网络诗歌美句赏析（陆续添加）

山城子

《中国诗歌在线》论坛美句赏析（陆续添加）

文/ 山城子

1、动词的移就式活用。

美句：

我以目光打听一扇门

（摘自何燕子组诗《老家的模样》）

赏析：诗主体形象“我”明明是用视觉在搜寻家乡老屋的门，但诗人不说“搜寻”，也不说“寻找”或者“找寻”，偏偏用个嘴巴的功能“打听”来搭配。这一搭配，句子立刻别致新颖起来。别致是一种美，新颖是说别人可没有这样用过，这纯属燕子的创造。

这一创造，是对积极修辞的拓展与丰富。移就是常用修辞格，但那是形容词的专利，动词的活用有拈连格，但这里的情形不是拈连，倒是与形容词的移就活用有些相似，即将通常用在甲处的词，为了别致形象而用在通常不该用的乙处。所以可以叫做“动词的移就式活用”

如果定义就是：将通常用于甲处的动词，为了别致形象而移用于乙处的词类活用。

“打听”是指用语言向人询问，绝非用眼睛寻觅。但这样一活用，实在就是很美的诗性十足的句子了。

2011-04-25于黔中文化村

2、学习含义转换的复沓。

美句：

车在颠簸，你的句子
在颠簸，那些闪光的诗行
也使我在颠簸

(摘自涅阳三水的组诗《夜色中的女人》)

常识告诉我们：句子和句子之间可以更换少数的词语的修辞方法，叫复沓。例如“问女何所思,问女何所忆”，就是复沓。复沓，又叫重章、重言、复辞、重复，是重复使用同一词语、句子或句群。 运用复沓，可以加强语势，抒发强烈的感情，表达深刻的思想，分清文章的脉络、层次，增强语言节奏感。将部分词句反复咏唱，还可以形成一种回环美。

涅阳三水的复沓，未被更换的词语落在“在颠簸”上。首句，用的是颠簸的本义，即被动地一上一下地运动。第二句，用的是比喻义，比喻上下求索的人生之路。第三句，用的是引申义，即把第二句的上下求索，引申为深入浅出的思考与实践。这样，一个追求理想追求真善美的女诗人的形象，就很形象地被颠簸出来了。

2011-04-25于黔中文化村

山城子

3、对偶出来的美丽意境

文/山城子



美句：

幽香淡淡，笑意浅浅。
（摘自蝴蝶兰的诗《我的四月，淡淡花》）

    写的是四月，各种花儿第次开放，不论走到哪里（除开城市的大街与乡村的茅厕），都会置身于淡淡的幽香之中，醉春的人们，不论在浏览什么或做什么，都生发着浅浅的笑意。
    “幽香”与“笑意”都是前偏后正的偏正式双音合成词，词性为名，对的虽不严（"幽"为形容词“笑”为动词，但整体结构上看，对的也工。）
“淡淡”与“浅浅”，近义的叠词，应为严对。
    对偶，而两处叠词，八个字的句子，三用积极修辞，所以能造成美丽的意境。啊！学习学习并问好！
2011-04-26于黔中文化村


4、排偶出来的温馨女人

文/山城子



美句：



一边接纳生活的风暴
一边安放男人的疲倦

（摘自王海云的诗《生活可以这样说》）



从修辞学知识上判断，这两行诗，不仅是排偶，同时也是互文——就是“生活”与“男人”是两行兼用的。诚然，“生活”既有维持生存之意，也还包含有夫妻间的性生活。这样理解行末的“风暴”与“疲倦”，其意义就很丰富有趣。

诚然作为美句，还对应地活用了两个动词。这就是“接纳”与“安放”（属于移就式活用第一行不说“迎接”，而说“接纳”，透出了诗主体形象女人的成熟与持重；第二行不说“照顾”，而说“安放”，突出了诗主体形象女人的处理生活的胸有成竹与稳妥。一个温馨可人的女人形象，就被树立起来了。

2011-04-26于文化村

山城子

《新诗大观》新句赏美（陆续添加）

文/ 山城子

1、宽泛借代中的词活用

新句：

你的呼吸如此清澈
透着雪落纷纷的干净

（摘自许礼荣的帖子《青色的记忆》之《梅子》）

赏美：

写梅子，这是开头的两行。

梅子是水果？还是到城里打工的农家姑娘？诗人不管了，给读者决定。

我先决定是水果，那么就拟人了，也比喻了，且活用了“清澈”与“干净”；我再决定写的是人，那就没了拟人，其它还在，但那“呼吸”就是一种宽泛的借代了，既生命，由生命转为人生。

