《大诗界》2016年第四期（总81期）选稿专贴

与诗为伍

《大诗界》2016年第四期（总81期）选稿专贴

每月截稿：25日　编辑：26-28日　发刊：29-31日
统稿编审：山城子、与诗为伍、王芥


◎ 卷首语（责编　山城子）


◎ 诗舞同题（责编　哑榴）
——同题诗及赠寄唱和以文会友之作

◎ 时代诗声（责编　亚子）
——贴切时代主题，传递作者心声。

◎ 低吟浅唱（责编　王芥）
——来自生活细节，抒发个我情怀。

◎ 微诗库（责编　卢兆玉）
——微型诗选。

◎ 爱与情歌（责编　易湄）
——憧憬两性生活，书写男女情缘。

◎ 诗词曲赋（责编　张迭迭）
——古体诗、格律诗词、今体格律（定行、定格、定节）

◎ 青春诗阵（责编　哑榴）
——时尚、先锋、激情

◎ 诗的慢板（责编　易湄）
——散文诗专页

◎ 中成十二家（责编　与诗为伍）
——睿智、集锦、成绩


◎ 网络同期（责编　天荒一隅）
——同期网络精华诗选。


◎ 阅读·穿越纸媒（责编　与诗为伍）
——站在同一个高地以转载的方式选发同期诗歌刊物主要是《诗刊》《诗选刊》的精华诗品。


◎ 文　　苑（责编　王芥 与诗为伍）


◎ 诗歌综艺（责编　山城子  ）
——经典回放、诗文赏析、新诗话、理论诗学、评论等。

◎ 编 后（责编　哑榴）

二Ｏ一六年四月二十三日发布
说明：除散文诗专页外，其它栏目中不再选入散文诗。

与诗为伍

统稿帖一

卷首语（责编：山城子）

名词和诗·钥匙
文/  卢兆玉

　　看一首诗的质量，首先看它用了多少名词，然后是动词或形容词，因为这些词是内容的关键部分，既是量也是质。为什么首先是名词呢？这主要和语言的命意有关，一个名词，代表一种事物或事物的某一部分，万物俱其名——既然万物都在里面，可见名词的重要，而事实上其它的词汇也都是围绕着名词并为名词服务的——这就是语言从一开始就产生的法则。而在我们从小的教学中，除了名词主要用作主语外，对名词的强调并没有提到应有的高度，或足可一生的重视。为什么会出现这一教学的疏漏呢？实则也是名词太普通、太多了去了，从一出生就接受了命名的洗礼，而终身挥之不去——如果是名人就进入了词典，大家族进入了祠堂……而日常生活所接触到的一切之物，都有一个甚至多个名词。
　　名词之如此普遍和重要，反倒在修辞学上处于次要的地位——这次要在名词处于中心，其它的词便围绕这个中心而展开，由此到句法、文法都是如是。孔子在《论语·阳货》中说：“小子何莫学夫诗。诗，可以兴，可以观，可以群，可以怨。迩之事父，远之事群；多识于鸟兽草木之名。”在后人的延续里兴、观、群、怨，成了诗的主要载体，而恰恰忽视了“多识于鸟兽草木之名”。诗何以兴，何以观，何以群，何以怨，不正在这“鸟兽草木之名”中吗？
　　知道了这一点，那么诗遗留下来的难题，也就有解决的办法了。至于什么是诗，那就多集些鸟兽草木之名吧，包括一切之名。
　　我们说诗是形象思维的，这形象是什么——即名词。没有名词的诗是空洞的，也是不可思议的。有人评价陈子昂的诗《登幽州台歌》“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”里面没有具体的形象，似凭空而来，纵横捭阖，读之却能催人泪下，感慨万千。其实这诗里标题即是背景——幽州台，前、后是方位名词，天、地是时空名词，涕是眼泪，正是这些名词的浑然组合，使之成为千古不朽的名作。
　　又陶渊明的名句“采菊东篱下，悠然见南山。”其超然物外，正在由近（菊、篱）及远（南山），情感随形象之位移……。顾城的《一代人》“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。”这里固然不泛象征，隐喻，但（黑）夜，（黑色的）眼睛又都是名词（形象）的具在。这里需要说明的：一切象征、隐喻之物，都离不开它原有的本意——也即名词所具有的属性。
　　我之所以这么轻描淡写地把诗的质、量归集于名词，并非是我的主观，而是如同名词的普遍存在一样地普遍地实际。如果有人尝试着，将一首首诗中的名词抽去，看看诗还剩下了什么？所谓时代的内容，除了对原有的名词注入新的内含外，新名词的入诗，更是时代内容的直接。
　　在中国诗中，有一个很大的类别——咏物诗——包括山水诗、田园诗（无论象征与否）这客观的表象，几乎吸纳了全部的国人精神的内涵。拟人、拟物、借代、虚拟，之所以成为诗的主要艺术手筋，正在于名词的互为修饰，形象产生的移动。在语言里，最直接的形象即是名词。如果要滋润这些名词形象的话，通常地我们调用了形、动、数、量、代及其它虚词，但置于诗歌中心的只有名词，这是一定的。把握了诗中的名词，即找到了是诗的钥匙。

