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美，与你踏响永远的节拍
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——《形象诗美学》书稿[36]（第九章 诗的语言美// 鲜活灵动美）
作者：山城子-李
1、
美，咱们沿溪而下
踏响永远的节拍
就会相逢咱们的女诗人老乡
她正在渤海边徘徊
山，那就借着初秋的爽风
飞起来吧
这晓畅流转溪的尽头
就是大渤海
好吧——
又得抓牢你裙袂的飘带
等你抓过九千九百九十九次
也会轻化为一朵云彩
是吗？早说呀
我一天就抓你一百次
一百天后我们就可以并驾齐驱
万里云天一任自由自在
看美的你……
2、
美，看到那一片蓝中
一袭白了吗
那就是我们的老乡穆桂荣
正是她，绝对是她
白浪一波一波的海滩
无数的鲜活涌向伫立的她
都是七彩的鱼儿
不知被什么神仙点化
灵动出许多弧
长弧短弧恣情地穿插
山，她正处在灵感当中
先别打搅她
就从海浪的缝隙
咱们悄悄地听她
好，好！悄悄地
听她……
3、
美，听到了吗
咱们的诗人老乡在说《回味》：
“雨水天小木屋长出蘑菇我们坐在童话里相爱春风和煦推开温暖的门你和我像两只小蜗牛不动声色拖着湿绵绵的尾巴向着各自的一方慢慢悠悠地爬行”
山，果然很鲜活的一首小诗
“坐在童话里相爱”多么新鲜的事
“小木屋长出蘑菇”
多么活泼的暗示
那是长出的朴实的爱呀
山，真想与你
住进那小木屋了
也“像两只小蜗牛”
“拖着湿绵绵的尾巴”
多么传神，有趣极了
美，如果语言有年龄的话
这般鲜嫩活泼的
就是年轻的语言
年轻的语言
出自年轻的诗人之口
读着穆桂荣的诗
如读着一溪下山的春水水珠儿的跳跃
又如草地摇曳阳光的一朵朵初开的蒲公英
或是雨后窜动枝间的一只只柳叶儿鸟
鲜亮又活泼
青春又朴实
流畅又干净
这样的阅读效果
美，你就在其中了
4、
山，我发现咱老乡也在听
她在——《倾听，一条河流进春天》：
“春天刚刚发芽我看见一条河在山的缝隙间直立起来一个人同它奔跑水声喊声脚步声都被风带走卵石披着绿色的外衣寻找盛开的蛙鸣”
美，这是这首诗的第一节
我太喜欢这个“春天刚刚发芽”
极像精灵钻进了语言
带了一股仙气或灵气
就不是一般的生动了
这就是灵动
灵动得一条河竟能“直立起来”“卵石”也新鲜地“披着绿色的外衣”
且能灵动鲜活出“盛开的蛙鸣”
是的！山，“盛开的蛙鸣”
最具灵气
这是咱老乡合用“移就”与“通感”格
所产生出来的审美效果
“盛开”一般用来修饰花
这里移用于“蛙鸣”
是移就格
也是将听觉处理为视觉
又是通感格
而“春天刚刚发芽”
则是省略了具体植物
因而可以想象为无数的植物
都“刚刚发芽”
这样就简约出了灵气
就灵动出了魅力
看来，真正的鲜活灵动
都符合语言及事物之情理
绝非乱相搭配
比如说“馒头刚刚发芽”
比如说“盛开的钟声”
就离奇得离谱了
钟声单调悠长
不比蛙声一片
说馒头开花可以（蒸裂的模样）
发芽就不是人脑的思维了
5、
美，初读穆桂荣的诗作
我很惊喜
有诗为证：
“这一瞬间
我掉进语言的鲜活灵动新颖别致里
没人能打捞得出
是已潜回辽西
到了老乡住的兴城
叩问《永远的节拍》
有多少踢活的小石子
奔跑在灵感的
翩然里
这么令人痴迷”
（《山城子诗意日志·痴迷》）
我痴迷她的词类活用
她的词类活用
成了她鲜活灵动语言的技艺
“我决定让寂寞安分守己
让忧伤多一点牵挂”（《落魄》）
这里的形容词“寂寞”与“忧伤”
分别到了两个分句兼语位上
宾前主后，就名词化了
不仅化虚为实
且与拟人格的结合
就凸显了韵味的灵动
“寂寞的枝头还站着我的张望”（《爱情鸟》）
“张望”这个动词
本身就够生动了
却令它“站”成名词性质
于是就升华为灵动了
“会不会又想那儿 红了樱桃
绿了芭蕉~~”（《乡思》）
“红”与“绿”，典型的形容词
都作了及物动词用
诚然是对传统的继承
属于“形容词的意动用法”
也是从“春风又绿江南岸”里化出
所以句子古香古色地鲜活
“把折叠的自己，平平地放在枕边”（《飞》）
“折叠”是动作动词
而用在了定语的位置上
就成为一种状态
有了形容词的功能
这样的语言效果
就别致得灵动
“饮一杯夜色/ 干一杯孤独”（《夜》）
“一杯”是描述液态物质的数量词
在句中属于定宾搭配
一个多么美的月夜独酌的意象
被灵动鲜活出来了
这也是词类活用的一种…
山，你别说了
看老乡的一袭白，正像我们飘来
还有那些欢跳的鱼儿
还不快打招呼，把臂膀张开……
（162行）
2009-9-4于贵阳市金阳新区
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