行、短行交错，长短不一。相对而言，一个诗句或一个诗行，能表达一个比较完全的意思，并在整首诗中占有内容上的衔接。押韵或不押均可。近来无韵的比较流行。变体。
自由诗的变体是和当下的【分行】有关的。在分行的主导下，一些诗句跨行排列。不知是为了视角呢？还是为了分行。

二、微诗

微诗的主要代表是三行诗。这是由日本徘句演化而来的。限定为三行。其中较为严格的为汉徘：三行，七五七句式。
变体。
一行诗。即一首诗，只有一行。
对句或称二行诗。由二行诗句，构成一个完整的诗境。大多富有哲理性。二行诗，同时也是诗节的基本构件。

三、四行诗

四行诗。不同于古诗中的绝句。尽管近来有人称之为现代绝句。但它不讲究句式的齐整，也无有对仗、对偶之限。它更应当接近于波斯古典诗中的鲁拜诗。现摘郭沫若先生所译　莪默伽亚谟　的几首四行诗如下：

醒呀！太阳驱散了群星，
暗夜从空中逃遁，
灿烂的金箭，
射中了苏丹的高瓴。
　　　*
夷朗牟的花园已和蔷薇消亡，
蒋牟西的七环杯谁也不知去向；
但有玛瑙殷红仍从葡萄破绽，
水畔的花圃处处是落英。
      *
请来啊，请来随我沿此平芜，
这儿一边是荒原，一边是耕土，
囚徒与苏丹的名分到处消亡——
尽他穆罕默德安坐在黄金座上！
      *
但只愿那“有流泉的荒漠”
即使暧昧，也请显现一时！
衰弱了的行人可以跳往泉边，
犹如被践踏的草儿从原中跳起。

四行诗，既常用于独立的篇章，也经常成为长诗的基本章节。在现代诗的分节中，四行一节也较为多见。

四、短诗

短诗是相对于长诗（注意此长诗非史诗般的巨著而是诗的幅幅较长）而言的。大体上在十数行以内。在形式上归于自由诗，但因短的限制，一般来讲很少铺陈。

五、小诗

小诗同属于短诗。在此前没有微诗之说时相当于微诗。如冰心先生的诗。多富含哲理。

六、准格律诗

之所以说是准格律诗，是因为自白话新诗以来，还没有形成所一至共认的格律诗。这类准格律诗，形式上也较为繁多。但大多分行、分节，且押韵。句式的长短排列、节的比例，有一定的规律呈现。

七、韵脚诗

即每一句的句末，必须协韵。一韵到底，也可以换韵转韵。

八、十四行诗

中国现行的十四行诗是由欧洲的商籁体演变面成的。一些诗人只取其十四行的行数，至于其严格的音步、多变的韵式，大体上是被丢掉了的。

九、散文诗

当下的散文诗，是自由诗外最大的诗种。她一方面解决了诗-散文化的后遗症；一方面又充分满足了诗人抒情、述物、叙事的需要。其不仅在形式上、内容上更在结构上解放了诗人，实现了诗的真正的语体化。确然之，散文诗的形式更加摇曳多姿。在诗与散文之间，中国的散文诗离诗更近些，西方的散文诗与散文更亲些。其中更多的是诗意的呈现而非强烈的诗情抒发。

以上是目前较常见于现代诗形式的多个说法。其它如九言诗、十一言诗（针对五言诗、七言诗）等等都还在少数人的实践之中……而当下最为多见的【分行】则可归入自由诗之列。一些不具诗性的文字也分行了，求的只是视角上的效果。



2017.02.08写于大诗界

定南朱曦

自由诗排行的艺术特点——参差不齐，错落有致。远握。

与诗为伍

定南朱曦 发表于 2017-2-9 21:42
自由诗排行的艺术特点——参差不齐，错落有致。远握。

能达到错落有致，已见一定规范。

观云忘我

自由诗，就是自由诗。它也应当不受分行的约束。以句为单位，然后分行。是以逗号分行，还是以句号分行，诗人根据表达的需要自由的选择。从语体诗的特点看，现在大多以逗号分行的居多。诚然，作为句号放在行末是理所当然的，但有人不这么做，也无无所谓。自由吗？要的就是自由。

观云忘我

是的，大体上现代诗的写作不出这个范围。

观云忘我

“准格律诗”还是值得认真探索的。既要有一定的规范性，又要有一定的适用范围。不能一规范就死。

观云忘我

宋词之后，在元曲中出现了衬字。不知是历史的原因，还是人文的选择，最终没能流行起来。或许自由就自由，格律就格律呗，两者之间没有太多的选择。

观云忘我

关于诗，前人更多的在作，在整理。其实是很少就自由和格律对立起来的。唐人在写作格律诗时，称之为今体诗或近体诗。而无有自由诗和格律诗之说。现在看来相对于今体诗、近体诗而言，古风或古体诗，应当是自由诗了。这自由是相对规范的，有一定轨迹可寻的。即中国诗特有的以“言”为约数的诸如四言诗、五言诗、七言诗及其一直伴生在左右的杂言诗。但一首诗，你总能获悉它句式的主旋律。如四言的杂言诗以四言为主，五言的杂言诗以五言为主，七言的杂言诗以七言为主。除了长短句的词，有意的择用了长短句外。我想诗人们在写作时出现的杂文诗，大多是因为表达的需要所自然出现的。所以我们纵然在阅读乐府时，那个长短句的交织仍然是那样的亲切自然，仍然感受到主旋律的存在。

观云忘我

那么，作为语体的现代诗（包括自由诗、准格律诗）是不是也应当有主旋律呢？