2016-4-21　3:01:04

诗界原创

与诗为伍

统稿帖二

网络同期

阅读·穿越纸媒

诗歌综艺

◎ 诗歌综艺（责编　山城子  ） ——经典回放、诗文赏析、新诗话、理论诗学、评论等。 山城子阅读学习（十八篇） 诗人畅意的歌唱——学习张三醉《行者物语》 【原玉】 行者物语 文／张三醉 很多很多日子以前 我就想走到一个地方去 一个风不停止脚步 树木在稠密中运动的地方 事情的野草，长成庄严 无论风雨覆盖到天边 还是雷的指指引我躺下 星光灿烂的远景中 夜鸟之鸣在我的手背上 刻下一种凄清的苍茫 快乐是一种种植 我会走进不冷的心中间 从所有的草叶上 指点山巅，即使语乱 我也一定歌唱，永不停息 【山城子学习】 第一节：复沓开头，模糊行进。三至五行，行行拟人。 最喜欢处，“庄严”活用为名词，又偏说成“长成”。 第二节：风雨雷声，以大自然而影及社会生活之抒写背景。 “夜鸟之鸣”，分明隐喻着敲键声声，是诗人的创作正在进行。 而“凄清的苍茫”，是责任感所折射的一种心情。 第三节：最佩服动词“种植”有了名词的词性。这样的活用， 遂使文本的前行，十分地灵动。 “草叶”暗喻诗作，“指点山巅”是努力攀登创作的高峰。 落笔在“歌唱”——就是指诗歌创作，一直要努力下去。 一位为时代而高歌的诗人形象，已经跃然了。 全诗看，旨诚而艺美，达到了暗含的情思与语言艺术的完美统一。 2016-4-3于观山湖 复杂的沧桑感 ——学习大原飘风组诗《选择一个黄昏进入村庄（组诗之二）》 文/ 山城子 这是中国社会大变革，在一个中年诗人心中苍凉、感慨、怅然若失，内心复杂的沧桑感的 艺术写照。我也是东北人，退休后十余年间我先后三次探访故乡，每次走进村庄的那种感 觉，同样忧喜参半，或郁闷气愤，或欣喜开心，而人非物也不是的现实的变化，特别令人 感慨唏嘘，喟叹不已。流水的小河干涸成了垃圾沟，屯子里新房铁门汽车臭水坑，大地里 到处是破烂不堪或重新建设的蔬菜大棚……当年我们成长的自然环境，全然不见了。就不 必说基层腐败的那些令人作呕的事了。我每次都写了一些纪实诗，但比起这一组来，在表 达方式上我的那些就不是很艺术的了。 艺术的语言，以“头顶，渐成不毛之地”而幽默地开头。往事的“迎风流泪”既拟人又比 喻，“从垄沟爬出来”是具有借代修辞格的口语的提炼。这一提炼，就很生动形象的了。 “而牧放/ 它们的鞭子，却抽走了/幸福，最后一片叶子”很含蓄，含蓄在用“鞭子”和 “叶子”两个意象来隐喻地表达。我的理解“鞭子”是指挥，“叶子”是生态吧！ 有些记忆不清的往事，诗人选了《初恋》入诗。“满布皱纹的黄昏”这样的拟人化句子及 “那些叫不上初恋的初恋”这样的表述都很艺术，且符合诗人的复杂心境和童年的实际情 况。“村头的小河，早结了一层/厚厚的痂"。这里就不是写小河，而是借来比喻那些初恋 们与在外工作的诗人之间的隔膜吧——自然是沧桑的社会所带来的。 走进土街，回忆当年小伙伴们以及村里的人们那种贫穷但很和谐的生活场景，而今都不见 了——“空无一人”人情冷漠了呢，还是都出外打工去了，抑或陆续搬到城里去了？或兼 而有之吧？艺术的背后，透出一种苍凉质感。 《水渠》这首，则是沧桑的感慨。毕竟那是当年水利化遗迹。我的中学时代，曾修过水库 挖过小运河（当时叫“河网化”）。而今水库干了，河网只剩了凸凹的痕迹。那正是“三 面红旗”高高飘扬的时代，是大原飘风诗人未曾经历的，但他们家乡所修的水渠，应当是 发挥过灌溉的作用的那一类吧，毕竟给他的童年，留下了赖以比较的深刻印象，而“那些 水逐渐冷了下来”，含蓄着怎样的情怀，或许就不难揣摩了。毕竟如今热的东西很多的了。 2016-4-5 于观山湖 附【原玉】 选择一个黄昏进入村庄（组诗之二） 作者：大原飘风2016年03月22日 09:37 浏览：1840 ◎ 靠近羊群 头顶，渐成不毛之地 多少往事，已经 迎风流泪—— 当年，一个人从垄沟爬出来 低着头，就象现在 灰溜溜地靠近羊群 羊群急着回家，而牧放 它们的鞭子，却抽走了 幸福，最后一片叶子 ◎ 初恋 过去的少女 她们认不出我了 我也假装素不相识 都说岁月如刀 会让满布皱纹的黄昏，滴血 那些叫不上初恋的初恋，被切得碎碎的 恍如一粒粒小石子，我不知道 该把它们掷向哪里—— 村头的小河，早结了一层 厚厚的痂， ◎ 土街 大人，小孩，一群 泥土上的蚂蚁，会在这里 翻耕嘻笑怒骂，再多的灰尘 也迷不住饥渴的方言 东家长，西家短 像西甸子的湖水，一会儿涨一会儿退的 只有坑坑洼洼的生活 偶而会咯一下脚......而由我捎来的晚风 扫荡了过往，土街不土了 空无一人 ◎ 水渠 像我的旧书包 每天上学经过的水渠 已是破败不堪，许多裂痕和缺口 学我少年的样子，呼啸而过 更多的走失，沉重了水 我有理由相信，水是慢慢流出去的 也像我的旧书包，越来越旧 直到有一天，书包丢在了墙角 就好比那些水 逐渐冷了下来 注释：2016年3月18日 学习【中诗简牍】三月状元卷作品-1 【原玉】 夜色中的河流 鲁橹 无论我身处何处，无论我有多强大， 我都接受天黑下来； 我抬头，天空派出一条河流，它覆盖了我， 它完全不顾我的疼痛，它覆盖了我； 我低头，大地派出一条河流，它淹没了我， 它完全不顾我的挣扎，它淹没了我； 我只好把自己交给人间，交给我暂居的人间， 人间派出一个夜色，竖着，直接吞没了我； 我默然。坐下。 也不，写下遗书。 【山城子学习】 这首诗，语言的艺术呈现密度，达到了80%以上。就是说只有结尾的11个字，散文化了些，但，却很含蓄。 第一节的艺术在于“无论”的复沓，立刻产生了铿锵的节奏美感，接下来“接受”的活用，产生了拟人的 阅读效果——很生动的了。 第二节的艺术在于拟人修辞格和反复修辞格的融合运用，遂使文本的行走鲜活灵动起来，遂把读者带入美。 第三节的艺术与第二节完全相同，这样又不可避免地产生了节的排偶美。 第四节又换成复沓修辞格与拟人修辞格的融合运用，同样产生了鲜活灵动的阅读效果。 第五节，虽未能艺术起来，但却精练而含蓄（诗性的最基本要素的呈现），且体现诗人埋藏很深的一种乐 观的人生态度。因为读到最后，我想到了伟人说过的名言：“与天奋斗，其乐无穷；与地奋斗，其乐无穷； 与人奋斗，其乐无穷。” 2016-4-9于观山湖 学习【中诗简牍】三月状元卷作品-2 【原玉】 我爱上了纸灯笼 鲁橹 我爱上了纸灯笼 我爱上了甜蜜的称谓 我爱上了纸灯笼纵火的勇气 我爱上了甜蜜的称谓 我爱上了纸灯笼纤瘦的骨灰 我怀念甜蜜的称谓 【山城子学习】 纸灯笼，每年集中出现在正月十五元宵节前后。事实上春节来临之前，就已经开始打扮城市与村庄了。 纸灯笼，是我们中国人喜庆的象征，是一种红红火火的氛围与心情。而龙形的纸灯笼，被村民或市民 举于夜里的时候，那跃动的精彩，无疑是对我们具有五千年文明的伟大祖国的一种由衷的歌颂。 青年女诗人鲁橹 情思在于关心备至——学习半山《我得去趟北京》 文/ 山城子 【原玉】 我得去趟北京 文/半山 我得带着孩子 孩子带着假期 进北京 北京，是昨晚，孩子在梦中 不小心，从口中掉出的一颗水果糖 滚落到我耳边 长城，故宫，天安门，颐和园，圆明园 从早，就在孩子的课程表外 排着整齐的队伍，盯着她的作业本 我只能选择8月 骄阳的烘烤，人流的拥挤 仅仅是皮肤表面的疼痛 我要把孩子心中的那棵大树植好 她爬上去，不仅看到一个父亲 还看到，世上，还有那么多弯腰弓背的人 如那天晚上在窗口 她指给我看的那一弓弯月 照亮村寨的山峦，和她上学的那条乡间小路 【学习】 真实的情思是诗的灵魂。作为青年诗人的半山，对正在上学读书的女儿的健康成长关心备至。这样真 挚的情感，他要用诗的形式表达出来，于是就有了这首诗。 诗的形式，就是语言艺术化的密集呈现。 第一节的艺术化，是通过前两行的复沓排偶，以及“带着假期”这样的动词“带”的拟物活用实现的。 第二节的艺术化，在于比喻格的贴切运用，其生动形象的阅读效果，立刻活脱于屏了。 第三节的艺术化，在于拟人格的生动运用，其活泼的贴近孩子情趣的阅读效果，就破屏而来了。 第四节的艺术化，用了短语排偶和“皮肤表面”的别致的借代。 第五节的艺术化，用了一个想象的比喻，化无形为有形，生动而有趣。 第六节的艺术化，则是通过加强含蓄的程度实现的。含蓄毕竟是诗性最基本的要素之一。 如果总结一下，我想说：诗性的呈现是双翼而飞。一翼为情思的隐约性，另一翼就是语言的艺术性。 两者合力而翔，无论押不押韵，分不分行，都是诗。不押韵的是古诗和自由体新诗的重要组成部分， 不分行的是大部分古典诗词（大多原本不分行，也无标点）和当下正在崛起的散文诗。 2016-4-11于观山湖 可意会，不可言传——学习白世纪《口香糖》 【原玉】 ◎口香糖 你始终想把答案嚼出温柔 薄荷再冷感也将会融化 半醒的淡定提示依然像一扇扇开放的念旧窗口 在等我吐露那句与时光有关的 或无关的告白 白世纪 2016/4/13于桃园 借台湾诗友Lisa Liu ＜口香糖＞同题　和写一首 【山城子学习】 真正的诗，就是让你至少读三遍。 然后许多想说，又说不明白的朦胧的感觉。 我读了三遍，艺术的语言，已经把悠远的情思藏得犹抱琵琶半遮面。 感觉真好。但我说不出具体来。 语言的艺术化是可以说明白的 比如“你始终想把答案嚼出温柔” 动词“嚼出”把“答案”给拟物了——可以嚼的东西。形容词“温柔”活用为名词了。 艺术，就是语言的生动形象新颖灵犀幽默深邃等等的呈现。 “半醒的淡定” 这样的短语单拿出来，就有拟人的阅读效果。同时，形容词“淡定”也名词化了。 “像一扇扇开放的念旧窗口” 这个明喻的语段，还暗藏了比喻效果的“开放”的活用。 就是说这一扇扇的念旧窗口，是像花开了那样的美丽呢！ 2016-4-13于观山湖 喜欢这种临界的感觉 【原玉】 ◎半阴天 为半面缘半湿 半素 半边红尘路过半痴半怨的雨 白世纪2011/12/20于桃园 【山城子学习】 既然半阴，也就半晴。以此类推还有半干、半荤、半边仙境、半醒与半感恩。 两半之间，都是临界。凡临界都处于转换之中，喜忧参半，或苦尽甘来，或 苦中犹乐等等。而缘半面，就是若即若离了——是一种又惆怅又慰藉的美丽。 或者叫临界美吧。 这样一种缘分的临界美，如果用艺术的语言密集地呈现出来，那便是好诗了！ 而这首仅20个字的微型诗，则用“半”的密集地复沓，而实现了语言艺术化。 这个艺术化的具体阅读效果，是文本声韵的铿锵和谐行走，以及“雨”的喻 意的落笔。 2016-4-15 喜欢这种临界的感觉 【原玉】 ◎半阴天 为半面缘半湿 半素 半边红尘路过半痴半怨的雨 白世纪2011/12/20于桃园 【山城子学习】 既然半阴，也就半晴。以此类推还有半干、半荤、半边仙境、半醒与半感恩。 两半之间，都是临界。凡临界都处于转换之中，喜忧参半，或苦尽甘来，或 苦中犹乐等等。而缘半面，就是若即若离了——是一种又惆怅又慰藉的美丽。 或者叫临界美吧。 这样一种缘分的临界美，如果用艺术的语言密集地呈现出来，那便是好诗了！ 而这首仅20个字的微型诗，则用“半”的密集地复沓，而实现了语言艺术化。 这个艺术化的具体阅读效果，是文本声韵的铿锵和谐行走，以及“雨”的喻 意的落笔。 2016-4-15 【中诗简牍第二期研讨帖】以菊香喻情的美丽 九月菊 占森 想去关一扇门时，它绽放了 一记图腾或某个情人 它很静。像要开在你心里 呼应你藏着的香，和柔顺 你相信，那个女子捧它时也会这样 它总在有风和荒芜的地方开着 这“高调”的对抗，能使你疏远叶落 你抚摸它。它湿润、雀跃 从花蕊里发出尖锐的鸣叫 你清楚的：那一声，来自于春天 【山城子学习】 1、 连读三遍，那感怀的主体，就由“你”变成“我”了。 诗人以第二人称替代第一人称，有一种别致的客观美。 2、 “图腾”意象是比喻——把九月菊比作“情”的图腾。 “情人”单指有过情感交流的异性友人吧？以菊隐喻。 3、 “藏着”，巧妙地写出了诗人对“某”的回忆与思念。 “也会这样”暗示两人心心相印“心有灵犀一点通”。 4、 “高调”的移就式活用，是为表达对那位女子的赞赏。 “湿润”“雀跃”“鸣叫”——哦，曾经的美好时刻。 5、 好诗就是这样的：犹抱琵琶半遮面，也如疏竹筛月影。 说押韵的顺口溜才是诗的人无缘享受这样的语言审美。 2016-4-20于观山湖 【新蓝月第三次舞会山城专贴（二）】 选帖悬鉴（系列1-10） 1、梅香沁骨 文/【李白】 《梅》 二月西梅园，荒草，碧树 三五黄鹂，横塘，斜井，石径 竹是滴露可听清响，伴 几声回廊边缘的笑声 梅，兀自地含着苞 《香》 那夜，棋枰污乱 彷如雾暖，生烟 十二篱边，我数到 第五季，右转第四旬 刚好是你腊封的几潭心事 香，自软 存于发髻，流于唇间 《沁》 抽青，提蕊 烹你纷乱清泪 倚着老春，吸吮黝黑的发 藏几世羞遇的红颜 沁，枕着水的心 漫溢纯粹的你 《骨》 用多少冰肌称量你的骨 几点微凉如浴 出水，是你的精神 表露雪腴霜腻的一缕痴情 有风的羸弱，褪却红衣 骨，异乎诸孤 【悬鉴】老道精炼的笔墨 文·山城子 1、 拆字为题，自有箱底积压的笔力； 写梅及人，笑声背后藏的是情谊。 2、 即为一组，上下之间内在着联系； 写香念人，软的通感像可以触及。 3、 倚着一活，老春仿佛人似的站立； 沁字谜面，终于请出面对面的你。 4、 以骨喻性，却柔得感觉微凉如浴； 异乎诸孤，写尽梅香沁骨的含义。 2016-3-18 于夏云镇 2【独上层楼】独醉这一枝白 独醉这一枝白 文/【忆江南】 三月    被一种颜色尽染 季节含笑不语 女儿家的心事 藏入迷离的花影 这样的遇见   仿佛时光静止 一缕白   很清   粉粉的纯 风吹来   香满怀   微微醉 【悬鉴】传统而自由 文·山城子 以“尽染” 埋伏了传统的号召 用落笔 实现小令一样的韵调 但 很自由地携着“的” 以花说事 就差没直陈 ——白头偕老 2016-3-18 于夏云镇 3、【独上层楼】旧时光（题图） 图：新蓝月论坛  阿黛 文：【北青萝】 瓦楞中的茅草在枯萎和返青的路上守候 青苔的低语，蛰伏在在无人问津的边缘 母亲的佝偻背影，纺车一样被搁置 偶有父亲的咳嗽，和炖茶的青烟一起飘过 在某个雪夜，我想起旧时光 门前的灯盏陡然明亮起来 【悬鉴】景活而人静 文·山城子 茅草和青苔，因“守候”或“低语” 都在读者面前活了起来 父母，却遥远了身与声 雪夜，静静地想念，遂将记忆打开 “灯盏陡然明亮”是因回到了从前 从前一切仿佛都有光彩 2016-3-19 于夏云镇 4、【独上层楼】出墙的娇媚（题画诗） 图/阿黛     文·【李煜】 遥夜依有晓月 我不守宿云，不守雁过留声 任由思绪乍过早春，沉腰信步 一笔桃李，已是满堂千秋 我的篇目下，倾向天远的消磨 被穿越的长廊，时光朦胧 你在诗之外赏心，又在词之中悦目 淡淡衫，薄薄罗，双黛颜开 宛然樱桃破 我不听霓裳，不听笑里低语 你天生出墙的娇媚 直让叶绿花红的通俗没个安排处 向郎边，衩袜、提鞋 将诗词，完美无缺 【悬鉴】文本老道情飞扬 文·山城子 “不守”的复沓 “桃李”的借代 以及“天远的消磨” 乃老道文采 “樱桃破”的比喻 心情陡然飞扬起来 “出墙的娇媚” 暗藏了后主心态 2016-3-19 于夏云镇 5、【独上层楼】夜读太白 【柳永】 窗前明月光，迷失 在微醉的一首绝句中 淹不死的乡音 在桃花潭边五里一徘徊 闭上眼，琴曲中的剑意 飞流直下 水土不服的舞步 书写一生的凌乱 此夜星辉黯淡 隐瞒了两岸猿声的哀鸣 【悬鉴】至少大半生写出来了 文·山城子 才十行的自由体新诗 至少把太白的大半生写出来了 这要怎样的精炼与含蓄 足见【柳永】当下的笔力 思乡因为游历 徘徊因为友谊 飞流直下的“剑意” 那是诗仙平生远大志向的藏匿 只是最后的“隐瞒” 何与“朝辞白帝”的心情不一 2016-3-19 于夏云镇 6、 【独上层楼】父亲的手 【雨霖铃】 父亲离世多久 女儿心中知道 每每想起您 就想起了您的那双手 小时候 大手牵小手 走过家乡的街尾巷口 走过无数的山间地头 那是一双令女儿 心里踏实的手 岁月的流逝 沧桑了您的脸 布满老茧的手 已远离女儿的头 但女儿知道 头上的一片蓝天 离不开 您的那双有力的手 您的这双手 曾无数次地 把女儿举在肩头 女儿做了母亲 您又用这双手 把孙儿 紧紧地搂在胸口 记得离世前 女儿跪在您的床前 您用尽 最后的力气 抚摸女儿的头 把女儿的头发穿透 这双手 已不再粗糙 女儿知道 这就是 人们说的回光返照 多少不舍的眼神 看得女儿心焦 父亲啊 清明节即到 女儿为您寄去 一双棉手套 一定保护好 您的这双手 女儿在这边 遥祝您安好！ 【悬鉴】一双手牵起父女浓浓的情 文·山城子 逝去的岁月 事情或有千万 诗人只选一双手 就牵起了父女之间 浓浓的情感 从而深沉地 痛痛地怀念 诀别时的眼神 多么令人伤感 一双棉手套 更使读者潸然 这样的真情之作 不必修饰 也凄凄无眠 2016-3-20 于夏云镇 7、【独上层楼】千年以后忆宋唐   文/【纳兰容若】 翻翻，闲时就翻翻 那一卷书，就放在床边 无聊时看看 看一看，千年前的悲欢 念念，醒来时就念念 那半阙词，就挂在嘴边 在痴了的时候 想一想，那久远的风烟 谁与谁爱了又离别 谁与谁订了来生约 谁与谁酌酒对明月 谁与谁阳关唱三叠 谁与谁相遇黄昏后 谁与谁别来容颜瘦 谁与谁秋衣换壶酒 谁与谁戎马到白头 谁与谁沉眠在柳巷 谁与谁埋骨在他乡 谁与谁市井中流浪 谁与谁江湖里哀伤 谁眺望重峦叠嶂烟水长 谁又在断鸿声里看斜阳 谁把灵魂静静地拉长 谁在千年以后忆宋唐 2016-3-19 【悬鉴】跟你复习唐宋 文·山城子 翻翻念念的节排偶 风雅的气质很纳兰 谁与谁的三节排比 一气晃过多少爱恋 都是熟识的诗词人 诗也慷慨词也凄颜 谁的复沓爽然落笔 欣然跻身唐宋之间 2016-3-20 于夏云镇 8、【独上层楼】橙 文【苏小曼】 一个碰我就薄皮的橙子 渴坏了今晚的嘴巴 红唇叼着橙肉 鲜汁吸着舌头 咕咚 羊掉进了深渊 高岗大风羊群白云 举行盛大的葬礼 一个瓶口鲜嫩多汁 咕咚 高岗掉进了深渊 咕咚 大风掉进了深渊 咕咚 羊群掉进了深渊 咕咚 白云掉进了深渊 【悬鉴】为什么不是苏小妹 文·山城子 为什么不是苏小妹？若是 我多想扮演一回东坡 然后立刻赋诗 玩笑妹妹那微微前倾的前额 就当是吧 因为太相似的名字与性格 看这“咕咚”“咕咚”不停地复沓 还“深渊”“深渊”地吆喝 多么美味的《橙》 纵然掉进深渊，有谁不认可… 2016-3-21 于夏云镇 9、玉兰花开的时候 文/【纳兰容若】；图/【绿茶一盏】 三月，在玉兰花开的时候 我把自己，锁在房间里 那香气，遮不住 会透过窗棂的缝隙 飘进来 无奈，我只好嗅一嗅 三月，在玉兰花开的时候 我把自己，锁在回忆里 那故事，拦不住 会沿着春风的痕迹 吹过来 无奈，我只能摇摇头 哎，无奈 那春天既已没有你 它何必要开 就算它开了 我何必要看 2016.3.20 【悬鉴】用明朗反衬暗淡 文·山城子 春景何其明朗 ——玉兰花开 但，既或馨香来袭 心，也“无奈” 春风何其温暖 ——故事飘来 但，既或拦不住它 心，还“无奈” 这般暗淡心绪何来 竟是“没有你”在 呵呵，暗淡得 够有多么明白 2016-3-21 于夏云镇 10、【独上层楼】题图：阳光下的向日葵 图：阿  黛 文：柳含烟 第六天了，我写不出一行字 就像这棵葵，寂静地站在园中 高高地探出叶子 满园阳光，如炫目的词语 忽然盲了双眼，在阳光下失语 我望着我，有些慌乱了脚步 什么时候弄丢了暗号，空空两手 我把自己虚化成葵园的背景 退出众声之外，如一场悄悄来 悄悄去的，绿色的雾 我找不到你，索性丢掉自己 2016.3.22 【悬鉴】想象中带出的比喻 文·山城子 起兴和第一节，诠释了谦虚 可是这个“暗号”是何寓意 密约的借代 灵感的载体，或许……或许 接着“虚化”的想象 “悄悄”地复沓出神来之笔 “绿色的雾”多么美的比喻 原来是要“丢”在一起…… 2016-3-22 文化村 杀爸爸过年（诗歌随笔） ——读孙成龙老师的《杀爸爸过年》          文/深圳，子在川上曰                             <>杀爸爸过年                            腊月十八                      二狗子的尸体                      从工地运回                      亲人们手忙脚乱                      给他剃光头                      修胡须                      刮体毛                      洗身子                      ……                     他的双眼                     一直没有闭上                     它们                     正透过门缝                     看着他三岁的儿子                     哇哇大哭                     我不吃肉了                     我不要杀爸爸过年         读这首诗的时候，我正坐在办公室里，窗户半开，窗外电闪雷鸣，这让我读出了一种悲伤、悲哀和悲愤，久久不能够散去，于是，就有了写这篇文字的冲动。其实，在目前这个和谐繁荣的环境下，写这样的诗歌和读这样的诗歌都是不合适的，因为缺少他们所宣扬的正能量。从这点来看，我和孙老师都是不识时务的那种人。         孙老师的这首诗选取了一个乡村里很常见的镜头：在年关附近，二狗子为了多挣点钱回家过年，在工地上出事了。他的尸体运回老家的时候，因为父母的年迈，家里的贫困，妻子的柔弱，儿子的幼小，他的眼睛一直都没有能够闭上，真正的死不瞑目呀。亲友们把他的衣服脱得干干净净，帮他洗澡，然后用锋利的刀给他理发，刮体毛。被他一直躲在门缝里偷看的三岁儿子给误会了，哇哇大哭。他认为家里一直没有杀年猪，这次是别人要杀他爸爸，用他爸爸的肉来供他和妈妈这一家人过这个春节的。因为他所看到的杀年猪的情景也是这样的，一头被褪去毛发的白花花的年猪就像他此时的爸爸一样，安静地躺在条凳上，被人这样收拾着。         安徒生在他的童话《皇帝的新装》里，借一个儿童的嘴来戳破了那个用谎言包裹的虚伪的世界。而孙老师在这首诗里，同样是借二狗子三岁儿子的嘴，来说出了一个大家心里都明白，但是却不敢承认的事情：我们这些老实，木讷，弱势的农民，其实，在很多的时候，真的像是一头头躺在条凳上的年猪，被人宰杀，炖在大锅里。周围挤满了那些喝酒，吃肉，狂欢的人们，他们兴致高昂得就像是在吃一顿杀猪年饭。         我们身边那些被驱赶驱离故土的农民。那些在外面打工，最后却拿不到工资，讨薪的时候被打的头破血流，或者被抓起来，游街示众或者拘留的农民。那些患上职业病，或者变成残废，拿着一点微薄的补偿金回到乡下苟延残喘的农民。那些一年累死累活，最后所得抵不到物价飞涨的农民。那些因为学校被拆除，不得不耗去几代人所有的积蓄，进城买房，仅仅只是为了让自己的子女能够进公办学校读书的农民。那些患了重病，求助无门，无钱医疗，只得回到家里等死的农民。......         我们从一个猪圈被驱赶到另一个猪圈，然后，根据我们的基因、品种，以及表现的不同，被投放着或者丰盛精美，或者简单简陋的食物，甚至是各种添加剂和激素，耐心地等着我们长大。最后，根据我们生长过程中的不同的发育不同的形状不同的体重，根据不同阶层的各自喜好各自需要，我们被分配被买卖给精英们享受。有的人宰大肥猪过年，有的人宰瘦猪熬钙骨汤，还有的人纯粹只是享受着宰猪的那种刺激的过程。比如农民起义领袖黄巢，在当他当了几天皇帝之后，就也把农民当做随时可以宰杀的猪了，把他治下的农民抓来用柴火烘干，用石磨磨成肉粉，让士兵随身带在身边，充作行军的干粮。         我的这篇诗话写到这里，似乎离题万里了。我想说的是什么时候物价不再飞涨，日子过得没有压力，生活得很有尊严。我们不再像猪那样，只是为了活着而活着。我们除了有足够可以生存的食物和空间外，还有大把的时间可以支配，可以用来思考，用来享受生活。可以尽情地享受我们头顶的这片蓝天，可以自由自在地奔跑在我们脚下的这片土地上，我们才不枉来这人间一趟。         仅以此文献给我那十多位因为事故，在工地、矿山里早早逝去的儿时的朋友们

编后


◎ 编 后（责编　哑榴）

走出忧郁

文/哑榴


这个春天，忧郁跟随着我。
从照片上，我读自己，读忧郁的根。

如果不能飞翔，我会躲进一只茧里作茧。
这是甜蜜而忧郁的过程。

我的忧郁不全是因为自己。
我对自己说，快乐起来，不只是为了自己。

我一点一点咬碎了时间，也咬碎了忧郁的壳。
我在新蓝月飞舞，留下一串《野地诗语》。

诗歌，真是梦的翅膀，让我潜心于一种飞翔的姿态，
让一种光环伴着我，从忧郁到快乐，从难以摆脱到忘却。

一个人走出忧郁的过程，是天赐，天授玄机，更是自我
省悟。释然。作茧，或飞翔，让

四月，花满天。我的心事一粒粒出壳，
我快乐了，便会笑在花丛，也会烂漫在诗行里。
2016,4,23

小编

◎ 诗舞同题（责编　哑榴）
——同题诗及赠寄唱和以文会友之作


清明·红叶风清

让地下的先人
再清醒一回
吵吵闹闹，鞭炮烟花
有人烧纸，祭“人民币”
不知地下有没有验钞机
有没有发现
儿孙们捎来了多少假钱

我用白纸飘雪
麻木的心再冻一回


*一场洗涤灵魂的雨


这雨有声
声声嘈杂
这雨有魂
经幡迎动
这雨带着泪水而来
打湿了无情草木

一场洗涤灵魂的雨
用忧伤，玷污灵魂
用多情，揉碎蝴蝶
用湿漉漉的哭喊
惊动岩石
一地狼藉的时代琴音被弦收购
满目新颖的电闪被雷拍卖
我还是转身向善
还是面对桃子般弱小的心脏
不要物欲横流的雨
扰乱安静纯厚的桃花
我要面对辽阔的土地
打起文字的雨伞
找一片干净的蓝天


*芳草碧连天

芳草去了很远，没有回头
芳草来到脚下，依然无声
是谁用心打造春色辽远
一地芳草来去自如
带着对大山大河的眷恋
每一棵草尖闪烁着一个女子的名字
每一滴露珠，亮着清秀的耳目
每一根茎脉流动绿色的相思

是不是天南地北陷入了柔情之中
是不是贫富贵贱一样美好
是不是每一副弯眉都含着纯正的爱和幸福

芳草带走的虚伪有没有回流
芳草带走的世俗有没有枯竭
芳草带走的幽怨有没有埋葬
我看芳草连天，芳草连天看我
相看千言，无言以对
芳草茵茵，世道正在沉默中青郁
若如劲草，人生已然碧透天涯


清明泪·小乙


清明，是花儿的痛
情沥沥、念纷纷、幽深旷远

雨滴，是心头的泪，是疗伤的药
年年顺着枝干滴进荫根的土壤
成串的记忆在倾泻、在流淌
于是，四月开始颤抖

那些刀子一片片绿绿的闪着光
割痛了上山返乡的风，哭天抢地

当灵魂得以净化，阳光摇醒生活
炊烟飘、杏花酿、解了愁肠


*四月魂

一些无法破译的情丝
摇曳柳枝，牵来雨的探寻
鸟的啾啾，滴淌串串疑问
碧翠的潮由南向北一路狂飙
唤起骨子里一夕夕澎湃的意念
统帅四月，竖起绿林的旗帜
于是，青春一派脉动冲出屋舍
借一场风雨奔袭久违的天涯
写就鹅黄、青绿、云烟、四月天


*一场洗涤灵魂的雨

雨落一滴  
草长一寸
彩虹之上有回望的  
身影微笑
朵儿的心
有春风吹过之痕


*芳草碧连天

大诗界  四月天  芳草碧连天
微风暖  语声绵  诗韵出心田
同题唱  和声欢  临屏展笑颜
天之涯  地之角  举杯共言欢


*播

老牛  老犁  老汉  默默地
将晨曦豁开  将希望播下  
行走的岁月从不喧哗  
汗水一点点落到实处
洇开的书声在儿孙的喉间打颤
阳光的种子抖进心田
小苗扎根沃土  一节节
窜出老汉额间一垄垄金秋的笑


