[中国风]的提法，在大诗界由来已久，也曾以中国风命名过论坛，但始终未曾得到过推广。近来受观云站长委托，策划并正式推出 大诗界-中国风（韵味）分区，并祝贺分区开坛！！！

　　中国风的提法，此前我们强调的是“中国风，首先是中国作风和中国风格，也即诗言志，歌咏言，言为心声这个总题，然后才是诗体的问题。”这次我们在中国风后面加了（韵味）看似更倾向形式化。其实，“内容决定形式”（主题先行的唯心论）；形式结构内容，才能更清楚的审视万物的差异，因此我们说形式是物质的元素，也是物质元素的种种构成，离开了形式因素，内容就无处容身。

　　且，中国诗的韵律命题，也是世界诗歌史中最大的命题之一。一韵到底，转韵，平声韵，直声韵，平仄互押，语音、语调的变化……多有说词。毕竟押韵是中国诗此前近三千年最彰显的形式。我没有研究过欧洲诗歌的分行有多久，但中国诗从集成的《诗经》起，到现代诗的初期，押韵是一以贯之。这在某种程度上，尤其是现代及与西方的素体诗相比较，押韵也就成了中国古体诗最主要的标志。当然我们从来不否认无论体诗的存在。更不反对自由的现代无韵诗——这在一定层面上也体现了现当代诗人在表现内容时的急不可耐。（题外话，不作深究）

　　此次在版式上我们将[中国风（韵味）]分设为：现代歌词；古风；律-绝；词-曲 四个部分，而没有将赋列入。这是因为更多的时候赋更是一种文体，哪怕是韵赋通常的也是一种韵文。现代歌词，其实从刘半农的《教我如何不想她》就是一个典范。但中国现代诗的进程实在是太快，而且几乎是不断革命的一种模式——这模式的特性仿佛就是在否定中前行——也不知是前进还是倒退。

　　现代诗应不应当押韵，争论已久，也不休。我们也暂且作罢。这里仅从[中国风（韵味）]出发。凡不押韵的诗，宽严也且不论，但不押韵的，也即呈现不出韵律的，统一从本分区剔出。[古风]包括了律、绝之前，中国所有的诗体，这里不详细论说其它的也无须论述。

　　附加一点：此次歌未竟版主，虽然在行事作风上有些个偏急，但对促成[中国风（韵味）]的推出起了积极的作用。
　　诗不等于歌，歌也不等于诗。诗与歌合称为诗歌：是因为歌离不开歌词；诗常常被咏唱。这从“诗言志，歌永言。”即可见其端倪。前人也有依声填词，也有为诗作曲的。今天的原创歌曲，特别是自己作词、作曲和演唱的，大多数词曲（谱）并行，即在彼此不断的修改中完成，从而形成了词曲（谱）一体化的错觉。当然也不缺乏专门的词作家和作曲家。


　　与诗为伍执笔 2019-8-29于大诗界

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