叙事的新面貌/ 评藏蓝的《那天晚上…》-“中国好诗歌”评【5】

山城子

叙事的新面貌/ 评藏蓝的《那天晚上…》-“中国好诗歌”评【5】
评论人：山城子（李德贵）

本首选自“中国好诗歌”微信平台2016// 005号

那天晚上他来秦皇岛见我
& 藏蓝

那天晚上他来秦皇岛见我
情绪失控，说梦见我死了
我被一个不相干的人
埋在了那棵名叫等待的榕树下

他抱着早年的自己哭泣
他抱着等待哭泣
青枝绿叶的恋爱上面，覆盖着
雪白的床单  上面撒满
榕树花瓣儿

他从远方驾车而来，在凌晨一点钟
我听到了紧急的刹车声，一阵惊雷
隆隆地滚过我的城市

在六月末的秦皇岛，我的内心充满悲伤
远方在阴影中扑打着翅膀
我爱着，多么寂静

穿越春天的雨水，冬天的风雪。沿途的天空
疾速掠过  流年和梦境的琥珀
一个逾矩的孩子  他来了，穿着
疲惫，蓝水银的月光

他是专注飞翔的男人
湮灭在旧时光里的眼眸清澈
青苹果的味道艾草香
充满他的嘴，

没人知道他来自哪里
这张开的手臂，一双餐风露宿的鸟儿
被红灯禁行在十字街头

月亮的飞蛾
呼吸着陈年的灰烬，带来了火焰
怀抱一个被命运环绕的地方
我们的脸在阴影里沉浮
在大海上流浪。两支香烟
缭绕，靠近，重叠

天空是一面巨大的镜子
我们在白床单下面滑行是夜晚里
唯一的反光
天亮之后，一面镜子带走了他


【评论】

叙事要素就是时间、地点、人物、事件（含原因、过程、结果）。藏蓝她把这个都写在标题上了。一目了然。但这“见我”的故事，毕竟如何细节，读者当然要看下来。

看下来，原来是个相爱的故事。“他”所以来，是因为“梦见我死了”，足见相爱太深，要看究竟。他，竟至于连夜开车而来。来了没看见拥抱，也没看见拥吻，诗人的叙述，跳来跳去的，没说，但读者应当感觉到，这本来是一个“有情人终也没成眷属”的悲剧。唯其悲，才显爱得深，爱得浓，爱得烈。
这样的一个现代悲剧，诗人仅用36行诗，就完成了。这正是诗的精炼含蓄的基本属性所彰显的文学艺术功能。

故事与诗的主旨已经明朗了。剩下来的是：这样的叙事诗，是如何新貌起来的呢？反复地阅读，我觉得一是结构新，二是表达新，三是语言新。三者融为一体，诗文本自然就新貌起来了。

先说结构：从首节与末节看，一来一去是顺叙。第二节的叙述则融进了追叙。说“融”，是因为一面说抱着哭泣，一面追补着童年和等待。第三节接叙细节，第四节补叙，第五节近似插叙，第六节补叙，七、八两节是接叙融着补叙。这样的叙事结构，看似凌乱，其实不然。毕竟这是写诗，暗合了新诗讲求跳跃的追求。正是这样跳跃着的叙述，才使文本结构呈现了新貌。

再说表达：第一节是很形象的白描，却在第3-4行嵌入了意象表达。就是那个“不相干的人”，和修饰榕树的“等待”两个意象。这样的表达立刻使诗句具有了意味深长的阅读效果。延续到第二节，嵌入白描中的数个意象，彰显了融合性叙述的诗意厚重与朦胧之美。第三节白描中的细节夸张，则震撼人心。第四节“我爱着，多么寂静”是白描中的抒情。后面的五节诗，都属于白描中镶嵌意象的表达方式。正是这样主要的表达，才造就了本诗在叙事中所呈现的诗意朦胧深邃之美。这就是本诗在表达上，所创造的叙述新貌。

最后说语言：评诗不说语言，等于没评。本诗的语言新貌，是伴随着结构的跳跃和表达的融合而产生的。由于是叙事诗，语言的基调是白描。但在白描的基础上，诗人不断地嵌入各种意象，忽前忽后地前行，加之各种积极修辞的运用，遂使语言呈现了朦胧而活泼、新颖而灵动的诗意美。下面试举几例说明之：

例1）“她抱着早年的自己哭泣/ 他抱着等待哭泣”这是嵌入“早年的自己”和“等待”两个意象，而运用排偶复沓修辞格，以及第二个动词“抱着”的拟物式活用、动词“等待”的活用为名词，而呈现了又新颖又朦胧的新貌。

例2）“我听到了紧急的刹车声，一阵惊雷/ 隆隆地滚过我的城市”这是切合实际的想象夸张句。用“一阵惊雷”比喻刹车声，阅读效果是夸张。这样的通过比喻而夸张的积极修辞，诗意淋漓地呈现了“我”心中的震撼。

例3）“沿途的天空/ 疾速掠过  流年和梦境的琥珀”生动的白描中，以美丽的“琥珀”比喻那些等待中的流年和思念入梦。这样的比喻，展示了流年中思念的情景清晰得历历在目，新鲜而美丽。

例4）“这张开的双臂，一双餐风露宿的鸟儿/ 被红灯禁行在十字街头”从现实的动作，跳跃到从前，却成了连续的比喻。“一双餐风露宿的鸟儿”比喻“我”与“他”，用“被红灯禁行在十字街头”比喻被拆散了本该有的婚姻。显出了跳跃含蓄之美。

例5）“天亮之后，一面镜子带走了他”这是落笔句。修辞上是承前借代与暗示。前面有“天空是一面巨大的镜子”，这里借来，暗示“他”是乘坐飞机走了。这里彰显了灵动含蓄之美。

2016/9/14于夏云镇