*清明

眼看枝繁叶茂
人声鼎沸处回绝牵手之约
雨绸风暖，低洼处又哭又闹
前朝的英魂不散
哭干的眼泪金光闪闪
借一支鸟鸣温补虚叹，酒后
吐纳烟熏的情感
蹲下身子念经，花香浸透风寒
草木之乡，牵引内因靠岸
孝道一直耿耿于怀
避开空巢不谈，独自弯腰上山



一场洗涤灵魂的雨·宋浏


起风的时候
我正在前进的路上
坎坷和困难被刮得纷纷扬扬
就差一点点
迷住我的灵魂和眼睛
风来雨就来
验证了谎言的蜚语
不足为奇
怀疑一阵阵春风的图谋不轨
为了一场洗涤灵魂的雨
再次强调与众不同的观点



清明祭·清风明月


昨晚。街口鼎里
翻飞的纸钱，捎去了
全家人的挂念
夜难眠，只好
将那些含泪的诗句
偷偷下咽
雨丝拉开了四月的门
思念就长出了芽尖
此刻，孤寂一寸一寸
向我围拢过来
遥望远方，心已经
跪拜在父母的坟茔前

（2016年4月1日晨）


清明·哑榴

一

山野处。花环簇拥
墓前香火缭绕，送上酒肉
孝敬祖先。这冥币一年比一年上挡次
金砖银砖，洋币国币
只可怜，墓碑里传出一声呵斥
养子养女养孙，临死
为夺几间房产，生不来往
死也，作弊

2016,4,2

二

一无子女，二无房产
三无墓碑。总理啊，年年清明
你在何处？……
人间改了殡葬，又将骨灰成墓
有孝子孝孙悉心呵护
只怕墓里的人也乐开了花
今年清明，为你写首唯物小诗
多少帝王之墓也不复存
唯独你的人格丰碑，永立千秋！……

2016、4、2


清明与父说·鲁午坡

春风的绿依然漫过来
归来的燕子都是父亲当年放飞的
油菜花与天空的云朵笑脸相迎
一座坟把春天营造得如此豁达

父亲从不给我流泪的机会
他已送给我五十多个春天
我始终跟着他
看一株草长成
看一棵树分桠

我仍趴在他背上学凫水
张着嘴巴接他送过来的酒肴
蜷在他怀里应对闪电与雷鸣
共同用玉米粒演练算术和戏法

阳光句子花朵语言
都是父亲捎来的
纸钱飘飞
他不去抓它
倒一壶老酒对饮
我趁机说出
父亲，咱家的藤萝花开了

小编

◎ 时代诗声（责编　亚子）
——贴切时代主题，传递作者心声。

特朗普走向文明的地平线·吉日木吐


美国人的明智是特朗普
有眼力有智商有俊俏的开明
也是个自由民主之地的杰作
也是美洲人公平正义的版本


特朗普是一个懂经济的人
而不是靠冷战到处点烟火的人
更不是乱忽悠海水搅混的人
他们字典里不会再有什么平衡
做那种徒劳无功的巡航扰民
不干正经事就会耍流氓
无节制的什么亚太再平衡

*自由美利坚的大选


今年驴子被大象踢下台
有人大声高叫断定选举
进入大选的山姆选区
引起世界目光焦点美丽风采
共和民主同台表演争取民票


特朗普是重彩关键
希拉里紧跟随之而上
他们的角逐终归是一场大博弈
美洲人们到底选择哪一路人马
请看他们轮换圆圈里的抉择

我的生命流离失所（外一首）·山东徐佃龙

*我的生命流离失所

我的生命流离失所

见不到太阳的光

子夜斑斓的星辰

浮动暗色海棠

我常常驻足在田间

遥望远方青绿的禾苗

不经意的挥手

告别一个年轻的时代

鬓角略染白霜的发

经历了动荡而忐忑的岁月

希望自己长成一棵参天大树

可终究还是默默无为

离别了少年的自己

走出了青年的怀抱

自己想

我还能做什么呢？

没有谁给谁一片天空

自己就是一根小草

随着风向东西摇摆

生命啊，就是这样流离失所

*怀 伤

你总是有意或无意间

提起那个名字

把人带入一段

不堪回首的岁月

茫然如海上的白鸥

经不起浪花和风暴的袭击

我并没有刻意回避什么

只是轻轻的告诉你

再也不要提起

这个与爱情无关的名字

因为有你

我的生活充满希望

我不想看见

阳光下的肥皂泡

那种毫无意义的诉说

并不能诠释生命的真谛

渴望的

一直是宿命中的你

一首歌·游遍群山


反复听着那一首歌
穿过城市的街灯
迷情在淡黄夜色里流淌
说不出一句话

心沉默了整个世界
再往前是我知道的彼处
路太直空闲了电子助力
转不出期待的转角

夜风朦胧了视线
发根树不正发稍向后倾倒
尼古丁加大了它的剂量
这刻被凝成无穷以远漫长

一首歌拯救不了世界
放任着饮鸠的感觉
远光灯不断想撬开黑夜的口
其实没有秘密藏在背后。

《两栖植物》外一首·张宏雷

你的根如麻

像绳子缠住了土地

难以断开对泥土的依恋

让剪刀变得迟钝

哦你是两栖植物

有树就缠着当靠山

蛇一样爬向高处

没有靠山时就长成树

拎着一串串紫色的花

给四月送来贺礼

你结的豆角是一把尖刀

悬在枝头

刺向土地

在渗水的伤口里扎根发芽

长成新的两栖紫藤

*四月子

金钟似的就要开了

而春天给予的日子也不少

挖掘机离你一步之遥

别人的路要经过这里

以后别人的楼还要盖在这里

坚硬的石缝也保不住你

眼看就像路边那堆大树根

从去年春烂到今春

孕育一冬的花蕾白备了

有人先剪掉枝条

让根子裸露

以后你还可以绿了

开花结果在四月的盆里

回忆大自然中的日子

不知这是幸还是不幸

（20160304）

握·南京 朱士炼

握风站在
心中央
望岁月的脸
在慈泪中央

握笔书千卷
到头来
清风伴明月
依旧在天一角

握生死
度过一个个尽头
人仍站须弥顶
笑看红尘

*孩子

孩子的笑
化作花蝴蝶的歌
唱遍宇宙心田
仍回荡在我梦中

孩子的吻
触碰我的脸
仿佛种子
抚摸春风的手

孩子的小脚
如树的嫩苗
往后需经风吹雨打
走遍千山万水
布满老茧

*情动

情动心已净
苍茫是何年
花开花败
也只是梦中捉影

情动心自在
摘一片云
喝天堂水
如今人已醉红颜

情动睡梦醒
情如绿叶
映着江中水
爱情虚幻成
过往的伤

*花海

花海沉醉
一片世俗心
心游累三界外
只欲至凡尘
赏花对饮三千杯

四月的阳光
点缀桃花的脸
脸上泛出
千万光华
吸尽过往
多少男女过客的心

花海一片片
满眼绿叶红花
只想摘一朵玫瑰
在黑洞中封存一万年
再不知送给
千万世后的爱人

*长夜

长夜梦漫长
独坐小溪旁
忆古从今
心似狂

长夜月照心田
心中种着
千万教
在夜梦中发酵成
无明酒

长夜翻书
阅千年
阅尽幻影
阅不尽生死

*幻泪

眼泪滴淌在
梦中的河
河里一片片影
幻成现实的景

眼泪化作
千年古茶树
一颗颗嫩芽
似一颗颗心
飘荡在银河里

眼泪是
肺中的雨
下坏一具具肉身
也下烂一个个魂灵

命运（外一首）·江玉中


春潮涌动
大地，被推了一个趔趄
摇摇晃晃的花木，受不了如此恩宠
只能拼命的开花、结果……谁知
到头来，所有的努力
都成徒劳——
汗水，留不住春天


2016.4.20

*春心

无论如何小心
去年的那一棵红杏
还是出了墙——


今年，我决定高筑篱笆
挡住那只
思春的猫……


2016.4.20

*电话


昨天，一个多年未曾谋面的朋友
突然给我打来电话
电话的那头有风有雨……此刻
他不让我说话，只需倾听：
倾听他的烦恼、痛苦
以及忧伤……
说着说着，他突然停止了倾诉，问我
对此有何良议？
说实话，此刻，我真的不知该对他说些什么
只能告诉他：得意时
与幸福保持一定的距离；顺风时
试着逆水行舟——
也许，只有这样，人生
就会少一些失意，多一份从容……


2016.4.11


*风光背后


春天是美好的
万物次第复苏
看那柳绿、梨白、草青、桃红
莺飞草长的日子，无处
不姹紫嫣红——
此刻，我想要说的
不是这些。而是那无限风光的背后
有多少寂寞、寒冷？
还有就是那一江东逝的水
零落成泥的红。是它们
让我终于找到
古今，为什么总是有那么多人
喜欢伤春的理由……


2016.4.10

小编

◎ 低吟浅唱（责编　王芥）
——来自生活细节，抒发个我情怀。


过滤生活·青青芳草地


面对母亲的唠叨
我打开左耳，打开右耳
让细碎的溪水
鱼贯而入，鱼贯而出
我只截留母亲对儿女的关心和爱护

面对婆婆的误解
我仰望蓝天，心宿星辰
让无根的杂草
自己孳生，自己消除
我只记住她生养丈夫的艰辛与痛楚

面对儿女的闹腾
我栽培童话，尽责园务
让稚嫩的花儿
沐浴阳光，吸收雨露
我只收集精彩的瞬间串起一页成长的记录

面对丈夫的无常
我闭上心门，咽下泪珠
让喷发的岩浆
自行奔流，自行凝固
我只携昔日的温存躲进疗伤的小屋

面对现实的冷酷
我自生暖火，自煲温汤
让游窜的寒气
远离红心，远离赤骨
我只随坚韧的皮囊继续我前方的征途

面对尘世的嘈杂
我静盘疲腿，轻敲木鱼
让浮躁的气泡
随东风起，随西风去
我只呵护安乐的心田长成一座静谧的庙宇

面对江湖的纷繁
我晚看红霞，早看日出
让轻渺的飞絮
随泥沙沉寂，随枯枝败腐
我只摘取健壮的花叶装点我生命的画布

生活扑面而来
只有直面而入，侧身而出
打开心的罗网，把万事过滤
留下营养，挤出涩苦
智慧所有纷争，盈养万千富庶

（2016.02.27）



与樱桃早恋·鲁午坡

李家埠像麦子一样安静
它安静地长韭菜
安静地开梧桐花
安静地讲绿色故事

唯有樱桃吵闹了春天
她有比花朵更长的腿
一着急就把花开成了果子
风是顺的不判她叛逆

她急切地搅动我的舌尖
搅动舌尖上油腻的麻木
从樱珠里刨泉
灌溉我舌面的荒芜

李家埠似有红珠出墙
她的姿色乱心
如唇如腮如明眸
春天总有一颗美人痣
撩人


*菊灯

晚风很殷勤
将一片灯火吹皱
一波波光影又把月亮打动
摄下她的眼神

有人醉了桃花
有人接住杏花的秋波
一朵莲花索性露出红颜

我被菊灯留住
黄色的晕曾描绘过密码
我在秋天破译
她把硕大的花盘套在我的脖颈

我深陷一盏灯火
华丽的光芒铺垫记忆
我已不能像蜜蜂停留
春天的花对我都是玫瑰
捧一朵
迎着门前的菊灯回家



春天，那些袖珍的花裙·唐丝宋瓷


春天，那些袖珍的花裙
在树枝、草尖，绚丽地绽放

五色飘逸的裙摆
天地间袭来一股股浓郁的幽香

蜜蜂，嗡嗡嗡，嗡嗡嗡
钻这朵，吸那朵，件件都想要

蝴蝶，飞飞飞，飞飞飞
看这条，翻那条，挑花了眼睛

谁也没有取走一件
谁也不想乱了免费裙展的方寸

春天，缤纷的裙展
盛况空前，绵延亿万人的目光


*我是一个没有落脚点的人


妈，你为什么要破这个先例
带着许多的放不下，走了
气管炎这毛病把我们家日子咳得肺起肿了
三次一个月以上的住院治疗
我们都拉着你，从病危通知单上挣脱出来
我们不怕欠钱，怕失去一个活着的母亲

妈，你为什么要带个头
说好的，要与爸比翼双飞
说好的，要我们找个日子带你去一趟北京
妈，你说话怎么不算数
就这么一个人走了

爸都给你跪下了，流着眼泪
这个比你长十岁的男人
这个嚼了八十年困难的男人
这个与你一起养育了七个孩子的男人
居然给你跪下了
膝盖上像长满锋利的钉子
死死地钉在你的床前

这一跪，扎得我们每个孩子心，都流血了
父亲的翅膀，从此一蹶不振
像失去拐杖的人，走路踉踉跄跄
过了三年，跌倒不起了

爸，你要去妈那里，我们不反对
可你说过的要活到九十岁
你不能就这么食言
你总得留下来，给我们留下一个最亲的人

妈，爸，你可知道
你们先后都走了
在外漂泊了四十年的我
每次回到老家，都是一个没有落脚点的人


*老屋的门环

老屋的门环，是父亲
六十三年前
请村里的张铁匠
大锤小锤打出来的两滴泪

这是两滴辛苦的泪
当年，刚刚成家的父母
为了造屋
东挪西借，起早贪黑

这是两滴幸福的泪
搬进新家
父母生下我们七个孩子
用它敲门拉门，其乐融融

这是两滴怀念的泪
父母先后离世
链条琐，穿心而过
门环，等人等到锈迹斑斑

每次回家，打开链条琐
让门环放松放松
再抹上一点儿菜油
抹得自己，两眼泪流不止


*办一个邻居节


同一幢楼，同一道门
同一个锁孔，同一齿形的钥匙
16年，5800多天
进出上下，是那样地陌生

不知道他们的工作单位
不知道他们的老家在何方
不知道他们的孩子，姓啥叫啥
哪儿工作，哪儿上学

四楼的徐姓，为外甥上学的事
多次约我和妻子去外面小聚
又是打电话，又是上门
到了无法推脱的地步

自带的酒水撬开闷了罐的话匣
酒越喝越高兴，心越敞越亮
喝到称兄道弟，烂醉如泥
无所不谈

喝到，想起家乡的风俗
一家有客、家家招待
拟定：择日举办一个邻居节
让疑似冷冻的感情，跑动起来


*河埠头


石板砌成的台阶
带着时光印迹
一级一级向下，伸入水中
又一级一级往上，举到村口

凹于岸，或凸于水
河埠头
古樟蔽日，柳树成荫
小船悠悠，野鱼游弋，鸭声呷呷

靠岸的撑篙搅醒村庄的梦境
浣衣女的笑声打开晨晖夕阳里的涟漪
斗笠、书包、花伞，上上下下
一些带着留守儿童心愿的纸船驶向远方

河埠头每个生活的故事情节
被人们捣鼓得干干净净
河埠头的水，每一滴被浣衣女
绞出颜色、笑声和酸甜苦辣的味道

总有那么多的乡愁
从这里上岸
总有那么多的离别
在这里挥手


*打量桐庐的夜晚


打量桐庐的夜晚
不能不去杭新景高速路口
站在那儿，居高临下
扫视，迷人的灯光
闪烁出桐庐夜景的宽度和高度

打量桐庐的夜晚
不能不去富春江边
两岸倒映在水中的灯光赤橙黄绿青蓝紫
像一块块直幅
把“春江花月夜”盛大开幕的祝福
从岸上一直披挂到五彩斑斓的深水里
欢乐的风，在江面跑出涟渏
靠岸的小船，在缤纷的柔毯上哼着夜曲
步行道，疾走的疾走，散步的散步
江滨公园里，广场舞跳了一支又一支

打量桐庐的夜晚
不能不去一桥、二桥
两座雄跨的桥梁
如同两道绚丽的彩带系在美少女的身上
窈窕月光下富春江优美的身段

打量桐庐的夜晚
不能不去临江的茶楼
沏上一杯雪水云绿，或一杯天尊贡芽
富春江与天目溪清澈的香气
在透明的玻璃杯中舒展开来，沁人心脾

小编

◎ 微诗库（责编　卢兆玉）
——微型诗选。

小编

◎ 爱与情歌（责编　易湄）
——憧憬两性生活，书写男女情缘。

小编

◎ 诗词曲赋（责编　张迭迭 ）

七言 有感呈醉老翁（外一首）·卢兆玉


神采奕奕学醉翁，颂德怡情山水中。
取景不论远和近，一样春风话玲珑。

2016.4.28

*七言·自题

诗无主旨如散沙，纵有水和难粉墙。
我若言诗诗自道，无端弄词词遭殃。

2016.4.28



回乡祭祖杂感（外二题）·醉老翁


五十四年始还家， 乡音未改觅韶华。
凤凰牛头添秀色， 涪水武江富桑麻。
阅尽沧桑惊世变， 经历坎坷乐天涯。
平生意气今犹在， 虽有病缠志尚遐。

涪水滚滚东流长， 凤凰展翅迎朝阳。
东山苏池千重浪， 西皋牛头百鸟翔。
笔走龙蛇挥毫墨， 怀书雅韵歌家乡。
潼城今日逢盛世， 扬鞭催马奔小康。

青瓦木舍别样天， 友邻相聚忆从前。
初春归田访乡梓， 上夕敬香拜祖先。
旧日古镇千疮孔， 今朝新市万家欢。
明灯彻夜思潮涌， 欣然命笔吟诗篇。

祖籍湖广麻城县， 大清顺治移西川。
迁徙梓州潼川府， 定居南乡石马滩。
繁衍历经三百载， 延伸十代大变迁。
吾辈寻根续家谱， 留传后世继前先。

古镇二月桃花春， 布谷声声催人进。
散尽轻影品茗香， 遥望远山初雨晴。

大地回春柳色黄， 桃花烂熳李花香。
溪水淙淙静垂钓， 布谷声声催耕忙。


*城口黄安石人湾游

峰聚壑连几关山，黄安草场一望还。
傍石怪松梳头寨，卧壁奇圣石人湾。
花开野谷闻清韵，瀑飞悬岩绽锦斑。
偿揽胜游诗配画，客来此处路回环。

*城口鸡鸣寺

几盘松外径，石阶路回长。
萧萧双树碧，冉冉片云黄。
鸡寺茶增色，鹤井水流香。
到此思高躅，人代阅随唐。

临江仙·春雪缤纷描三月

词/孔祥忠（天荒）

春雪缤纷描三月，梨花重现江坡。长天玉碎幻冰河。望龙峡寨上，恰袅袅烟波。
非是雪乡多异客，惯看年少蹉跎。远游塞外梦陀萝。别离黑土后，方忆故人酡。

注：陀萝，知青时下乡的地方，黑龙江萝北别称。

送海泉兄杭州赴任·张迭迭


一江春水日边流
莺语烟花下九州
我寄清风与明月
随君踏浪看潮头

附：

海泉君步韵和诗

西湖远眺忆湘流
八载同窗近橘洲
岁月蹉跎少年伴
何时钱海看潮头

叠叠答谢海泉君

何时踏海看潮头
一夜乘风楼外楼
绿水青山遮不住
且将岳邑作杭州

小编

◎ 青春诗阵（责编　哑榴）
——时尚、先锋、激情

小女孩（外二首）·红叶风清

小女孩
像一只蜡烛小女孩的光
照亮四周，夜开始退却
她的微笑，散发春天的香味
涉世未深的嘴唇含着口红
和一只被反复咀嚼的口香糖
在手机和世界之间
小女孩像一个按键
不停的发出指令，穿云透雾
越过群山的沉默，森林的绿
将寂寞抬得很高很密
几个世纪无法越逾的山峦
小女孩十指飞闪，就将层层阴云拨开
她找到那颗叫幸福的星星之前
被月亮拦入一片花海
如果不是蝴蝶，她就是寂寞本身

