《黑夜快乐》

是雨

《黑夜快乐》

我觉得我已经忘了快乐的模样
因为白天的一切被阳光照的太亮
伪装着
蜷缩着
舔着身上的伤口
只因它太深太长

唱歌没人鼓掌
想哭没有泪光
只因我想把它留给月亮
让你为我鼓掌
让你跟我合唱
只因为我想得到你幸福的回响

亲爱的，别躲藏
因为你就是我的月亮
在我的眼里只有你
哪怕漫天都是迷人的星光
亲爱的，别躲藏
因为你的微笑就是我的月光
把我的孤独驱赶流放
照亮我思念你的幸福脸庞

我想把心放在你的手掌
请你好好握紧——别放
因为我要把你轻轻的抱起
放到我的爱里
让你慢慢成长
就算有天你要离开
我的爱也还沾在你的身上
默默的陪你去一一你要的远方

   一一2021年6月8日3点58分(三十分成)

是雨

亚子 发表于 2021-6-8 13:26
应为歌词。请人谱曲。

嗯，你说的对。。

是雨

亚子 发表于 2021-6-8 13:29
歌与诗有相同的地方也有不同的地方。（当代诗除了西方诗以外〉包括美洲诗都与歌词保持距离

问一个最简单的问题：清平调，王菲唱的好听么？感谢品读

卢兆玉

诗与歌，曾有着密切的结合。

卢兆玉

但屈原的《离骚》显然就不是歌了。

卢兆玉

同样的孔雀东南飞也不是歌体。

卢兆玉

包括长恨歌、琵琶行在内也不是歌。

卢兆玉

李白的《蜀道难》；杜甫的《北征》就更不是歌了。


虽然《蜀道难》来自乐府旧题。

卢兆玉

现代诗以来，尤其是自由体确立主体地位之后，诗与歌的距离越来越远。

卢兆玉

但这丝毫不影响诗中歌体的存在。当然，不包括刻意为了谱曲而写的模式化的歌词。

卢兆玉

模式化的歌词，大都意象浅显，唯其浅显才能流传，才能更倾向于听声、赏音，才能更加发挥歌唱家的才华。此所谓“歌永言（长言）”也。其实远在二千五百多年前，文化远祖们就知道了诗与歌的区别了。

复沓，重言，只是诗技术的方法之一，也是诗中歌体的主要方式。演变到现代就是词的一段；二段；三段……这是从词、曲（套数）演化来的。

中国现代诗中的歌体，比现代诗吸收的中国古体文化的元素多得多。但中国现代诗更加的诗化——意境化而非专注于乐感。

卢兆玉

西方诗，较早的成熟了无韵体。但无韵体同样是格律体。交叉韵式的十四行属于韵律诗。在西语中轻重音构成的抑扬及其每句约定的音步，是格律的基础。

卢兆玉

惠特漫的《草叶集》是自由、散漫的，你可以认定为自由诗也可以认定为散文诗。但其主要的语调是散文的，而主旨却是诗性的。

卢兆玉

自由诗之后，诗离歌也一样远离。但其实西诗的格律影响一直很强，甚至比中国诗在现代诗中的影响还强。中国现代人作格律诗，基本上就剩下了唐人的律绝和宋的部分词牌了，其它的古体基本消失。

卢兆玉

摇滚是现代条件下，诗与歌的再次结合。

是诗的歌化，也是演唱下的歌词的更加随意的发挥，甚至一首长诗也会在现代的摇滚下很成功的演释出来。

轰隆的音乐声，淹没了轻声细语，嘶哑替代了甜蜜……

卢兆玉

摇滚是种种宣泄吗？
起因之一是这样。

卢兆玉

当代之下，演变为倾诉……