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语言要明白、流畅、韵味、波澜——说自己的诗[1]

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《北望汶川》（发表在《常青藤》第7期），可以体现语言的明白、流畅、韵味、波澜并行的效果。全诗仅8行，分4小节。如下：

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大地震蒙难了太多的生命亲情与空间

太阳下更觉呼吸的可贵溶于尘世自然


两边的茶田碧绿直抵远处的山寨山坡

目不暇接的白蝴蝶构图为素色的翩然


一切生灵必于冥冥中息息相通又相惜

采蜜传粉无声都是默默的悲伤与悼念


从黔中北望汶川忍被连绵的群山障目

退休的老人们散步已无别的话题交谈

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首先是没有读不明白的句子，其次读起来也挺顺口，而且押韵的。这就是明白流畅的了。

行文中叠字、复沓，以及句子成分的排比或排偶的运用，不仅有了音乐性的审美，也具备了色彩上的审美，韵味已在其中了。

而“生命亲情与空间”、“溶于尘世自然”、“远处的山寨山坡”“冥冥中息息相通又相惜”、“默默的悲伤与悼念”这都具有语言本身的重叠起伏的阅读效果，当然也是波澜的了。


2011-4-4于上海从网上通讯里析出。



语言要干净——说自己的诗[2]

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　　语言的干净，就是在简约的基础上，在不影响语义的情况下，尽可能省略诗句中的时态、结构乃至语气助词，以及转折连词和部分介词，从而使阅读效果让人感到简洁干净。

2007年3月22日，我独自一人徜徉田野，将目击的景象，用诗记录下来，题为《牛背》（发表在《澳洲彩虹鹦》总第15期上）。我自己觉得这首诗，可以称之为语言干净的诗。

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前方，翠黄的色块中

两只八哥抢我的眼睛

悠闲一处棕黑

渐渐浮出牛背

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——这是第一节。“在我的前方”省为“前方”；“在一块块翠黄色油菜花田的中间”省为“翠黄的色块中”；“我发现有两只八哥非常吸引我的眼睛”省为“两只八哥抢我的眼睛”；“我看到两个悠闲八哥落脚处是一片棕黑的颜色，随着我的前移，渐渐看清那棕黑是一头耕牛的背脊。”省为“悠闲一处棕黑/ 渐渐浮出牛背”。

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一畦荒地茁壮青草

牛儿停止啃食打量

目光说：人怎么这样孤单？

看我们的和谐自然

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——这是第二节。当时，我看到那是一畦长满了茂密的青草的荒地，我慢慢走近，那头牛就抬起头来，很陌生地看我。我看到它与它背上的两只八哥相处得和谐而自然，而我是孤零零的一个人，走在田野里排遣寂寞。如果这情景用如下的文本，也还是诗：“一畦荒地茁壮着青草/ 牛儿停止了啃食青草打量我/ 它的目光说：你们人怎么会这样孤单呢？/ 看我们是多么的和谐自然呀！”原文本是34个字，而这里是49个字。多出15个来未免啰嗦。

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两个八哥不看我

牛背绝对平安

一只，用爪扫了一下喙

另一只，用喙梳理羽毛

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——这是第三节。尽量突出地写两只八哥的悠闲于牛背的动作。虽然如实写来，没有明显地省略什么，却也依然如第一、二节一样的简洁干净。

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2011-4-4于上海从网络通讯里析出



用朦胧之笔写《穿越》——说自己的诗[3]

语言的朦胧，会给诗带来一种朦胧之美。我尝试过，比如这首《穿越》。

《穿越》

半径50米
半球体
半透明蓬帐
今晨的世界
一个人的世界
我是中心
寂寞而惬意
被割倒的稻子一捆捆躺在脚下
湿漉漉
不知把什么回忆

一个花季影子贴到蓬壁上
一点一点及近
不是侵入
是一朵山百合
眼睫毛细亮着雾滴
携着她的世界
轻轻游动
操纵一册课本
像操纵方向盘
无声地穿越

我的世界
又归于平静和完整
做些自己的动作
田埂高兴
没人看见
大自然促成的偶然
弥天大雾
让心灵
卸掉一些东西

（2006-9-20于毛栗坡）

这是秋天的清晨，我一个人沿田头小路做散步式锻炼，弥天大雾可视的空间极像个圆顶的半透明的帐篷，人走到哪里，帐篷就跟移到哪里，感觉非常好。这时一个作野外晨读的女孩由模糊而清晰与我擦肩而过……回到学校我就记录下来，题为《穿越》。

2011-04-07从网络通讯析出 注意语言要形象起来——说自己的诗[4]
注意语言要形象起来——说自己的诗[4]文/山城子
油菜花期开始收官了我凸起在岩石　听它们细语碧毯撒金的缝隙许多蝴蝶上上下下说着它们过程春天的话儿这时，一絮奶浆草的种子飞过视线被粘在了那轻轻的上面生命被带向悠远~这是我2007年3月27日写的《奶浆草的种子》。全诗三节8行。“我凸起在岩石”，一个“凸”字，形象了我坐在油菜花田凸起的岩石之上；“许多蝴蝶上上下下”，“上下”的叠字，形象了蝴蝶纷飞的样子；“视线被粘在了那轻轻的上面”，一个“粘”字，也形象出了“我”悠闲又专注的目光。全诗如实记录斯景斯情，也还比较生动活泼的。2011-04-07于上海从网络通讯析出

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