青春的云彩
在一串串中英文夹杂的聊天信息中洇湿大片时光
一群野鹿向不同的命运飞奔
奇妙的组合将岁月分割、染色、旋转
电波，载着她和她的网友，在奇幻的空间
穿梭、欢笑、无忧无愁
世道在我们手上留下痕迹
隐痛、无奈、时而深入灵魂
而她的心如同彗星
轻飘飘划过长空

*采茶

采茶，顺便也采云朵
阳光和森林幽香
采儿时记忆的一声声笑
一个个奔跑的身影
采蓝天的蓝
绿叶的绿，采现实的美好和忧患

大片的松在吟唱
鸟不时发出怪叫
对我的到来，山风是默许的
花开花落，荆棘也没有遗忘
指尖偶尔掠过幸福的疼痛

采茶，也采大山的肃穆
也采山泉的清凉
也采蝴蝶悠然飞过，她们是执着的舞者
比我和所有的时光，都耐得住寂寞
她们偶尔绕过茶树
偶尔停在我的肩头
像几十年前一样，温柔沉静，无欲无求

*风

当风夹杂雹
将歪曲的枝叶击碎，当风抚摸历史
从岁月中取出闪电
当风冲破悬崖，对江水砸下拳头

沉默的鸟还没有醒来
鹰已冲出敌阵

烟霭腾腾，大野深处
荆棘锁住出路，一排排变态的柳
将春天来一次虚构
鱼在池中弹动伪善的鱼钩
一轮红日，将月儿的鳞片从霞衣取出
张望的山迎头赶上隆隆晨光

当风一次次冲破乌云
绿叶在森林中鼓掌
飞瀑一泻千里
竹掀动刚直的枝臂
青松挺立，桐花如约盛放
一只只怀抱大地恩情的松鼠
鸣叫着蹿过时光的枝柯
蓝天清朗，温暖已然不远

郊野边上的一棵树木·陈炜潘
   
我的手
进驻郊野的荒凉
十根手指头列队、冲锋
很快就占据了
郊野边上一棵光秃的树木

既然有那么多
绿色的芽叶
被关押在冬天的黑暗中
闷慌了
嗅到稍微的光明
闻见丝毫的温暖
争先恐后
乘机从我的指缝间
钻出头，探出身体

伸长舌头
啃食着天空中
白色的骨髓
急急忙忙下起
雪白雪白的细雨

直至树枝上的芽叶
微笑、蠕动
舒展身体，盛开
一片一片由黄转绿

树木的每一根枝条
可都是春天驶向人间的高铁
挤满了太多的游客
他们自由地谈论渴望
喜悦还有轻松
一点儿都不在意
空气中阴沉难看的脸色

枝条的每一片叶子
就是春天的旅馆
即使是孤魂野鬼
凶神恶煞
也能进进出出
无顾忌地讲述温暖
宽容、平等或者博爱

春天来了
人间的机械又发动了
一架架沉重的
布满云雾的机械
轰隆、振荡、疯狂
我摇手、摆手
使尽手的浑身解数

手可以占据树木
手比不上树木
手还得依靠树木

郊野边上的一棵树木
已经是唯一的一棵树木
没有被砍下
碾过、撕裂、压碎之前
始终孤傲、挺拔、无言
面对昊哑的天空
向着远方
很树木地站立

*一家子
   
一个男人走南闯北
仿佛一堆钞票
静静沉睡在
一只特制的保险箱里

一个女人每天操弄着
保险箱长长的密码

她总能如愿打开保险箱
假装很野蛮有点任性
唤醒钞票
眼高手低
多一分，少一角
她一本正经地紧张
她故作深沉地忧郁

一个女人独居深宅
就象一首歌
三亿知识青年
九洲四海传唱

一个男人时刻都在倾听
不厌其烦
时刻都在逐磨
歌词的每个字眼皆隐有玄巧
曲调的每只音符可俱藏匿天机

他自己偶尔也唱
声音沙哑
一个曾经沧海的浪人
对着自己
乌山一样的身影

他们的孩子端坐课堂
婉如一朵云彩
孤苦伶仃飘浮天上

没有人知道
他将去那里
那么多人看见了
一朵云彩
不过一朵云彩吧了

一个女人将心提起
担心云彩周边的风
一个男人将心放下
他喜欢云彩里面
隐约的月亮、星星

*树底下
   
他的手挣扎着
浮起
又沉入你的手心

五根手指头慌乱中
捞到了几株树木
窜出午夜
匆匆逃进黎明

水溢出
从你的指逢间
清晰可见的林间小路
笔直通达
他心灵激烈跳动的一刻

风摇动树梢
触着了
他头脑快速运转的一钞
你的五根手指头
占据五大方位
现出五个水的漩涡
吸食着天上飞的，地面上游的

一只鸟挣脱了，飞上天空
滴落下阴影在手掌心
波纹一样散开
波及你的心房

一颤一抖之间
天空明朗马上阴沉
大地温暖立时冰冷

淫雨飘飞
紧接着是忧郁泛滥
敲打着
一窝鸟蛋怎么全坏了
蛋黄，嘀哒嘀哒
从树杈
沿着树干
湿了你的笑容
脏了他的注视

小编

◎ 诗的慢板（责编　易湄）
——散文诗专页


一点光·易湄


      你眼睛里有，光洁的额头上有，小而精致的耳坠上有。
       你带着这点光，细碎的光，含蓄的光，走在更大光芒普照的路上。
       四月中旬，阳光不再含蓄，哪怕天空总是雾蒙蒙的一片，哪怕你心底的光在丝丝减弱。
       还有一点光，在你清亮的指甲上，这是你用心研磨而成的。你举起修长的五指对着阳光，你觉得阳光被你夹在指缝间，咔嚓一声，你把它也截成了零零碎碎的星光点点，它们似乎就洒在你的脚边，又梦幻般，升腾于你的心头。
       没有什么比拥有这一点光更让你兴奋的了。这是多么奇怪的结论。光无处不在，可属于你的光不多了。你走在通向深重黑暗的路上。
       还有你周围刺目的白，多么干净的白啊，白堆砌的光太厚重了，它们被现实摊开来，它们羽毛般粘在你的身上。可是，它们却不能使你轻松飞翔。
       但事实是，你就要飞了，你是要彻底抛开凡胎肉身而飞去的。你的旅程将非常遥远，且没有旅伴。
       然后，你就成了那光本身，细微而温暖，始终，亮在某些人的心上。


*如果没有爱情


       我是想走出去的，走出柔和的光，走出缠绵的雨，走出月下的浮想联翩，走出臂弯里的丝丝温暖。
       大千世界，总有贯穿于有限生命的大爱，不左不右，就驻扎在我的心海中央。
       一山一水，一草一木，它们在静谧处守候。我愿是那粒脱离俗世的尘埃，有知心的风引领我走进世外的林园，我会爱上园中那片最沉静的枫叶。她的不骄不躁，不悲不喜，不卑不亢，都会感染到我。春去秋来，她稳稳地滑过美的浓艳与淡漠，不在心底留下半点沧桑。
       而文字是最贴心的永恒的知己。在粗糙的俗世光阴里，文字是心灵打磨出来的稀世宝石。越是经过岁月的沉淀，越是能发出奇异光芒。
       文字是清澈的泉水，滴滴隽永，滋润干渴的心灵。文字是清灵的花朵，紫色的，浅粉的，纯白的，散发淡淡的香，丝丝扣扣，萦绕在心头。文字款款走在心路上，把爱的甘甜炽热与起伏跌宕，慢慢回味，细细品尝。
       总有一些高于爱情的美丽，让人宁静，安详。像禅音，佛语，像轻音乐舒缓的节奏，像林荫道上吹过的，和煦的风，像春天垂柳的自在缄默，像一首诗朦胧不张扬的意境，像隔岸模糊又含蓄的，伫立的身影，像前世不曾交出的命题，今生也给不出明确的答案。
       如果没有爱情，你会是远处最美的风景。春夏秋冬不改色调，浓淡，都是美的恰当陈述。
       如果没有爱情，你会是近处最清新的呼吸。寒来暑往没有阻挡，轻重，都在心底留香。
       如果没有爱情，你就是那永远碧蓝的海，我是那海上飞旋的海鸥，当我的羽翼轻轻掠过海面时，你一定听到了我心灵深处最真的歌唱。
       如果没有爱情，你就是那条永远延伸下去的路，我这一生都在用心丈量。
       如果没有爱情，我爱你的心就会宽泛许多许多。我会把每一个夕阳，都当成晨曦的轻柔召唤。
       你看，春天又一次住进了我的小院。你突突的马蹄声，惊扰了一群鸟此起彼伏的歌唱。


*一滴水

                                                 一
       在荷叶上，它是公主。
       在屋檐下，它是乞丐。
       在山涧，它是嬉戏的精灵。
       在小溪，它是野性的村姑。
       在湖泊，它是沉静的智者。
       在海里，它是推波助澜的勇士。


                                                                                       二
       它是一个音符，在细密的雨帘中穿行，从波光粼粼的湖面上掠过。它激越于飞流直下三千尺的瀑布，它沉吟于冰冻三尺非一日寒的积雪深处。
       它是交响乐的肩并肩。
       它是葫芦丝的手拉手。


                                                                                       三
       它是花的醒悟，它是草的抬头。它是谷物嫩绿的细足，它是婴儿清澈的双眸。
       它是鸟的双翼，它是风的无影。它是一艘帆船的起步，它是一篇文章的线索。
       它是寂寞的存在，它是风光的隐居。它是蚂蚁的谦卑。它是大厦的傲气。


                                                                                       四
       它在我的掌心，它是全部太阳的剪影。
       它在我的舌尖，它是所有味蕾的始终。
       它在我的眼眶，它是一切情感流泻的秘密。


                                                                                       五
       它是思想的清澈，它是歌唱的纯粹。它是生活最简洁的忠告，它是人生最原始的启迪。
       它是一种轻，一种甜。它是一种粉碎与决裂。它是一种晶莹与剔透。它是全部呈现的简单透明，它是无限延伸的深刻厚重。
       它是微观的小我。它是宏观的，大千世界的始祖。


                                                                                      六
       一滴水，浸染云的禅意，潮润了我清风徐徐，宁静淡泊的，诗意的天空。



清明是最疼的乡愁（外一章）多梦的江南



土里来，土里去。
土里刨食的祖先，懂得土地的金贵，节俭了一生。
走的时候，找块不长庄稼的地方，把自己埋起来。
一口薄棺，一抔黄土，已心满意足。

善良的祖先，蜗居在僻静荒凉的地方，山陡路窄。
想念故土，想念子孙，却不忍心打扰。
想急了，匆匆忙忙地托个梦，醒来就走。
羞愧的后人，从四面八方赶回，寻根问祖，长跪不起。
一年一次，子孙的血脉总会胀痛一回，清明是最疼的乡愁。

每年四月，草长得特别快，没几天就高过了一个节气。
一页日历渐渐变绿时，草就长进心里了，一扯，痛彻心腑。
隔着时光的泥土，以一壶老酒作开场白，与祖先对饮。不谈生死，不谈苦难。
只同亲近的人，咸一句，淡一句，痛痛快快地叙家常。
清明雨，在一首古诗中犹豫着，像含在眼里的泪，说下就下。


2016年4月5日于北京大兴区


*倒春寒


冬天，溃逃到三百里外，春的根据地来不及巩固。
残雪，在阴暗的角落潜伏，蠢蠢欲动。
反攻的阴谋，恰好被一朵桃花发现。一片桃林，急红了眼。
寒流，猝不及防地推一把，春天打了个趔趄，踉踉跄跄地后退好几步。

才换新装的杨柳，倒吸一口冷气，呛得直不起腰来。
花朵开累了，从枝头失足跌落。贪玩的蜜蜂们，集体迷路了。
冰凌，在屋檐挂一张竖琴，暗藏杀机，寒气逼人。
琴弦上，一场花瓣雨，淅淅沥沥，如泣如诉。
香艳的唐诗宋词，纷纷卸妆，吟不出平仄。
三月贫血了，一个春字，脸色惨白。

春联褪色后，门框就裂了，老了。
风，转动门轴，把阳光研磨成粉。
季节的破口处，雪花窜进窜出，搜捕着温暖的词语。
窄窄的小巷，躲进拐弯的地方，大气都不敢喘。
一条街静了，静得搁不住脚步声。
踩倒的种子，像冻僵的文字，扶一盆炉火站起来。
以散文诗的形式，一章一章，按春天的样子复原。


2016年3月9日于北京大兴区



淅淅沥沥的春雨·唐丝宋瓷



      不知道入春以来已经下了几场春雨，也不知道今后的日子里，春雨还会下几场。
春雨如丝线。那长长而细亮的风筝的丝线，斜着齐整划一的身子，一根根密密匝匝地系着在天上行走大大小小的积雨云，丝线揣在大地的手里。
       春雨如帘子。掀开一道道透明锃亮的帘子，春天的故事随着“立春”幕字由远而近、由小到大的强势推出，一个个扑面而来：大地苏醒。草木萌发。风和日丽。鸟语花香。莺歌燕舞……
       春雨如斜杠号。表示诗歌一节一节之间的分隔着《春天的故事》之《春雨》大型诗篇一节一节诗行的起讫，哪里需要描写，哪里需要议论，哪里需要抒情，全由它提醒，全由它标出。
       春雨如润肤露。犹如人们使用的润肤露，芬芳，保湿，光滑，细腻。一种不可或缺的滋润，一种急不可耐的布施，让泥土保酥，让绿叶鲜亮，让鲜花娇艳，让人们期待。
       春雨如润滑油。繁花似景、活力四射的鼎盛景象，全由春天这一台巨大的发动机旋转而出。只要季节的发动机不熄，春雨添加润滑的脚步就不会停滞。春雨协调运行，减少磨损，降低喧嚣。鲜花开得舒畅、舒心，鸟儿飞得欢快、空灵……
       不知道入春以来已经下了几场春雨，也不知道今后的日子里，春雨还会下几场。

黄昏，村庄钓起一抹琴音·碧水蓝天

村庄的暮晚，总是与一缕缕炊烟相伴。
悠闲地说笑，招徕每一个临窗的夕照。
随之而来的是鸟宿幽林的啁啾声，以及农人荷锄归来踩着黄昏的咳嗽声。
一首黄昏的恋曲，似乎彻头彻尾地追赶在暮色的苍茫里。

前方，落下的三两滴鸟鸣，会随暮晚的风声，隐进山坳。
村子边缘或山腰的光亮，逼近眼眸。村庄渐渐走进夜的怀抱。
此刻，步子不需要加大。唯有不紧不慢的步子恰与一种心境吻合得天衣无缝。

掀开夜的面纱，顺着篱墙踽踽而行，靠近院落，小心捡拾晚风中送来的琴音。
一种穿越时空的快感，缥缈又清晰，此时，你会抱紧夜色，款款而行。
你发现的一幕，比我想象的还要惊讶万分：这位制造琴声的人，竟是一个酷爱音乐年近八旬的老人。
设想把一个人的世界融进琴声，临窗的夕晖，也会操起一把琴，飘出独醉的情韵。
没入山峦的晚照，把老人的情怀带往独享的一种氛围，黄昏成了老人释放闲情雅致或孤独的最佳闲档。

一个与音乐结缘的老人，把音乐播撒在黄昏的岸畔，那一份逸致，懂得最深的是老人自己。
你也许会诧异，一个八旬的老人，握着一把琴独自垂钓自己的闲情，跌进去的何止是一个人情怀？
我走出院落，双足轻触地面，深怕擦出一丝脚步声。此刻，我把“惊扰”提在心尖上，连呼吸也是绕着篱墙溜溜地走。
老人融进琴声的神态，我不敢近前触碰。黄昏时分的心情仿佛是专属他——一个痴迷的抚琴者。

出来后，与屋边的一位女子邂逅，我没有细问。
只听她说，老人的儿媳都在外面打工，一年就回来一次。
灯光渐次亮起，月光也抬起了双眉。曼妙的月色攫取了老人的心跳。
时光被老人打发得貌似很充实，对老者而言，心中装下的除了一份快乐，似乎还有一份别的什么。
此刻，《月光曲》那曼妙的琴音穿越时空而来，盲姑娘的话语破空而至……

步子放慢，只因琴声；天色已晚，只有琴声；月华依旧，只是琴声……
我躺在琴声的氛围里，围起一圈明丽的惊讶，我在自己的人生追求里漫思。
信步河堤，淙淙的流水浸润着一曲又一曲美妙的琴音，流水的声韵与老者的琴音匹配这般美妙，挽住了村庄的秀美。
一抹亮色飞在村庄的每一个窗口。

