|
|
诗歌要素:
1 d1 o. T8 u% e0 \# `. o' l$ t* B( [8 V9 B i7 G1 W7 q* l, Y
1、语言。
4 \/ O. `9 }" z" m9 D/ s; h, O4 f 晕!人类自有语言以来,凡诉讼于交流的非动作的表达,均借助于此。所以语言不是诗的唯一。那么语言为什么是的要素呢?# C7 g( v" n, t- _- f- `
这是因为诗的语言肯定有别于其他文体的表达,或者别的文体纵然盗用了诗的语言,使其完成局部的诗意化,但我们不能因为这局部的诗意语言的存在,而以为诗的语言当然地就是这样的。不!诗的语言集中体现为简洁明了,形象精练,节奏明显而和谐。其中形象化是其语言的关节,打通了这个关节,诗的语言也就活泼起来了……
/ H" c4 \: y$ [& V2、形象化。
! v# D& M7 X" t6 J1 A+ h 形象原本是物质世界的写生,它以其形与质的结合,构筑了此物体区别于它物体的形或质或者形质的区分,而得以作为独立于群类的存在。每一个物种其形首先是鲜明的,然后我们才通过表面至达内部的分析,寻求质的差异或区分。% f/ X, I5 J- c. u1 W5 j
诗的形象化,不是诗人借助于语言来阐述物体本身,相反它是借助于形象所业已确认的属性,来构件诗的形象化思维过程。是物质世界群体或单一写实过程中所折射出的个性或共性,感性或理性,或兼而有之。% Z$ l$ J3 h* o( B7 a& g
3、上升于理性的抒情。6 H0 }5 b7 b- z- t; Z; a) t0 f
与把抒情作为非理性的选择相反,我以为抒情是最具本质的诗人理性的实写。是诗中最精华的部分,也是最能确认为诗人的部分,同时也是最具个性和诗性的部分。它集中体现为点的爆发,因而具有爆发力从而形成诗的辐射。! v. q. r8 C5 e: T( e p1 a" K; _. I
诚然抒情的表达是诗中最为多样化的……这造就了各自不同的风格。
7 ?* Z0 y$ O& Z" @* V" U: g4、结构。$ d! G; x2 N( Z& M# x
诗,任何诗,正如我们所见物质世界的部分,它始终是局限和局部的,它不能也不可能囊括物质世界的全部,它的所谓的哲理性(注意——哲理性,如同诗意不等于诗一样,哲理性也不等于哲学)也只是一个局限和局部的认知。这样诗在不加以结构时它总是零碎的。请注意零碎这个词。
: \' Q- Z2 p: x4 ~% l6 I) a" q! D 其实我们毫无疑义地可以确认,诗的本质就是零碎的,一些单一的构成——诗意——也是零碎的,只有结构化之后,诗才实现了局部的完整与局限的完美,构成了我们所认识的人类有史以来的那些优秀的篇章。! Q$ Q7 T [* S. T9 S ?
5、诗。
; Q: n+ }3 k" i) A+ i 当我们综上所述之后,在标题(借题发挥,这是个很积极的词,我们应当把它从贬义里解放出来)下,历经诗人作坊封闭式的创造性劳动,综合了上述要素(正是这配方比例的不同)形成了各自互为独立的诗。 Z h" ]7 i5 M8 p( A" e
+ c: Q% E/ v5 a6 f
观云忘我
m6 D; T! S z4 r: F 09-09-03 , W6 b( M3 R2 U
2 O4 c* g; s5 G2 Z P0 C& q+ [4 D) W7 Y0 X2 [9 O5 J4 D
下一篇" F7 _) N, d Y. }1 m' v+ w: L
2 l+ P( ?' H% ~% c
《诗最特殊的构件——灵感》 |
|