我还是觉得诗人写的是人，而非咏物。新鲜在于“呼吸”的宽泛借代，形容词“清澈”的比喻式活用（将梅子姑娘的人生比喻为一股泉水了）；再就是第二行“雪落纷纷”的以有形喻无形的人生，以及形容词“干净”的拟物（雪落纷纷）式活用。

两格两活用，就这样巧妙地搭配在一起来了，前所未见，当然新鲜。新鲜得别致，就成了美句。

2011-04-27于文化村

山城子

《中国诗歌》论坛美句赏析（陆续添加）

1、朱佐芳《春光，浅愁》里的美句

文/ 山城子

垂柳是一把竖琴，轻吟浅唱
鸟语衔来春天的钥匙

（摘自朱佐芳的帖子《提及春天(组诗)》之《春光，浅愁》）

赏析：

美在哪里?美在比喻而拟人，美在连喻而活用而借代。两行诗凡六用积极修辞，而无痕迹——自然就美。

第一行以竖琴暗喻垂柳，形似且新颖，却偏偏不就此弹拨，而竟然吟唱起来，就流转为拟人了。于是，画中有声、声韵绕画的意象，就美丽了读者的视听。

第二行以鸟语喻鸟（鸟有喙，方可衔），以园子（或院子—都有门）喻春天。行文中把动词“衔”作了拟物式活用，最后的“钥匙（开门的工具）”则是关联借代。用通俗语说就是：鸟一叫，春天的大门就打开了。俗说太直白，不如连续积极修辞而韵味文雅、行文婉曲。

2011-04-27于文化村

蜀道人生

非常受益。

山城子

2、戴永成美彩对照并行的排偶美句

文/ 山城子

柳芽绽开嫩绿的童年，有谁知道那是被一滴露水润绿的？
桃花绽放粉红的青春，有谁知晓那是被一滴露水润红的？

（摘自戴永成的帖子《【散文诗第一期同题】春天，一滴露水（组章）》）

赏析：

修辞常识告诉我们，这样并行而镶嵌着一些复沓词语的结构相同的两个句子的排列，叫排偶。如果再依此排下去，那就是排比了。

说美彩对照，依次是嫩绿与粉红，是童年与青春，是绿与红。

诗人好心情，很积极地修辞。整体是排偶与对照及复沓。两行的前半行各自拟人，且各活用了一个形容词；后半行分别反问。再就是“绽开”与“绽放”的错综、“知道”与“知晓”的错综。

屈指一计，竟有11次积极修辞，不着痕迹地并行于两行诗之中了。我们知道，正确地使用积极修辞，就是让句子生动形象新颖别致，从而美起来的技艺呀！

2011-04-27于文化村

山城子

非常受益。
蜀道人生 发表于 2011-4-28 11:21

                               
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    我在中国诗歌先写了朱佐芳的！！就在你刚跟帖的上楼！！

山城子

《情诗》季刊美句赏读（陆续添加）

文/ 山城子

1、借助复沓展开排词。

文/ 山城子

美句：

贪赃的官，贪婪的商

贪心的世界已不大正常

（摘自总第23期第9页毛翰的诗《哪里是我梦中的乌托邦》）

赏读：

这样通俗的句子，所以可以归入美句，在于这两行诗的借助复沓而展开排词。复沓的是“贪”，并以“贪”为头，排列了多个双音合成词。具体到这句就是排列了“贪赃”“贪婪”“贪心”。

美在复沓的节奏感，以及排词的连绵舒张。复沓格，古诗里常见的积极修辞；排词格，是今诗创造出来的新的修辞格。

2011-04-27于文化村

山城子

2、形容词的别样修饰。

文/ 山城子

美句：

过于干燥的生活

和过于潮湿的希望

（摘自总第23期第17页西雅的诗《致手》）

赏读：

反义的形容词“干燥”与“潮湿”，一般用于有湿度的场合与物品，例如空气、屋子、被子、衣服等等。西雅才不管那个，干脆用到“生活”与“希望”上来。想不到这么一用，立刻新鲜起来，使“生活”的单调、枯燥、难耐都含在“干燥”的表达里了；同时也使对“希望”的迫切感，有了物质化的氛围。省俭而美，才是真的诗句。

从修辞学上说，这里用了对比格，同时两用形容词的比拟式活用。值得学习。

2011-04-27于文化村

蜀道人生

跟踪学习。

山城子

5、衬托也需要美句
文/ 山城子

文学的真实不是照录，而是艺术化的真实。我孙女的照片是在家里随意数码的，背景一片混乱。而借助现代网络技术，来个美图秀秀，就可隐去而代之以大片的油菜花田。谁看，我的孙女儿也是从上海来到贵州的田野里来玩耍了。
请看这“田野”式的美句：
羊群或许接受了山巅的邀请
　　它们的蹄印留下善良
——摘自左岸的《菊花香》