小编

◎ 中成十二家（责编　与诗为伍）
——睿智、集锦、成绩

小编

◎ 网络同期（责编　天荒一隅）
——同期网络精华诗选。

小编

◎ 阅读·穿越纸媒（责编　与诗为伍）
——站在同一个高地以转载的方式选发同期诗歌刊物主要是《诗刊》《诗选刊》的精华诗品。

诗刊·方阵

抽象的海水·沈浩波　　

*木匠

裸露着

上身的木匠

正在奋力用刨子

刨一段木头

一朵朵刨花

像浪花般涌起

轻柔，卷曲

散发着木头的清香

他在木头上游泳

伸出双臂

又收回。

*光芒万丈

我的前方

一扇紧锁的

沉重的门

我等待着

门被打开

从白天等到晚上

又从晚上

等到白天

门紧紧锁着

我身边

一片漆黑

突然有一点光

从门缝中

射了进来

打在我脸上

我兴奋地

站了起来

门发出吱呀吱呀的

响声

它就要被推开了

它将被谁推开？

谁会站在

我的面前？

门咣一下

被推开

我的前方

光芒万丈

但是没有人

——是光芒自己

伸出了它的

黄金手掌

*抽象的海水

大海冲向岸边的礁石群

海水顺着岩石的间隙冲进来

挤进来

游进来

像无数条银色的小蛇

钻进来

渗透进来

漾开

扩散

洇

布满石缝

银蛇乱舞般的潮水

夜晚

黑铁般的石头

像一幅当代艺术家

的抽象画

但它本身

就是象

自己从自己的象中

抽出象

像蛇从自己的身体里

抽出

蛇

星空下

一群

没有脊椎的

蛇

回家·潘洗尘

*去年的窗前

逆光中的稻穗　她们

弯腰的姿态提醒我

此情此景不是往日重视

我　还一直坐在

支年的窗前

坐在去年的窗前　看过往的车辆

行驶在今年的秋天

我伸出一只手去　想摸一摸

被虚度的光阴

这时　电话响起

我的手　并没有接触到时间

只是从去年伸过来

接了一个今年的电话

*盐碱地　

在北方　松嫩平原的腹部

大片大片的盐碱地

千百年来没生长过一季庄稼

连成片的艾草也没有

春天过后　一望无际的盐碱地

与生命有关的

只有散落的野花

和零星的羊只

但与那些肥田沃土相比

我更爱这平原里的荒漠

它们亘古不变　默默地生死

就像一个世界　多余的部分

*熄灭

一盏灯　从我的身后

照耀经年

我总是抱怨她的光亮

经常让我　无所适从

无处遁形

现在　她在我的身后

熄灭了　缓缓地熄灭

突然的黑　一下子交我抓紧

我惊惧地张大嘴嘴巴

却发不出声

海岬·王自亮

*火

火起时所有的人睡熟了

浓重的黑暗，烈焰无声蔓延

那一夜特别宁静，沼泽之冬

没有人嗅出那股呛人的硫磺味

孩子们发出含混的啼哭声

少年们只觉得梦境如此灼热，不可捉摸

缠绵之后的夫妇彻底冰释

不会想到火——

这双黑暗中苍白而痉挛的手

那团火继续燃烧

旧式挂钟，钢琴上覆盖的绒布

整天沉重地悬挂的厚窗帘

都吞没于火焰之中

火在子夜恣意冲撞

像七匹孤独的青马

在黑色的池边徜徉

使夜行者的眼睛有了雪意

火无声地燃烧着

没有人能够解释它缘何而起，为谁而舞

没有风，路灯昏聩得就像垂暮之人

整个城市在打盹

火起来了，它蔓延

如此安详、神秘而迅速

像收拾残局的将军

在雪地和泥淖行进时，与属下会意一笑

所有的人蒙在鼓里

谁能在夜色中看到静静的火焰而不战栗呢

蒙面者暗红色的大氅，这火

猛烈燃烧，跳动着可怖之光

谁看见它——这团火

准会一只眼睛被烧坏，嘴巴民为一片焦土

这团如雾之火，从容燃烧

目击者，黑暗，火——

荒原上的三块巨石，长久凝视

火起时所有的人睡熟了

如雾之火不可遏止

*海岬

　——致余刚

在群鸥惊起的海岬

我们目光相遇了

话题涌来，层层叠叠

发出赤桦林的喧响

你指着远方的岬角，眯着眼睛说

那儿有一片磷光

海风更有腥味

我们交谈起来

从人的目光像鱼眼一样浑浊的远古

到鱼变得像人一样忧郁的今天

从奥威尔墓地，到大都会巴黎

那个被人蔑称为妓女的地方

还有灰贝雷帽，穿裤子的云

你背完二十首情诗

我忧郁地哼起一支绝望的歌

起风了，我们并不因起噤声

只是目光闪烁起来

使用了灯塔的语言

黑夜便永远失去意义

现在，心相连了

还是在那个奇怪的海岬上

年代围拢过来，发出银色的喧嚷

我担心，那沉在海底的锈锚

会不会成为黑色的礁石

阻挡我们将来苍老的面容

触没吃水很深的思想

你却按住我的手说——

兄弟，我们的身后

有巨大的背影，有毗连的渔村

站在高处·王琦

*西风醉

傍晚，微风是银川的软梯子

羊肉的香味顺着梯子爬到半空

在大清真寺的尖顶后散开，看不出天空的透彻

或者我忘记了天空的透彻

总之那风软软的，像它盛产的羊绒

在天上堆出柔软的白雪

应该承认，我是银川最不和谐的游客

顺着戈壁想西夏的王国，想他的疆土

甚至想到了三千年以前的汗血马

踏遍疆土的马蹄声。这些不着边际的想法

顺着微风，也爬上了清真寺

在尖顶上散开并融进了做礼拜的人群

总有悲伤在深处，人与人，朝代与朝代

只是我们不能看得更远，更明白

只是我们不能顺着这些软软的梯子

爬到贺兰山上去，像一只大鸟

一跃而下，在我们不知不觉的微风中盘旋

*对视的高度

贺兰山下，静静地卧着西夏王陵

没有喧嚣和痛苦

没有掘墓人。这是我所看到的

历代王朝最好的结束

但我仍有莫名的悲伤

沿着河西走廊慢慢升腾。远去的奢华

远去的国度

只剩无声的石像和封土

只剩我一 个人，在这里仰望

远远看去，贺兰山被落日衬托得很孤傲

黄河在它的左边

再往前，是十分开阔的宁夏的秋天

隐在秋天的意象

胡杨林，隐在秋天的最后的意象

以前只在一幅油画中见过

它们伸出沙丘的双手

现在我就站在沙丘的边缘

伸手就能摸到它们

这些干枯的树叶，风沙正打在它们的脸上

这些树干，有化石般的光洁度

历经千年像被大风拉起的弯弓

仿佛早年射出去的箭

现在还在嘉峪关外的半空中飞着

从兰州到酒泉

沿着古老的丝绸之路

感觉沿途在看历史小说

有一些章节早被秋天的苍茫遮挡了

要不是胡杨，我根本睁不开眼睛

*黄昏的剪影

从黄昏里出来，金沙屯的身影被拉长数倍

被遗忘的角落是余晖中的实体部分

影子是虚的，但不是虚构的

在影子里可以自由地行走，跟在一头牛的身后

实体的部分则不能

这一部分有坚硬的外壳

而最后，一只现实主义的手伸出

伸到浪漫主义的影子里

一个村子的非分之想得到了平息

*站在高处

某年某月某日站在高处

突然发出金沙勾

就像群山峻岭中的一张插图

在一个村庄的最深处

一切都在呈现，层层梯田围住炊烟

梯田上灰蒙蒙的，人们比蚂蚁还小

他们在劳作，在这张插图上为自己画像

这让我对颜色产生距离，那些绿色的庄稼

缓慢生长，还像一万年前一样

而鸭子成为点缀，是因为滦河的反光

从高处看到一个村庄，如世外桃源

只要土地还在，农具还在

我便相信无声无息的是时间

大自然自会安排好一切

即使把这幅插图撕掉，也不必担心

*抱住秋天

白云挽起秋风，在燕山上奔跑

金沟屯是燕山的一部分，一到秋天长发飘飘

庄稼往一个方向倒下

炊烟也长发飘飘

自第一声雁叫起，燕山就兴起它的双手

把金沟屯揽在怀里，它把秋天当成自己的孩子

那些裸露的树，收割之后的土地

那些冰冷的岩石和果实，都在它的臂弯里熟睡

此时， 我站在燕山的倒影中，我和金沟屯

都是燕山的子孙。我的秋天也长发飘飘

我像那条隐秘之路上的刺客

过了易水河后隐居下来，藏起秋风的刀子

诗刊·国际诗坛

《戈探》·[阿根延胡安·赫尔曼   于施洋 选译

*戈探

那女人好像绝不那个词

颈后升起一股独特魅力

一种收藏双眼的遗忘

那女人不断嵌进我的左胁。

小心小心我高喊小心

她仍入侵，像爱像夜：

我为秋天所发的最后几个信号

安睡在她双手的波涛里。

我里同炸响干枯的声音，

愤怒悲伤成碎片跌落；

那女人温柔地下雨

淋湿我停在寂寞里的骨头。

当她离去我颤抖 像被判了刑

选尖刀作最后的结局。

我将瘫在她名字上经历全部死亡

那名字最后一次牵动我的唇。

*在牌桌上

抓住让星星失色的爱

我对它说：爱先生，

你长啊长，不分白天夜晚，

无论我皱眉　趴着　侧躺，

你吵得我没办法睡觉　没有胃口，

可她还是不跟我们打招呼，你真没用，真没用。

所以我抓住我的爱

砍掉它一只手、一条腿、多余的零碎

做成一副牌

在星辉的暗淡前

听不在焉的心吹着口哨

一整夜慢慢玩。

*致绘画

德尼斯在卢浮宫一层餐厅工作

坚定地驾着身体周旋餐桌—英国人之间，

屁股比鲁本斯的世界还喧闹

好像香榭丽舍的鸽子街角。

整天　整天　摇摆　摇摆

她放出一种鸟绕周盘旋

凌空将她描绘　致敬伟大的民族

最后才温顺地回归肉身。

德尼斯每天工作　没看过蒙娜丽莎

但她在普瓦索涅赫大道上的小屋

是永远对爱开放的国度

每晚浪涛拍窗。

拥抱那个男人时她总望着门

似乎温柔会突然进入。

有时一群深色的鸟掠过

像爱过之后的忧伤。

*女仆玛丽亚

她活过的十七年里一直叫玛丽亚，

她本可以灵魂得救，同小鸟一起微笑，

但重要的是，人们在她的手提箱里发现了

死婴，出生三天，裹在主人家的

报纸里。

真是罪过罪过

规矩的女人啧啧地说

为表震惊她们抬起眉毛

额上一飞还挺有魅力。

先生们迅速考察了

娼妓或缺乏娼妓的

危害，

脑中回放着跟好几只野鸡的征战

嘴上庄严地答：说得好亲爱的。

警局里对她还算客气，

摸她的都是警长以上。

但玛丽亚光顾着哭

小鸟在泪雨下脱了颜色。

很多人对玛丽亚不满

竟这样打包爱的结晶

只有监狱能给她点教训

或者　直白地说　让她别这么凶残。

那天夜里，女士先生们迫切地喷香水

为那说真话的孩子

为那纯洁的孩子

为那柔弱的

乖乖的

总之

为那些把灵魂的手提箱填满的

在大城市关窗的时候突然奇臭的

死孩子。

*我看见伊里·沃克尔那次

应该在周四周五之间

两天之间一条阴暗潮湿的小巷

咳嗽掉在石头上，

窗台有一枝花

在耻辱积重的瘴气里红，

看啊看　看世间的剧目

顶着苦难生长

每阵痛苦击打

都抖出另一股香，

花渐渐变成

花本来的红

炸开的时候　只听见

大地上穷人的巨响

立在她脸庞下，

我就那时候看见的伊里·沃克尔

看见他出鞘的心

在空中旋转　仿佛

夜里所有的火焰。

*勋章

将军受勋

舰队司令受勋

准将　我的邻居

警长受勋。

也许有一天，诗人也能受勋，

奖励用词像火

像太阳　像希望

在人类如此的卑微

和痛苦中间

寸步不离。

*我亲爱的布宜诺斯艾利斯

坐在一张无底的椅子边缘

头晕、病痛、勉强算活着

写下事先就为我出生的这城市

哭过的诗句

要抓住那些句子！我美丽的女儿

也是在这里出生

惩罚多重　也温情地让你变甜。

要学会抵抗。

不是逃离　也不是呆立

是抵抗

尽管肯定

会有更多痛苦和遗忘。

*树

从激烈的清晨

男人冲进家门，孩子的气味

敲打他的脸　愤怒　遗忘，

赶紧锁门　反抗

小心取出人　衣服

熄灭衬衫的叫喊

熄灭狱中同志闪亮的眼

听温柔如何在房间里走动

树枝下　还能睡一夜

树枝下　摔倒便长眠。

*胜利

在一本洒满

爱、忧伤和世界的诗集里

我的孩子们画出黄色的女士

走在红伞下的大象

停在一页纸边的鸟，

他们入侵了死亡

大蓝骆驼在“灰”字上休息

一张脸颊滑过我骨头的孤独

天真战胜夜的无序。

*卡米洛·西恩富戈斯

清醒　生动　卡米洛走着　在海的阵流间

穿过石珊瑚和长着他胡须的怪物

还有大群奇异的生物

司令谈论古巴

声音在深渊里点起火

召集淹死的可怜人

海难中被惩罚的迷途者

攻占海底国王的营房　卡米洛一刻不停

比如　我还在四路市场见过他

在从吉他飘出的人民的嘴边

卡米洛去了海里

小裁缝鸽子脸一声不吭离去

有一晚　在哈瓦那的防波堤　我们看见海上

升起子弹一样的光

可爱的小裁缝在缝痛和爱的布头

任务还长

总有一天他回来

人们会立刻贴脸亲吻　无论我骨子里多忧伤　

诗选刊·新诗别裁—悼亡诗辑

雨夜，怀王燕生·商震

窗外的雨，凉凉的

直接打在心上

天突然暗下来

想你

黑在不断地扩张

光线失真

你的名字卡住我的喉咙

冷风把你放大

风的脚印，嵌进我的骨骼

我有意活在虚构里

你还在。还是用几杯浊酒

把自己浇醒

有些人求醉，为寻“桃源”

你执拗地喝酒，为清洗俗尘

现在，我面前摆着两只酒杯

却没有了说真心话的人

我看一眼酒杯，心疼痛一阵

不看酒杯时，心拧成了麻绳

父亲·多多

站在越来越亮的光里挥手

希望我，别再梦到他

我却总是望到那个大坡

像被马拖走的一个下鄂那么平静

用小声的说话声

赶开死人脸上的苍蝇

我从未如此害怕

我知道，太阳一经升起

这些脸就会变黑

我不敢害怕

从一根绳子的长度

无限的星光驰远了

父亲，你已脱离了近处

我仍戴着马的面具

在河边饮血……

父亲，噩梦是梦

父亲，噩梦不是梦

悼迈克尔·杰克逊 ·于坚

唱歌的骷髅

搂着火焰的肋骨跳舞

生命的领导人

唤醒人类新姿态

黑天堂　天鹅拒绝了你

坏蛋们跟着你摇摆啊　摇摆

解放了被压抑的屁股和喉咙

它们在身体的岩石上起身

它们在春天的云朵中升腾

啊　青春　你不再是涂脂抹粉的脸

豹子们走出森林　高扬自由之臀

啊　迈克尔　我的幸运的弟弟

那一年你才二十　已经征服了聋子

我二十六　一生都快中年了

还没有摇滚过一秒钟

有一天忽然在短波里听到你

用一种地下的嗓音秘密歌唱

脚上的绳子忽然散了

机器培育的笨蛋

居然开始扭动臀部

尾巴翘到天上

唉　黑孩子　何必用那些漂白粉

光明之国的毒品

你带来美丽的死神

使我在沉闷的制度中长醉不醒

你死了吗　我的黑皮肤美酒

今天我看见黑暗起舞

哦　重金属的黑暗

在空掉的世界舞台中央

跳着舞

马航MH17 · 张曙光

我想不起那一时刻我在做些什么。

当然我不必提供不在场的证明，证实着

自己的清白，就像俄罗斯、乌克兰。和反对派武装

在山毛榉林中玩着捉迷藏游戏。我想我只是在散步

或逛着超市，或是匆匆穿过肮脏而冗长的街道

赴一个不必的约会，或是在家里听苏菲·珊曼妮的歌

或是在看一部蹩脚的电视剧，在里英雄们

在奋力拯救着这个行将崩塌的星球——

然后，这一切发生。我同样无法想象

那些人在那一刻在做些什么——他们无疑

是在机舱里——喝着饮料，小声地聊天，或是

想着心事——妻子或情人——或是写下旅途见闻

好寄给爸爸妈妈，或爷爷奶奶。他们渴望走下飞机

去拥抱陌生的城市和明天。他们中的一些人确实

拥有拯救世界的能力，但这能力却并不足以

拯救他们自己。然后，这一切发生。他们的

旅程终止。他们的生命终止。他们的梦想终止

他们的欢乐和悲伤终止。不是伴随几声叹息

而是一声巨响。这一切发生，偶然或并不偶然

总是会有人死去，或沦为权力的牺牲品，而另一些人

活着，走在乡间和城市清冷或热闹的街头，

匆忙或悠闲，沉思或看着商场的橱窗，或大屏幕上

滚动的广告，清白或不那么清白。就像我和你。

悼朱惠芬·杨键

刚出炉的骨灰，

在地上凉着：

“忘掉吧，你的痛苦和欢乐

再没有依靠，请忘掉吧。”

你的身体在火焰中燃烧，

使火焰升高，增亮。

你曾经怕它热，怕它冷，

怕它长得不高，不美，

如今你在疾病中死去，

在火焰中变成灰烬，

我爱过的人就是这个吗？

在那一小簸箕的骨灰中，

你的会讲话的眼睛，

我曾经迷恋；

你的柔软的身体，

我曾经拥抱。

我的爱经不起你的衰老，

经不起你死亡的摧残，

更经不起你一刹那就在火焰中消失。

你的骨灰里还有很多黄点和黑点，

那是我们过去在一起时，

做的傻事的结晶。

那些爱的恐惧，

吐出心声的战栗，

曾经像火焰一样的欲望，

烧得我们又瘫软又昏沉。

你美丽的秀发，

依靠的就是这个头盖骨吗？

你姜美、柔顺，一脸的善意，

仿佛永远也不会老，

不会生病，不会死。

现在你在等待一个木盒子，

比卵巢大一点，

但它所去的地方，

没有卵巢那么明亮。

你还在等着一块红布，

塑料做的小花圈。

当爆竹响完之后，

我们的心里会出现一个声音：

“遗忘的时候又到了。”

现在落叶在我们脚下沙沙作响，

树木静悄悄的，

河水静悄悄的，

就像那些骨灰在对我们述说。

一个人的告别仪式·汗漫

终于，他完成蜕变，像夏日之蝉

在火葬场虚无的高枝密叶间窥探

他脱下的空壳，被一群人环绕

哀乐和哭喊抵制了他发出的蝉鸣

他感到遗憾

告别遗体就是告别遗址

一个人的少年暮年栖居过的遗址

被美容师用油彩掩饰住荒凉

以便使一个人的遗容配得上遗体周围的花瓣和

吊唁者游客般的眼睛

他，或者说蝉，俯瞰遗体或者说遗址

觉得它过于软弱、虚假、陌生

他怀疑自己的灵魂

竟与这个可疑的躯壳搭档多年！

它，竟承载过一个人广大的热爱、悲凉和冲动？

他抽象的高枝密叶间窥探

那低头饮泣或者沉默的人群中间

有几人曾与这个有温度的身体

发生过深度关联？有谁抬头

识破他抽身而去隔岸观火的诡计？

有谁感觉死者的热爱、悲凉和冲动

在自己的体内卷土重来？

死者的妻子、情人还是儿女？

他们不知道，自己的血肉

已被一个人悄悄改造成几棵蝉鸣之树……

我来探望你——青春·李南

你走了，消逝在我肉眼看不见的星光

新世纪的铁门

在你身后砰然响起。

曾经为这最后的告别

我把一杯白酒举过头顶——

这么多年，我在庸常的日子里苦苦挣扎

而你却在我记忆深处

沉睡、沉睡。

选一年中最好的一天，经过秋天允许

几只知更鸟争着带路……

我没有别的礼物给你

只有一束青草，时间擦伤的脸庞

连同那句古老而又家常的祝福。

我来探望你了——从前让我心旌摇荡的

如今被岁月废黜的青春！

我的朋友死了·金玮

我的朋友死了

我的名字留在他死去的大脑里

像他口袋里陪葬的手表。

我的朋友不再需要记忆

这样令他舒服些

就让小红枣长满山口的枣树

把秋天的全部色彩

从他死后的时光里显露出来

我的朋友早晨就死了

他死的姿势刚好匹配了一房子的空气

他仔仔细细地死。

中午，风停了

下午我一个人到山里打鸟。

我把自己埋伏在一种人的形状里

像我朋友尸体的傀儡

我想欺骗鸟

但鸟的叫声淋湿我的衣服。

我不能打鸟了，我坐在一棵树下

想起我的朋友死了。

他留给我的遗物是让我看着眼前的一切：

远方发白的河流

一场迫在眉睫的丰收

小红枣长满了枣树

在离我的知觉不远的地方

我的朋友死了

对他而言，今天是个了不起的日子

（选自《西部》2015年4期）

诗选刊·诗集经典回放

鸟为什么歌唱·韩作荣

*鸟为什么歌唱

我不知道那只鸟藏在何处

也不知道它唱些什么

那声音离我很近

我却看不见它

游荡的声音在树叶间流过

用委婉和清脆

向谁倾诉

对于不懂鸟语的我

这声音是又一重阻隔

我只知道

只有寂静才容得下鸟的鸣啭

在临近的地方

有一只鸟，我便不再孤独

*毕节

车厢里

我的对面坐着一位少女

她干净得没有杂质的目光

声音的清醇

让我面临青春气息的逼迫

当车停靠在另一处站台

她下车了

车厢顿时暗淡下来

我的心里倏然间像丢失了什么

那个地方，叫毕节

二十几年了

我从未去过这座城市

可偶尔见到毕节这两个字

心里仍会动一下

虽然，我已记不得那少女的模样

可生动活泼的气息

并不因为时间的延续而衰老

*最初的光芒

早晨

一个常睡懒觉的人偶尔醒来

看到窗外的阳光

大为惊奇

似乎从未见过这么新鲜的光芒

仿佛被清水洗过

白嫩、干净

纯粹的光亮，还沾染着微微凉意

我知道

这透彻与鲜嫩不是为慵懒准备的

也不属于泪眼模糊的老年

可我年轻的时候竟不曾留意

几十年了今天才第一次看到

*颠簸的汽车上

车子左弯右拐，像浪中的小船

把座位上的人抛起来

又摔下去，稍不留神

头便会磕碰车顶

我的左手死死的攥住椅背

右手下意识地去保护身旁的人

去抑制动弹

可当手掌按住她的大腿

我感到惊呆了，那是我第一次触摸一个女人

我感到从未有过的柔软和吸力

继而是血冲上头颅的眩晕

我吓坏了，想到流氓这个词

她给我带来了巨大的惊恐和战栗

甚至在等待一记响亮的耳光

可当车子瞬间恢复了平稳

她只用手在我的手上轻轻拍了拍

并投以感激的一笑

这是很多年以前的事情了

现在想起那瞬间的感觉

仍然让我耳热心跳

*隐私

一位朋友说——

我当年的女友

和她亲近的时候让我沮丧

那冰冷的肉体

瞬间便会将我的血液降为零度

我当年的女友

关键的时候会死死护住自己

坚决地把我推开

随后，她也情绪沮丧地说

——对不起，我怕

小时候，我被人强奸过

听着这令人震惊的话

我感到自己也成了罪犯

由此便失去了爱的能力

可我的女友后来又说

——这种事，女人不愿意就是强奸

女人愿意就是爱情

*秘密的细节

多年前

我知道了一些事情秘密的细节

异常震惊和痛苦

心想：这些我所敬重的人

怎么会这样呢？

如今我也到了被人审视的年龄

自省此生没害过他人

可我知道自己是软弱的

我曾逃避，我曾失控

在两难中感到莫大的痛苦

曾想用伤害自己的方式去拒绝什么

在我年轻的观念里

自己已经不是什么好人

在静观自己的时候

我理解了什么是无奈和身不由己

如果我无意间伤害了谁

为了心里好受些

我希望被伤害的人不要原谅我

*黑白肖像

是谁的镜头

让一张脸成为黑白分明的镜像

纵然，我只看到他的一只眼睛

半边嘴唇

另一半还藏匿于阴影，浓重的阴影里

其实，有一半已经够了

像这世界

到处都是可怕的对称

到处都是一半对另一半的模仿

到处都是一半对另一半的遮蔽

可我也在一张脸上

同时年到了光明与黑暗

让这半是明朗、半是阴郁的平面

瞬间有了深度

*语言的感应

我曾在无声中感受到一种哀怨

心灵的颤抖，暗淡的眼神

可感知的情绪让空气痉挛

时间塌陷，在隐形的漩涡里

坠入布满吸力的磁场

是磁电感应，也叫心有灵犀

是什么让灵与肉颤动？当阴阳接引

来电的感觉

让躯体在惊悸中酥软

一见倾心，眼睛里闪烁的火花

叫电弧，也叫秋波

那是灵魂的应合

称为电容，也叫心领神会

当一个人为之倾倒，有如

电在势差里迅疾地流动

称伏特，也叫欲望

而劲健不绝的能量与强度

称安培，也叫狂野……

其实，太强的电流会将心灵洞穿

人不得不在心房安一道闸门

或许，令人心怡的只是一种氛围

如临酒巴，15勒克斯已经足够

那是卡瓦菲斯的夜晚，此刻

光不需要太多——

他在召集阴影，呼唤爱情……

*纸币的边缘

不经意间，纸币的边缘

已将手指割破

那是一张纸啊，既轻又薄

甚至是脆弱的

可一张纸

怎么会如此锋利

我只感到指间的疼痛

直抵心间

肌肤开裂

让灵与肉一起颤动

哦，新的事物都畜满锐气

一张未经蹂躏的纸

都咄咄逼人

并不理会手的柔情

也许，它是急切的

因为金钱

早晚都会粘上血腥味……

沉船（长诗）·阿尔丁·翼人

我在寻觅一个瞬间

一张在夜间的树林里

奔驰的闪电和暴风雨的脸

黑暗花园里的雨水的脸

那是顽强的水，流淌在我的身边　

　　　　——奥克塔维奥·帕斯《太阳石》

相逢在岸边，在多雨的季节

默认刻骨铭心的时间

是河流的走向

是盛夏残酷的意念

因了我生命的走向，不被弥漫的烟雾所笼罩

一头钻进都市的人群里

张望流动的香云像一团火

像等待马背上启程的儿子

历来属于空濛的荒原

而此处站立的不是属于我的朔风

或是一群骚首弄姿的野马群

在心灵的土地上久久地徘徊

被灵与肉指认的雄风

风靡一时　时刻袭击来时的风暴

注满脑汁　灌醉灵魂透视的荒野

唯有生命的体验创造奇迹

唯有诞生或死亡　在爱的阴影下

流淌成长长的曲线

抑或是我们交出的手掌

触击沉默的土地　挥泪如雨

此刻　碧空如镜

苍鹰在蔚蓝之上留下深深的划痕

而人的走向依然是河流的走向

长河啊　当思想的船只沉入深深的河底

属于我的船只得搁浅在何处？

此刻　流动的香云

滑过天顶　流向岸边

仰望苍茫的上空

但婴儿的哭声一如银蛇　拖动无数子孙

穿行于水面　回到太阳归巢的地方

一反常态发出嘶哑的声音

想象着年老的母亲

却同样富有生命的含义

却同样昭示蟋蟀的鸣叫

上岸吧　生命的子孙

久候的马车，已被遥远的群山战栗

忧郁的眼睛正在穿越

远古的传说　久远的往事

凝视很久　却没有逃遁的船只

唯有在空旷的原野　在风中

扬起倔强的头颅

你攀沿河之树梢　心为之所动

除去行尸走肉　期间没有任何蜕化

观河者悠悠　桥头的风景悠悠

太阳独自蹲在沉默的渡口

没有垂柳　也没有幽静的湖泊　造访你

初萌的情思　他们算得了什么

半人半兽均有被大地切开的箴言：

关于亚当和夏娃

犹如一双活人的眼睛

出门是山

紧闭是河　山河哟

世界的本源对于存在者而言

船队横对头顶的浮动

苍老地流过——　一任河的主人惊叹不已

谁的双脚企图同时跨进同一条河流？

纵有风暴袭来　却依然保持一丝微笑

瞧　苦水包容的思想在你的腹中筑巢

在夏天总有人和赤热的太阳

簇拥头顶的黑色盘旋

扎下燃烧的火把　使痛苦和欢乐

沿着一个季节的过程卷入岸边　然后

大胆地构想登峰造极的白昼

在这最后的时刻面对永恒的河流

他们以血代替无言的泪水

犹如一只不死的鸟挣扎着出笼

界定的地狱在一场风暴的袭击中毁坏

召唤船夫、河流和船只

出没土地、吞吐星斗

自由依然是河流的走向

期待土地和土地的思考方式

一颗头颅替换另一颗头颅

去追赶一只受伤的黑鹰

赶在大地震动的时刻

在新生中顿悟：三百六十五天

孕育三百六十五个灵魂的附体的传说

孵化原始的壳在附会中骚动

看　我们诞生了

诞生的阵痛　惊动了大朵的流云

没有怨言　也没有哀叹

太阳飞过我们的头顶

以河结盟　成为山的子孙

是生与死　在真理的背后

宣泄一个世纪的涛声

犹如蛇立的影子　满腹忧愁

倒立太阳的尊贵与荣华

甩下谎言的荼毒　心有余悸

此刻　阳光在生命的回归中走向无边

封锁黎明选择另一种曙光

——光明与黑暗　存在与虚无

但我依然静默如山

站在岸边　思索着河流

又如星空　巨大的翅膀覆盖漫漫长夜

使萎缩的躯体在大山的背后

被沉重的脚印战栗　而感知到一方净土

在河水中挣扎

于是我们以朝圣者的姿态

尽可能悠闲地走过河岸

在瞑色中为谁眺望

而西风已过

并未露出更本质的白昼

原来是那个涉过河滩的影子

在肉浆中为谁哭泣

黄昏时属于我的孤舟摸索着出岸

一时搁浅在南北两极夹缝的地带

恍惚中领悟交替的白昼

出门是山　紧闭是河

像两个实在的偶像

影子由远而近贴向石壁

空旷的世界里没有灯火

纵有蟋蟀的脚步声却听不见回音

唯有夏日的涛声一次次吹向耳边

漫过长夜　告诫睡意朦胧的人们

是你们将我倾慕的影子绑走

是唯一的空前存在　而我们

短暂的一生　只不过是这存在的

一种例外　驱赶低垂的头颅

昂扬在浩荡的洪流中

一如既往在杂草丛生的地带

充满着理想、信仰和山坡上的牛羊群

抑或我感受到了什么　一种意念的诱惑

或是一种实实在在的存在

是灵是肉　现实或是梦幻

在广阔的疆域

骑上棕色的马往返于生死之地

莫名的忧愁油然而生

而我的子民将在绝处逢生

一脚踏进终究未能敲开的门窗

想必是一条求生的路

纵然红红火火

纵然启谛于母腹骚动的胸膛

呼啸而来　呼啸而去

结果一条必经之路封锁黎明的晨曦

倒是一派壮观　红日相间气吞山河

——绿色的大自然　收敛了

太阳的荣华与宝贵

以及我们所迈进的第一步何起何落

何尝不能望而却步　又何尝不是

水中捞月而自叹兴喟

我听见了世界以外的声音

在这陈腐的土地上

有我同样的脚印同样的歌

这该是秋收季节尔后又是冬天

但我们终究冬眠了一场

终究是一场血与火的洗礼

所有的物体在世界的中心旋转

想必是一场灾难：昨夜的轰鸣

像瞬间的闪电在我眼前一扫而过

曾惊恐过也未能使我们感到意外

一场劫火使神性勃然于世界之上

以鹰为伍以河为伴

是颂辞　是悲歌　是风暴

是雷电　是钟声　是晚礼祷……

当你看到世界似是而非时

你将在自己的周围

垒起一座又一座幸福的墓园

种植青春和欢乐

同时也埋下了蔚蓝的新月

赫赫然曾有过辉煌的壮举

太阳漫过头顶数百年

飘扬的旗帜拔地而起

以唯物论者的先智、圣智自居

权当一代君主　哪怕一无所有

哪怕毁坏家园　太阳依然照耀

灿烂的土地　灿烂如梦　灿烂如花

何曾有过同时绝唱一首歌

也何曾有过双脚同时跨进一条河流的经历

以最后的盟誓向世界宣言：

无论生者以怎样的方式保全自己

生命的走向　仅似于一块玻璃碎片

绿得发黄　星光如雨

……下略（详见诗选刊2016第四期）

小编

◎ 文　　苑（责编　王芥 与诗为伍）

小编

◎ 诗歌综艺（责编　山城子  ）
——经典回放、诗文赏析、新诗话、理论诗学、评论等。



山城子阅读学习（十八篇）


诗人畅意的歌唱——学习张三醉《行者物语》


【原玉】
行者物语
文／张三醉

很多很多日子以前
我就想走到一个地方去
一个风不停止脚步
树木在稠密中运动的地方
事情的野草，长成庄严

无论风雨覆盖到天边
还是雷的指指引我躺下
星光灿烂的远景中
夜鸟之鸣在我的手背上
刻下一种凄清的苍茫

快乐是一种种植
我会走进不冷的心中间
从所有的草叶上
指点山巅，即使语乱
我也一定歌唱，永不停息


【山城子学习】

第一节：复沓开头，模糊行进。三至五行，行行拟人。
最喜欢处，“庄严”活用为名词，又偏说成“长成”。

第二节：风雨雷声，以大自然而影及社会生活之抒写背景。
“夜鸟之鸣”，分明隐喻着敲键声声，是诗人的创作正在进行。
而“凄清的苍茫”，是责任感所折射的一种心情。

第三节：最佩服动词“种植”有了名词的词性。这样的活用，
遂使文本的前行，十分地灵动。
“草叶”暗喻诗作，“指点山巅”是努力攀登创作的高峰。
落笔在“歌唱”——就是指诗歌创作，一直要努力下去。
一位为时代而高歌的诗人形象，已经跃然了。

全诗看，旨诚而艺美，达到了暗含的情思与语言艺术的完美统一。

2016-4-3于观山湖



复杂的沧桑感
——学习大原飘风组诗《选择一个黄昏进入村庄（组诗之二）》
文/ 山城子

这是中国社会大变革，在一个中年诗人心中苍凉、感慨、怅然若失，内心复杂的沧桑感的
艺术写照。我也是东北人，退休后十余年间我先后三次探访故乡，每次走进村庄的那种感
觉，同样忧喜参半，或郁闷气愤，或欣喜开心，而人非物也不是的现实的变化，特别令人
感慨唏嘘，喟叹不已。流水的小河干涸成了垃圾沟，屯子里新房铁门汽车臭水坑，大地里
到处是破烂不堪或重新建设的蔬菜大棚……当年我们成长的自然环境，全然不见了。就不
必说基层腐败的那些令人作呕的事了。我每次都写了一些纪实诗，但比起这一组来，在表
达方式上我的那些就不是很艺术的了。

艺术的语言，以“头顶，渐成不毛之地”而幽默地开头。往事的“迎风流泪”既拟人又比
喻，“从垄沟爬出来”是具有借代修辞格的口语的提炼。这一提炼，就很生动形象的了。
“而牧放/ 它们的鞭子，却抽走了/幸福，最后一片叶子”很含蓄，含蓄在用“鞭子”和
“叶子”两个意象来隐喻地表达。我的理解“鞭子”是指挥，“叶子”是生态吧！

有些记忆不清的往事，诗人选了《初恋》入诗。“满布皱纹的黄昏”这样的拟人化句子及
“那些叫不上初恋的初恋”这样的表述都很艺术，且符合诗人的复杂心境和童年的实际情
况。“村头的小河，早结了一层/厚厚的痂"。这里就不是写小河，而是借来比喻那些初恋
们与在外工作的诗人之间的隔膜吧——自然是沧桑的社会所带来的。

走进土街，回忆当年小伙伴们以及村里的人们那种贫穷但很和谐的生活场景，而今都不见
了——“空无一人”人情冷漠了呢，还是都出外打工去了，抑或陆续搬到城里去了？或兼
而有之吧？艺术的背后，透出一种苍凉质感。

《水渠》这首，则是沧桑的感慨。毕竟那是当年水利化遗迹。我的中学时代，曾修过水库
挖过小运河（当时叫“河网化”）。而今水库干了，河网只剩了凸凹的痕迹。那正是“三
面红旗”高高飘扬的时代，是大原飘风诗人未曾经历的，但他们家乡所修的水渠，应当是
发挥过灌溉的作用的那一类吧，毕竟给他的童年，留下了赖以比较的深刻印象，而“那些
水逐渐冷了下来”，含蓄着怎样的情怀，或许就不难揣摩了。毕竟如今热的东西很多的了。