    全诗9行，树立起一个善良的牧羊少年的形象。这是第四、五行，位于第一节末。是从正面转到背景衬托。上一行诗人以揣度的口吻拟人，下一行则从羊群的行踪落笔，进行别致的赞赏。
    通观两个美句，通盘用了拟人格，还美在动词“邀请”及形容词“善良”的先后活用为名词。
从全诗看，这两行的帮衬之笔，极大地灵动了作品的诗性，遂使诗旨更加凸显鲜明起来。

2011-5-2于贵阳

6、强悍，骋意人生的美句
文/ 山城子

美句不一定是雅句，也可以是极通俗的口语。但一些极有生命的口语里，其实早就含了积极修辞的功力，因此一旦入诗，其阅读效果竟会出人意料的美。

请看：

曼佗罗 怒放的生命
    想白你就白了 想红你就红了
（摘自枉凝眉的组诗《人间芳菲》之《曼陀罗》）

我们知道曼陀罗野生野长，花美叶阔，全株均有剧毒，均可入药。青年女诗人枉凝眉肯定视这种性状为强悍性格的象征，于是脱口而赞为“怒放的生命”。不说“花朵”（使动词“怒放”成为比喻式活用），借代之以“生命”（大词），是为下一行的拟人，摆上一块跳板。
果然跳得爽气而美丽——骋意人生的诗主体形象，立刻栩栩如生地站立起来了，无疑这是强悍而美丽的女人们的形象（原诗紧接的一句已经说得很明白）。而从技艺上分析学习，两行不仅拟人，而且排偶，同时两个“白”与两个“红”对应复沓，且（形容词）活用为动词凡四了。
回头计数一下：两行诗的积极修辞依次为：活用-借代/ 活用-拟人-复沓兼活用-排偶-活用-复沓兼活用，凡十次。
不分析不知道，这样通俗的口语中，原来暗藏着这样许多积极出来的美丽。

2011-5-5于黔中文化村

山城子

5、令人神往的北疆初夏景色

美句：
树林的绿有些娇羞
娇滴滴的，还有穿行花间的蜂鸟
（摘自天荒一隅的短诗《暗伏的生命，将被土地激活》）

简析：
“绿”——形容词活用为名词；
“羞涩”——形容词的拟人式活用；
“娇滴滴的”——前正后偏形容词性的“的”字短语，镶嵌了偏叠，且做了拟人式的活用；
由于两用拟人式的词类活用，遂使两句都有了拟人格的阅读效果。
两句把北疆初夏的景色技艺得生动活泼，令人神往。
——学习了！
2011-5-6于黔中文化村

山城子

平常的句子，不平常的象意
文/ 山城子

美句：
清风、凉月、黄花、小草，统统都可以入茶
只一半就好，不用醉去
（摘自蝴蝶兰的短诗《春分》）

赏析：
    平常的句子，不平常的象意。从中我看到了一位冷静看世界、看世事的诗人形象。
    句子看似平常，其实挺美。美在“清风、凉月、黄花、小草”的词排比与拟物式活用（那些春天的自然景象，自是不能加到茶杯里的，但偏说，那就拟为可加之物了。）
    另“一半”与“醉”的活用，也很新鲜。“清风、凉月、黄花、小草”怎个一半法？看来也是拟物式活用。茶非酒，是饮不醉的，而偏说醉，这是形容词的比喻式活用。
    这么多的词类活用，而不露痕迹，平常的句子一般，这就是上乘的技巧所致。

2011-5-7于黔中文化村

山城子

9、喻拟，或不喻而拟之美
文/ 山城子

美句：
一些诗句，措手不及地
    醒来
（摘自章洪波组诗《阳光，生命的图腾》之《阳光，和我一同奔跑》  ）
   
春天里的那些美丽与魅力的事物，当然用诗句来比喻是新颖而确当的。新颖在于以虚比实，确当在于诗句也是美丽与魅力的。确当而新颖就美。
    接下来的美在于拟人，“措手不及”说来得快来得猛，比说令人惊喜生动多了。醒来的当然是嫩绿与鹅黄，还有姹紫嫣红，更有鸟啭蛙鸣，以及酥阳暖风，全都给以人格了。
    退一步不认为诗句是比喻，而就是诗人面对春光所灵感出来的艺术的语言，那么接下来的拟人，其实就是诗人的诗句一行行蹦出来的生动形象的写照，也越发觉得美。
    问好朋友，学习了！
2011-5-7