2016-4-5
于观山湖

附【原玉】
选择一个黄昏进入村庄（组诗之二）
作者：大原飘风2016年03月22日 09:37 浏览：1840
◎ 靠近羊群

头顶，渐成不毛之地
多少往事，已经
迎风流泪——
当年，一个人从垄沟爬出来
低着头，就象现在
灰溜溜地靠近羊群

羊群急着回家，而牧放
它们的鞭子，却抽走了
幸福，最后一片叶子

◎ 初恋

过去的少女
她们认不出我了
我也假装素不相识

都说岁月如刀
会让满布皱纹的黄昏，滴血
那些叫不上初恋的初恋，被切得碎碎的
恍如一粒粒小石子，我不知道
该把它们掷向哪里——
村头的小河，早结了一层
厚厚的痂，

◎ 土街

大人，小孩，一群
泥土上的蚂蚁，会在这里
翻耕嘻笑怒骂，再多的灰尘
也迷不住饥渴的方言

东家长，西家短
像西甸子的湖水，一会儿涨一会儿退的
只有坑坑洼洼的生活
偶而会咯一下脚......而由我捎来的晚风
扫荡了过往，土街不土了
空无一人

◎ 水渠

像我的旧书包
每天上学经过的水渠
已是破败不堪，许多裂痕和缺口
学我少年的样子，呼啸而过

更多的走失，沉重了水
我有理由相信，水是慢慢流出去的
也像我的旧书包，越来越旧
直到有一天，书包丢在了墙角
就好比那些水
逐渐冷了下来

注释：2016年3月18日



学习【中诗简牍】三月状元卷作品-1


【原玉】
夜色中的河流
鲁橹

无论我身处何处，无论我有多强大，
我都接受天黑下来；

我抬头，天空派出一条河流，它覆盖了我，
它完全不顾我的疼痛，它覆盖了我；

我低头，大地派出一条河流，它淹没了我，
它完全不顾我的挣扎，它淹没了我；

我只好把自己交给人间，交给我暂居的人间，
人间派出一个夜色，竖着，直接吞没了我；

我默然。坐下。
也不，写下遗书。



【山城子学习】

这首诗，语言的艺术呈现密度，达到了80%以上。就是说只有结尾的11个字，散文化了些，但，却很含蓄。
第一节的艺术在于“无论”的复沓，立刻产生了铿锵的节奏美感，接下来“接受”的活用，产生了拟人的
阅读效果——很生动的了。
第二节的艺术在于拟人修辞格和反复修辞格的融合运用，遂使文本的行走鲜活灵动起来，遂把读者带入美。
第三节的艺术与第二节完全相同，这样又不可避免地产生了节的排偶美。
第四节又换成复沓修辞格与拟人修辞格的融合运用，同样产生了鲜活灵动的阅读效果。
第五节，虽未能艺术起来，但却精练而含蓄（诗性的最基本要素的呈现），且体现诗人埋藏很深的一种乐
观的人生态度。因为读到最后，我想到了伟人说过的名言：“与天奋斗，其乐无穷；与地奋斗，其乐无穷；
与人奋斗，其乐无穷。”

2016-4-9于观山湖




学习【中诗简牍】三月状元卷作品-2

【原玉】
我爱上了纸灯笼
鲁橹

我爱上了纸灯笼
我爱上了甜蜜的称谓

我爱上了纸灯笼纵火的勇气
我爱上了甜蜜的称谓

我爱上了纸灯笼纤瘦的骨灰
我怀念甜蜜的称谓


【山城子学习】

纸灯笼，每年集中出现在正月十五元宵节前后。事实上春节来临之前，就已经开始打扮城市与村庄了。
纸灯笼，是我们中国人喜庆的象征，是一种红红火火的氛围与心情。而龙形的纸灯笼，被村民或市民
举于夜里的时候，那跃动的精彩，无疑是对我们具有五千年文明的伟大祖国的一种由衷的歌颂。
青年女诗人鲁橹



情思在于关心备至——学习半山《我得去趟北京》
文/ 山城子

【原玉】
我得去趟北京
文/半山

我得带着孩子
孩子带着假期
进北京

北京，是昨晚，孩子在梦中
不小心，从口中掉出的一颗水果糖
滚落到我耳边

长城，故宫，天安门，颐和园，圆明园
从早，就在孩子的课程表外
排着整齐的队伍，盯着她的作业本

我只能选择8月
骄阳的烘烤，人流的拥挤
仅仅是皮肤表面的疼痛

我要把孩子心中的那棵大树植好
她爬上去，不仅看到一个父亲
还看到，世上，还有那么多弯腰弓背的人

如那天晚上在窗口
她指给我看的那一弓弯月
照亮村寨的山峦，和她上学的那条乡间小路


【学习】
真实的情思是诗的灵魂。作为青年诗人的半山，对正在上学读书的女儿的健康成长关心备至。这样真
挚的情感，他要用诗的形式表达出来，于是就有了这首诗。
诗的形式，就是语言艺术化的密集呈现。
第一节的艺术化，是通过前两行的复沓排偶，以及“带着假期”这样的动词“带”的拟物活用实现的。
第二节的艺术化，在于比喻格的贴切运用，其生动形象的阅读效果，立刻活脱于屏了。
第三节的艺术化，在于拟人格的生动运用，其活泼的贴近孩子情趣的阅读效果，就破屏而来了。
第四节的艺术化，用了短语排偶和“皮肤表面”的别致的借代。
第五节的艺术化，用了一个想象的比喻，化无形为有形，生动而有趣。
第六节的艺术化，则是通过加强含蓄的程度实现的。含蓄毕竟是诗性最基本的要素之一。

如果总结一下，我想说：诗性的呈现是双翼而飞。一翼为情思的隐约性，另一翼就是语言的艺术性。
两者合力而翔，无论押不押韵，分不分行，都是诗。不押韵的是古诗和自由体新诗的重要组成部分，
不分行的是大部分古典诗词（大多原本不分行，也无标点）和当下正在崛起的散文诗。

2016-4-11于观山湖




可意会，不可言传——学习白世纪《口香糖》

【原玉】
◎口香糖

你始终想把答案嚼出温柔
薄荷再冷感也将会融化
半醒的淡定提示依然像一扇扇开放的念旧窗口
在等我吐露那句与时光有关的
或无关的告白

白世纪 2016/4/13于桃园
借台湾诗友Lisa Liu ＜口香糖＞同题　和写一首


【山城子学习】

真正的诗，就是让你至少读三遍。
然后许多想说，又说不明白的朦胧的感觉。

我读了三遍，艺术的语言，已经把悠远的情思藏得犹抱琵琶半遮面。
感觉真好。但我说不出具体来。

语言的艺术化是可以说明白的
比如“你始终想把答案嚼出温柔”
动词“嚼出”把“答案”给拟物了——可以嚼的东西。形容词“温柔”活用为名词了。
艺术，就是语言的生动形象新颖灵犀幽默深邃等等的呈现。

“半醒的淡定”
这样的短语单拿出来，就有拟人的阅读效果。同时，形容词“淡定”也名词化了。

“像一扇扇开放的念旧窗口”
这个明喻的语段，还暗藏了比喻效果的“开放”的活用。
就是说这一扇扇的念旧窗口，是像花开了那样的美丽呢！

2016-4-13于观山湖



喜欢这种临界的感觉

【原玉】
◎半阴天

为半面缘半湿
半素
半边红尘路过半痴半怨的雨


白世纪2011/12/20于桃园


【山城子学习】

既然半阴，也就半晴。以此类推还有半干、半荤、半边仙境、半醒与半感恩。
两半之间，都是临界。凡临界都处于转换之中，喜忧参半，或苦尽甘来，或
苦中犹乐等等。而缘半面，就是若即若离了——是一种又惆怅又慰藉的美丽。
或者叫临界美吧。
这样一种缘分的临界美，如果用艺术的语言密集地呈现出来，那便是好诗了！
而这首仅20个字的微型诗，则用“半”的密集地复沓，而实现了语言艺术化。
这个艺术化的具体阅读效果，是文本声韵的铿锵和谐行走，以及“雨”的喻
意的落笔。

2016-4-15






喜欢这种临界的感觉

【原玉】
◎半阴天

为半面缘半湿
半素
半边红尘路过半痴半怨的雨


白世纪2011/12/20于桃园


【山城子学习】

既然半阴，也就半晴。以此类推还有半干、半荤、半边仙境、半醒与半感恩。
两半之间，都是临界。凡临界都处于转换之中，喜忧参半，或苦尽甘来，或
苦中犹乐等等。而缘半面，就是若即若离了——是一种又惆怅又慰藉的美丽。
或者叫临界美吧。
这样一种缘分的临界美，如果用艺术的语言密集地呈现出来，那便是好诗了！
而这首仅20个字的微型诗，则用“半”的密集地复沓，而实现了语言艺术化。
这个艺术化的具体阅读效果，是文本声韵的铿锵和谐行走，以及“雨”的喻
意的落笔。

2016-4-15



【中诗简牍第二期研讨帖】以菊香喻情的美丽


九月菊
占森

想去关一扇门时，它绽放了
一记图腾或某个情人
它很静。像要开在你心里
呼应你藏着的香，和柔顺
你相信，那个女子捧它时也会这样

它总在有风和荒芜的地方开着
这“高调”的对抗，能使你疏远叶落

你抚摸它。它湿润、雀跃
从花蕊里发出尖锐的鸣叫
你清楚的：那一声，来自于春天


【山城子学习】

1、
连读三遍，那感怀的主体，就由“你”变成“我”了。
诗人以第二人称替代第一人称，有一种别致的客观美。
2、
“图腾”意象是比喻——把九月菊比作“情”的图腾。
“情人”单指有过情感交流的异性友人吧？以菊隐喻。
3、
“藏着”，巧妙地写出了诗人对“某”的回忆与思念。
“也会这样”暗示两人心心相印“心有灵犀一点通”。
4、
“高调”的移就式活用，是为表达对那位女子的赞赏。
“湿润”“雀跃”“鸣叫”——哦，曾经的美好时刻。
5、
好诗就是这样的：犹抱琵琶半遮面，也如疏竹筛月影。
说押韵的顺口溜才是诗的人无缘享受这样的语言审美。

2016-4-20于观山湖


【新蓝月第三次舞会山城专贴（二）】
选帖悬鉴（系列1-10）


1、梅香沁骨
文/【李白】


《梅》


二月西梅园，荒草，碧树
三五黄鹂，横塘，斜井，石径

竹是滴露可听清响，伴
几声回廊边缘的笑声

梅，兀自地含着苞


《香》

那夜，棋枰污乱
彷如雾暖，生烟

十二篱边，我数到
第五季，右转第四旬
刚好是你腊封的几潭心事

香，自软
存于发髻，流于唇间


《沁》

抽青，提蕊
烹你纷乱清泪

倚着老春，吸吮黝黑的发
藏几世羞遇的红颜

沁，枕着水的心
漫溢纯粹的你

《骨》

用多少冰肌称量你的骨
几点微凉如浴

出水，是你的精神
表露雪腴霜腻的一缕痴情

有风的羸弱，褪却红衣
骨，异乎诸孤



【悬鉴】老道精炼的笔墨
文·山城子

1、
拆字为题，自有箱底积压的笔力；
写梅及人，笑声背后藏的是情谊。

2、
即为一组，上下之间内在着联系；
写香念人，软的通感像可以触及。

3、
倚着一活，老春仿佛人似的站立；
沁字谜面，终于请出面对面的你。

4、
以骨喻性，却柔得感觉微凉如浴；
异乎诸孤，写尽梅香沁骨的含义。

2016-3-18
于夏云镇





2【独上层楼】独醉这一枝白


独醉这一枝白
文/【忆江南】

三月    被一种颜色尽染
季节含笑不语
女儿家的心事
藏入迷离的花影

这样的遇见   仿佛时光静止
一缕白   很清   粉粉的纯
风吹来   香满怀   微微醉



【悬鉴】传统而自由
文·山城子

以“尽染”
埋伏了传统的号召
用落笔
实现小令一样的韵调

但
很自由地携着“的”
以花说事
就差没直陈
——白头偕老

2016-3-18
于夏云镇


3、【独上层楼】旧时光（题图）

图：新蓝月论坛  阿黛
文：【北青萝】


瓦楞中的茅草在枯萎和返青的路上守候
青苔的低语，蛰伏在在无人问津的边缘

母亲的佝偻背影，纺车一样被搁置
偶有父亲的咳嗽，和炖茶的青烟一起飘过

在某个雪夜，我想起旧时光
门前的灯盏陡然明亮起来



【悬鉴】景活而人静
文·山城子

茅草和青苔，因“守候”或“低语”
都在读者面前活了起来

父母，却遥远了身与声
雪夜，静静地想念，遂将记忆打开

“灯盏陡然明亮”是因回到了从前
从前一切仿佛都有光彩

2016-3-19
于夏云镇




4、【独上层楼】出墙的娇媚（题画诗）

图/阿黛     文·【李煜】



遥夜依有晓月
我不守宿云，不守雁过留声
任由思绪乍过早春，沉腰信步
一笔桃李，已是满堂千秋
我的篇目下，倾向天远的消磨

被穿越的长廊，时光朦胧
你在诗之外赏心，又在词之中悦目
淡淡衫，薄薄罗，双黛颜开
宛然樱桃破
我不听霓裳，不听笑里低语
你天生出墙的娇媚
直让叶绿花红的通俗没个安排处

向郎边，衩袜、提鞋
将诗词，完美无缺




【悬鉴】文本老道情飞扬
文·山城子


“不守”的复沓
“桃李”的借代
以及“天远的消磨”
乃老道文采

“樱桃破”的比喻
心情陡然飞扬起来
“出墙的娇媚”
暗藏了后主心态


2016-3-19
于夏云镇



5、【独上层楼】夜读太白
【柳永】

窗前明月光，迷失
在微醉的一首绝句中
淹不死的乡音
在桃花潭边五里一徘徊

闭上眼，琴曲中的剑意
飞流直下
水土不服的舞步
书写一生的凌乱

此夜星辉黯淡
隐瞒了两岸猿声的哀鸣



【悬鉴】至少大半生写出来了
文·山城子

才十行的自由体新诗
至少把太白的大半生写出来了
这要怎样的精炼与含蓄
足见【柳永】当下的笔力

思乡因为游历
徘徊因为友谊
飞流直下的“剑意”
那是诗仙平生远大志向的藏匿

只是最后的“隐瞒”
何与“朝辞白帝”的心情不一

2016-3-19
于夏云镇




6、
【独上层楼】父亲的手
【雨霖铃】



父亲离世多久
女儿心中知道
每每想起您
就想起了您的那双手

小时候
大手牵小手
走过家乡的街尾巷口
走过无数的山间地头
那是一双令女儿
心里踏实的手

岁月的流逝
沧桑了您的脸
布满老茧的手
已远离女儿的头
但女儿知道
头上的一片蓝天
离不开
您的那双有力的手

您的这双手
曾无数次地
把女儿举在肩头
女儿做了母亲
您又用这双手
把孙儿
紧紧地搂在胸口

记得离世前
女儿跪在您的床前
您用尽
最后的力气
抚摸女儿的头
把女儿的头发穿透
这双手
已不再粗糙
女儿知道
这就是
人们说的回光返照
多少不舍的眼神
看得女儿心焦

父亲啊
清明节即到
女儿为您寄去
一双棉手套
一定保护好
您的这双手
女儿在这边
遥祝您安好！


【悬鉴】一双手牵起父女浓浓的情
文·山城子

逝去的岁月
事情或有千万
诗人只选一双手
就牵起了父女之间
浓浓的情感
从而深沉地
痛痛地怀念

诀别时的眼神
多么令人伤感
一双棉手套
更使读者潸然
这样的真情之作
不必修饰
也凄凄无眠


2016-3-20
于夏云镇



7、【独上层楼】千年以后忆宋唐

  文/【纳兰容若】

翻翻，闲时就翻翻
那一卷书，就放在床边
无聊时看看
看一看，千年前的悲欢

念念，醒来时就念念
那半阙词，就挂在嘴边
在痴了的时候
想一想，那久远的风烟


谁与谁爱了又离别
谁与谁订了来生约
谁与谁酌酒对明月
谁与谁阳关唱三叠

谁与谁相遇黄昏后
谁与谁别来容颜瘦
谁与谁秋衣换壶酒
谁与谁戎马到白头

谁与谁沉眠在柳巷
谁与谁埋骨在他乡
谁与谁市井中流浪
谁与谁江湖里哀伤

谁眺望重峦叠嶂烟水长
谁又在断鸿声里看斜阳
谁把灵魂静静地拉长
谁在千年以后忆宋唐

2016-3-19

【悬鉴】跟你复习唐宋
文·山城子

翻翻念念的节排偶
风雅的气质很纳兰

谁与谁的三节排比
一气晃过多少爱恋
都是熟识的诗词人
诗也慷慨词也凄颜

谁的复沓爽然落笔
欣然跻身唐宋之间

2016-3-20
于夏云镇




8、【独上层楼】橙
文【苏小曼】

一个碰我就薄皮的橙子
渴坏了今晚的嘴巴
红唇叼着橙肉 鲜汁吸着舌头
咕咚 羊掉进了深渊

高岗大风羊群白云
举行盛大的葬礼
一个瓶口鲜嫩多汁
咕咚
高岗掉进了深渊
咕咚
大风掉进了深渊
咕咚
羊群掉进了深渊
咕咚
白云掉进了深渊




【悬鉴】为什么不是苏小妹
文·山城子

为什么不是苏小妹？若是
我多想扮演一回东坡
然后立刻赋诗
玩笑妹妹那微微前倾的前额

就当是吧
因为太相似的名字与性格
看这“咕咚”“咕咚”不停地复沓
还“深渊”“深渊”地吆喝

多么美味的《橙》
纵然掉进深渊，有谁不认可…

2016-3-21
于夏云镇


9、玉兰花开的时候
文/【纳兰容若】；图/【绿茶一盏】



三月，在玉兰花开的时候
我把自己，锁在房间里
那香气，遮不住
会透过窗棂的缝隙
飘进来
无奈，我只好嗅一嗅

三月，在玉兰花开的时候
我把自己，锁在回忆里
那故事，拦不住
会沿着春风的痕迹
吹过来
无奈，我只能摇摇头

哎，无奈
那春天既已没有你
它何必要开

就算它开了
我何必要看

2016.3.20



【悬鉴】用明朗反衬暗淡
文·山城子


春景何其明朗
——玉兰花开
但，既或馨香来袭
心，也“无奈”

春风何其温暖
——故事飘来
但，既或拦不住它
心，还“无奈”

这般暗淡心绪何来
竟是“没有你”在
呵呵，暗淡得
够有多么明白

2016-3-21
于夏云镇




10、【独上层楼】题图：阳光下的向日葵

图：阿  黛
文：柳含烟



第六天了，我写不出一行字

就像这棵葵，寂静地站在园中
高高地探出叶子
满园阳光，如炫目的词语
忽然盲了双眼，在阳光下失语

我望着我，有些慌乱了脚步
什么时候弄丢了暗号，空空两手

我把自己虚化成葵园的背景
退出众声之外，如一场悄悄来
悄悄去的，绿色的雾

我找不到你，索性丢掉自己

2016.3.22


【悬鉴】想象中带出的比喻
文·山城子

起兴和第一节，诠释了谦虚
可是这个“暗号”是何寓意
密约的借代
灵感的载体，或许……或许

接着“虚化”的想象
“悄悄”地复沓出神来之笔
“绿色的雾”多么美的比喻
原来是要“丢”在一起……

2016-3-22
文化村


杀爸爸过年（诗歌随笔）
——读孙成龙老师的《杀爸爸过年》
         文/深圳，子在川上曰

                            <>杀爸爸过年      

                     腊月十八
                     二狗子的尸体
                     从工地运回
                     亲人们手忙脚乱
                     给他剃光头
                     修胡须
                     刮体毛
                     洗身子
                     ……
                    他的双眼
                    一直没有闭上
                    它们
                    正透过门缝
                    看着他三岁的儿子
                    哇哇大哭
                    我不吃肉了
                    我不要杀爸爸过年

        读这首诗的时候，我正坐在办公室里，窗户半开，窗外电闪雷鸣，这让我读出了一种悲伤、悲哀和悲愤，久久不能够散去，于是，就有了写这篇文字的冲动。其实，在目前这个和谐繁荣的环境下，写这样的诗歌和读这样的诗歌都是不合适的，因为缺少他们所宣扬的正能量。从这点来看，我和孙老师都是不识时务的那种人。

        孙老师的这首诗选取了一个乡村里很常见的镜头：在年关附近，二狗子为了多挣点钱回家过年，在工地上出事了。他的尸体运回老家的时候，因为父母的年迈，家里的贫困，妻子的柔弱，儿子的幼小，他的眼睛一直都没有能够闭上，真正的死不瞑目呀。亲友们把他的衣服脱得干干净净，帮他洗澡，然后用锋利的刀给他理发，刮体毛。被他一直躲在门缝里偷看的三岁儿子给误会了，哇哇大哭。他认为家里一直没有杀年猪，这次是别人要杀他爸爸，用他爸爸的肉来供他和妈妈这一家人过这个春节的。因为他所看到的杀年猪的情景也是这样的，一头被褪去毛发的白花花的年猪就像他此时的爸爸一样，安静地躺在条凳上，被人这样收拾着。

        安徒生在他的童话《皇帝的新装》里，借一个儿童的嘴来戳破了那个用谎言包裹的虚伪的世界。而孙老师在这首诗里，同样是借二狗子三岁儿子的嘴，来说出了一个大家心里都明白，但是却不敢承认的事情：我们这些老实，木讷，弱势的农民，其实，在很多的时候，真的像是一头头躺在条凳上的年猪，被人宰杀，炖在大锅里。周围挤满了那些喝酒，吃肉，狂欢的人们，他们兴致高昂得就像是在吃一顿杀猪年饭。

        我们身边那些被驱赶驱离故土的农民。那些在外面打工，最后却拿不到工资，讨薪的时候被打的头破血流，或者被抓起来，游街示众或者拘留的农民。那些患上职业病，或者变成残废，拿着一点微薄的补偿金回到乡下苟延残喘的农民。那些一年累死累活，最后所得抵不到物价飞涨的农民。那些因为学校被拆除，不得不耗去几代人所有的积蓄，进城买房，仅仅只是为了让自己的子女能够进公办学校读书的农民。那些患了重病，求助无门，无钱医疗，只得回到家里等死的农民。......

        我们从一个猪圈被驱赶到另一个猪圈，然后，根据我们的基因、品种，以及表现的不同，被投放着或者丰盛精美，或者简单简陋的食物，甚至是各种添加剂和激素，耐心地等着我们长大。最后，根据我们生长过程中的不同的发育不同的形状不同的体重，根据不同阶层的各自喜好各自需要，我们被分配被买卖给精英们享受。有的人宰大肥猪过年，有的人宰瘦猪熬钙骨汤，还有的人纯粹只是享受着宰猪的那种刺激的过程。比如农民起义领袖黄巢，在当他当了几天皇帝之后，就也把农民当做随时可以宰杀的猪了，把他治下的农民抓来用柴火烘干，用石磨磨成肉粉，让士兵随身带在身边，充作行军的干粮。

        我的这篇诗话写到这里，似乎离题万里了。我想说的是什么时候物价不再飞涨，日子过得没有压力，生活得很有尊严。我们不再像猪那样，只是为了活着而活着。我们除了有足够可以生存的食物和空间外，还有大把的时间可以支配，可以用来思考，用来享受生活。可以尽情地享受我们头顶的这片蓝天，可以自由自在地奔跑在我们脚下的这片土地上，我们才不枉来这人间一趟。

        仅以此文献给我那十多位因为事故，在工地、矿山里早早逝去的儿时的朋友们

小编

◎ 卷首语（责编　山城子）

名词和诗·钥匙
文/  卢兆玉

　　看一首诗的质量，首先看它用了多少名词，然后是动词或形容词，因为这些词是内容的关键部分，既是量也是质。为什么首先是名词呢？这主要和语言的命意有关，一个名词，代表一种事物或事物的某一部分，万物俱其名——既然万物都在里面，可见名词的重要，而事实上其它的词汇也都是围绕着名词并为名词服务的——这就是语言从一开始就产生的法则。而在我们从小的教学中，除了名词主要用作主语外，对名词的强调并没有提到应有的高度，或足可一生的重视。为什么会出现这一教学的疏漏呢？实则也是名词太普通、太多了去了，从一出生就接受了命名的洗礼，而终身挥之不去——如果是名人就进入了词典，大家族进入了祠堂……而日常生活所接触到的一切之物，都有一个甚至多个名词。
　　名词之如此普遍和重要，反倒在修辞学上处于次要的地位——这次要在名词处于中心，其它的词便围绕这个中心而展开，由此到句法、文法都是如是。孔子在《论语·阳货》中说：“小子何莫学夫诗。诗，可以兴，可以观，可以群，可以怨。迩之事父，远之事群；多识于鸟兽草木之名。”在后人的延续里兴、观、群、怨，成了诗的主要载体，而恰恰忽视了“多识于鸟兽草木之名”。诗何以兴，何以观，何以群，何以怨，不正在这“鸟兽草木之名”中吗？
　　知道了这一点，那么诗遗留下来的难题，也就有解决的办法了。至于什么是诗，那就多集些鸟兽草木之名吧，包括一切之名。
　　我们说诗是形象思维的，这形象是什么——即名词。没有名词的诗是空洞的，也是不可思议的。有人评价陈子昂的诗《登幽州台歌》“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”里面没有具体的形象，似凭空而来，纵横捭阖，读之却能催人泪下，感慨万千。其实这诗里标题即是背景——幽州台，前、后是方位名词，天、地是时空名词，涕是眼泪，正是这些名词的浑然组合，使之成为千古不朽的名作。
　　又陶渊明的名句“采菊东篱下，悠然见南山。”其超然物外，正在由近（菊、篱）及远（南山），情感随形象之位移……。顾城的《一代人》“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。”这里固然不泛象征，隐喻，但（黑）夜，（黑色的）眼睛又都是名词（形象）的具在。这里需要说明的：一切象征、隐喻之物，都离不开它原有的本意——也即名词所具有的属性。
　　我之所以这么轻描淡写地把诗的质、量归集于名词，并非是我的主观，而是如同名词的普遍存在一样地普遍地实际。如果有人尝试着，将一首首诗中的名词抽去，看看诗还剩下了什么？所谓时代的内容，除了对原有的名词注入新的内含外，新名词的入诗，更是时代内容的直接。
　　在中国诗中，有一个很大的类别——咏物诗——包括山水诗、田园诗（无论象征与否）这客观的表象，几乎吸纳了全部的国人精神的内涵。拟人、拟物、借代、虚拟，之所以成为诗的主要艺术手筋，正在于名词的互为修饰，形象产生的移动。在语言里，最直接的形象即是名词。如果要滋润这些名词形象的话，通常地我们调用了形、动、数、量、代及其它虚词，但置于诗歌中心的只有名词，这是一定的。把握了诗中的名词，即找到了是诗的钥匙。

2016-4-21　3:01:04

◎ 编 后（责编　哑榴）

走出忧郁

文/哑榴


这个春天，忧郁跟随着我。
从照片上，我读自己，读忧郁的根。

如果不能飞翔，我会躲进一只茧里作茧。
这是甜蜜而忧郁的过程。

我的忧郁不全是因为自己。
我对自己说，快乐起来，不只是为了自己。

我一点一点咬碎了时间，也咬碎了忧郁的壳。
我在新蓝月飞舞，留下一串《野地诗语》。

诗歌，真是梦的翅膀，让我潜心于一种飞翔的姿态，
让一种光环伴着我，从忧郁到快乐，从难以摆脱到忘却。

一个人走出忧郁的过程，是天赐，天授玄机，更是自我
省悟。释然。作茧，或飞翔，让

四月，花满天。我的心事一粒粒出壳，
我快乐了，便会笑在花丛，也会烂漫在诗行里……

2016,4,23

哑榴

四月，山城子老师，王芥兄，蜀道人生大姐，哑榴，等
一起参加蓝月诗歌舞会，作品都集中发表在大诗界。
建议筛选编辑进入四月网刊。

蜀道人生：

http://www.shigetang.com/forum.php?mod=viewthread&tid=29773&extra=page%3D1

哑榴：

http://www.shigetang.com/forum.php?mod=viewthread&tid=29663&extra=page%3D1
（1——6）

王芥：

http://www.shigetang.com/forum.php?mod=viewthread&tid=29739

山城子：

………………

其他：

………………

哑榴

蓝月诗歌舞会作品选读：

http://www.shigetang.com/forum.php?mod=viewthread&tid=29676



走马掠影*

______________
________________
__________________________


1在时间的针脚里

诗/雪绿蓑

读你，在时间的针脚里
一首诗，喷薄又哀郁
喷薄又哀郁，你的魂
你的魂，喷薄又哀郁
沉夜打不翻，疲倦
任性，一往无前的生死
哂笑，繁花成累的旅途
________________________________________________________________________________________________________________
非常喜欢这首。 如囚焰反复升腾。 间隙分秒，灵魂簇动 ，热彩异光，鱼贯前行 。一眼遍览绝代风华，只须一眼 ,倾国，倾城。

2无题

或轻摇一折扇的词
叫柳絮飞过
慢描一纸迷离的烟波
浮生掠过白头，有悲伤笑我
以血化墨
我牵着小驴儿的手
笑楼台高过浮华雕饰
叹江风夜听晚笛的清凉
午夜呜咽
_____________________________
你的诗有玉骨之丽，纤丝之绵，晨曦之光，冬泉之澈。


花蛇之蜕

诗/海棠春(回fiyfiy

脱去伪饰，现出本真
于午夜或黎明
展露原型：
纤细如柴，臃如巨蟒.....
2016年4月3日 07:57:50临屏

——————————————

精彩。刻画现代人之神形俱备

4雪鸟

诗/海棠春
与fiyfiy同题

仿佛，我听见了你的潜意识
在雪窟里与鱼儿窃窃私语
游丝般细微的声呐
厚厚冰层，无以阻隔
我分明看见，冰缝喷射出的雾气
闪射出缕缕追逐光明的期冀
生发羽翅，曼舞花丛
化作蜂儿，蝶儿，鸟儿
挨个儿与鲜花交换信息
相约一个好日子
击缶为号，齐唱一首春之曲

2016年4月4日 07:29:36

fiyfiy：
雾气，生发羽翼。神来之笔！
诗，难以言传，却透之明澈。
灵动之美，羽飞翼展，光影声呐溶为一体， 透心入骨，真乃奇妙之作。
_____________
5青花瓷

诗/李益

花胞向上突破
假如上方是瓶口，花胞向上突破！
除非打破青花瓷
那么美丽的青花瓷！带着裂痛
碎在地上
一瓶子土，需要埋葬
风吹花根啊，怎样的惊蛰
才能撕破那一声哎呀
放走美丽的美丽的女儿？
然后在母亲大地上，扎下胎盘
阵痛不只属于母亲
你必须懂得
——————————————
flyfly:

生命，土地，母亲！
爆裂的生命奇迹，爱源于土地最原始的勃发力，
青花瓷，之裂变，是母亲的代价，也是生命再次诞生的代价。
是生命得以诞生新的生命的破裂，疼痛，也是幸福的疼痛。
我听见，那一声声脆裂，开花的脆裂。
美丽的生命总在脆裂的声响里美丽着，重复着欢乐和忧伤。
撕裂，打破，放走，这些词语连续的敲打，让我们再次认识生命的价值。
_____________________

6我诗歌的小荷

文/东海月

什么都可以拿来戏耍，漫不经心
唯有诗歌不能，我从未如此认真，任性
从生到死，都想成为她的奴仆与护卫
经历中的每一点点感知
欢喜与疼痛
都想成为她的美味与养分
我是那么小心翼翼，那么谦卑
慷慨，毫无保留
多么渴望啊，我诗歌的小荷
可以走出三月的稚嫩
走出四月的泥泞与混沌
走成五月的妖妖与娉婷
终于被众神惊艳
被缪斯的春天认领
__________________________________________

flyfly:

毛主席说，世界最怕两个字：认真。
每一株小草在拼命吸收，谦卑容纳。
最打动人心的，就是拼尽全力，为这一刻美好，让众神知晓。

______________________
7与君相对酒，落花盈我衣

文/柳含烟

1.)对酒不觉暝
向晚，半山亭，独坐
一坛清冽的梅花酒，与群峦对饮
多久了？对面的山峰，有些趔趄
肩上的老松，在云岚里颤了颤
有风微起，云朵自山外扑来
剪尾的燕子，衔走最后半圆夕阳
暮色，像抑制不住的思念
愈浓，愈深。愈重

4.)鸟还人亦稀

当天空降下露水，湖水息了粼波
最后一只鸟，回到密林
当世界安静而空旷，只剩下你我
青草地，轻轻捧起星星和月亮
我们彼此相望，相对而坐
忘记手心上镌刻的诗句
忘记身后悄悄远去的山水
忘记了，渐渐白头的光阴
2016.3.26

__________________________
flyfly:

何以解忧？唯有对酒。何为醉？不知为醉。风知，松知，暮知，唯独我不知。
醒酒的时刻，才知道，自己醉在哪里。一个颤抖，颤出了，脱壳而出的灵魂，闭眼也能看见。
何为安静？鸟知。何为相知？你知。诗句也会淡忘，白头也会。读诗入境，欲辨已忘言。诗歌，或者爱情，达到一定境界，真如，练剑之炉火纯青，不说剑锋，只道淡忘。谁能怀疑，练剑者之出鞘之机锋。


8词意两首

文/柳含烟

&#10084;  梨花院落溶溶月

谁忘记带回家的灯笼
高高挑在马头墙上
夜风斜斜一吹，漏了一院子的月光
月光真好。小院如同铺展的宣纸
墙角老梨树，墙外一丛竹
纷纷倾了身子，将淡墨的影子
泼成变幻的大写意
竹影梨枝下，再添上一双人儿吧
水墨摇曳。盈满花香的衣袖
在飘落的梨花瓣中，缠绕，飘飞

&#10084;  柳絮池塘淡淡风

午后，池塘，柳荫
微风轻拂。布谷声，时远时近
手握一卷诗，我们坐在树根上
很久。春风像流水一样
漫过手指，爬上老旧的书页
在一首诗的注脚下，小声地打着盹
阳光暖暖。市声远去
伸手摘取一段花香，夹进书页
这个午后，多像一场恬静的梦
2016.4.4

——————————
flyfly

“独留清风明月伴着柳斜，风细”这样的女子，才是春天的灵魂。
“执手，你在左边，我在右边，就像两枚相依为命的脚印”。有这样的相伴，才是诗意生发的缘由。
工笔描锦，写意泼墨。组合成如烟似雾迷离的境界。在这样的境界里，更添灵魂的，飘动，闪烁。随意，随意的点染，那就是春色绚丽。心思之美，融入自然之美，纤巧不露声色。
____________________

9四月咏叹
诗/柳永
（陆）

早春的风一吹，阳光又堆了三尺
牵牛花又攀爬了数寸
这个季节，欢喜一望无边——
昨夜的诗稿里，你给每株花草
都标注了她们轻盈的名字
闭着眼睛，你触摸花香
也能轻轻地喊出的名字
熏衣草、迷迭香、栀子花……
屋后手植九株三色堇
你说：旁边的那株紫薇再不孤独
这些风暖雨住的小回忆
都值得我们篱墙轻锄，殷勤呵护

——————————————
flyfly

百千宠爱堆与一身，百种深情灌注伊蕾。
给每一株小花小草重新命名，这个春天就是属于与众不同的那个他，她。
爱情的小情绪，小闹剧，无不倾注着心血浇灌。
四月，花飞，花谢，花满天，真美。
四月，有你，相伴，相衬，相托，真好。

__________________________
10人间四月天（代序）

【纳兰容若】
昨夕还梦六月雨，
今晨已是四月天。
这流光走的快
在我睡着的时候
我不应该坐船
因我醒来的时候
我会发现
你已飘到了海的那边
而我在哪边，我却弄不清
所以，我不应该坐船
也不应该睡着
那样，也许
我可以在最明媚的人间四月
看到你比春天还明媚的
眼
这流光走得快
在我醒着的时候
我不应该坐船
因为我会眼睁睁地
看着你
离我越来越远
看着河流推着、推着载着你的船
离我越来越远
但我不能跑过去
因为我跑着，也不能缩短
我们之间的距离
所以，我不应该坐船
也不应该醒着
那样，也许
你可以不那么急着离我而去
那样，也许
你可以在这明媚的人间四月天
陪我，久一点
所以，我们不应该坐船
那样，也许
我们可以在青春的河边
坐的，久一点
2016.04.03
————————————————
flyfly

纳兰容若。对青春逝去的挽留，让人不忍亵渎了一分，一秒。
清丽，清晰，青春的影子在逝水里停留的时刻，只怕时间也会停止，不忍继续向前流动。
对人生，友情，爱情，命运的省察，让她的诗歌丝丝入扣，肌理透彻，玲珑剔透。
她一开口，梦寐的眼闪烁眨动，已经留住了青春。也留住了我们。正如她在诗歌里这样歌唱——

我跑着，也不能缩短
我们之间的距离
所以，我不应该坐船
也不应该醒着
那样，也许
你可以不那么急着离我而去
那样，也许
你可以在这明媚的人间四月天
陪我，久一点

哑榴

电脑忽然坏了。换了主板，内存条，cpu
还是这样蜗牛。哎
已经三代机了，这个蜗牛还是一代的