山城子

8、跳跃、荒诞中的生动
文/ 山城子

美句：

天上有鸟一闪而过，你的鼻子忽然失灵，
你烦躁地抓一把秋风，砸在地上，蚂蚁飞起来了。
(摘自一花一世界的《门外看云》)

赏析：
从天上的鸟飞，到嗅觉失灵，字面上有了很大的跳跃。但不是无来由的跳跃，说嗅觉失灵，是婉曲视觉的追逐太过力了。也许那鸟是自由或自由恋爱的象征，所以不愿意“一闪而过”，这正是下句“烦躁”的来由。
这一烦躁，行文立刻荒诞起来——秋风是可以抓又可以砸的吗？不可以的。但诗人让诗主体形象抓了也砸了，这就是荒诞的行文。
这一荒诞，文本的行走立刻格外地生动起来——通常本是在地上寻寻觅觅爬行的蚂蚁竟被这一砸，砸的四下飞溅了。哈，可以体会诗主体形象烦躁的不可抑制的情形。
多么通俗易懂的语言，又是多么活泼生动的语言——这才是诗的语言！

2011-5-7于黔中文化村

山城子

11、拟人与比喻的糅合运用
文/ 山城子

美句：
清江纵水，一头秀发搭上南龛
　　还在情窦初开的路上
（摘自何燕子组诗《写意身边的城市》之《巴中》）

欣赏：
信息时代，没到过巴中，也知道有巴水弯曲如秀发穿城而流，又绕过很文化的南龛山。
何燕子写的“清江”应当指的是清亮的巴河水。一个动词“纵”字，是拟人式活用，立使诗句活泼生动起来。而接下来的“一头秀发”，不仅直接成了拟人格，而且又有形态上比喻义，两者糅合在了一起。
“情窦初开”是成语的拟人式活用，又是新发展起来、正在发展的城市的很新颖的比喻，又是两格的美丽糅合。最后的“路上”则既是比拟也是比喻，让人想到巴中市正处于美丽的发展之中。
一首十二行的短诗，最后的这两行很成功地表达了诗人对身边发展中城市的赞颂与期望。可以说是意艺双美的美句——学习了！

2011-5-14于黔中文化村

山城子

拟物活用与大词借代的结合
文/ 山城子

美句:
还有一些鲜嫩的事物
从心底暗暗的生出
长势葱茏
（摘自柳歌的短诗《在雨中》）


赏析：
拟物活用是指形容词“鲜嫩”与主谓结构的短语“长势葱茏”。这一词一语，通常是用来形容与叙述植物的，但既然从心里生出，显然不是植物，是什么呢？一种新观念、新想法、新感受吗？那就只能谁阅读谁就去互动吧。因为诗人不直接说出，而是用了个新诗中普遍使用的大词借代格，这就是用名词“事物”来充当了主语。也就是说，如果用具体的植物，比如说“小葱”，然后从“田畦”里生出来，就是原本的句子了——但那也就不是诗句了，更谈不上美句子！

2011-5-14于黔中文化村

觅雪嫦晴

进来认真欣赏学习，很受益！

山城子

进来认真欣赏学习，很受益！
觅雪嫦晴 发表于 2011-5-14 21:47

                               
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    大多都是新颖的积极修辞！

山城子

通感活用与拟人的结合。
文/ 山城子

美句：
雪在远山的背面，洁白地歌唱  ;
（摘自本坛“配乐诗朗诵”觅雪嫦晴《春之歌》）

赏析：
雪被拟人，是常见现象，而与通感活用结合起来，则不常见。具体到这个美句，做为学习者的山城子还第一次见到，因此觉得新颖别致。
“洁白”作为形容词是表达事物的颜色的，颜色是由视觉来识别的；而“歌唱”是对人们唱歌活动的书面表达，对唱歌的识别则由听觉来完成。这里却交给了视觉。这就是“形容词的通感式活用”——这是词类活用的新发展，存于新诗，古诗中是没有的。
所以可以这样开拓，原因在于雪是洁白的。雪被拟人了，那洁白就顺理成章地成了雪的气质。我们知道，歌手或歌星唱歌都带着个人的气质，而那气质就融合在声波里，是可以听得出来的。于是，“洁白”在这种逻辑中，就可以被活用了。
当然，也有心理晦暗的人，遇到这种情况偏用“漆黑”，但那就不是活用了，而是不合积极修辞原则的乱用。因为“漆黑”不是雪的本来的性状。

2011-5-16于黔中文化村