人间大红大喜
　　春色艳丽无边
　　——红叶风清《大红大喜》

　　此不只是人生观，世界观，也可引议为诗观。诗人有此胸怀，眼界，则普天之下，该少了多少为赋新辞强说愁之作。

　　现实底生活，所呈现的大多数为中性、客观性，其审美的判断主要的还是来自于个体的经验、价值的取向、及诗人之剪切（取材）。

　　在文学中，题材并非决定一切，但小到一首诗，题材的决定意义就大了去了——因为在有限的诗里，是诗的原义、延伸义、潜在义乃至于隐喻义，都取决于这首诗所剪切的题材。

　　离开了一首诗所持的内容，去评介这首诗的深文大义，不过是玩家们的批评游戏。而最误导批评的莫过于“见仁见智”和那个舶来的“一千个观众有一千个哈姆雷特”。

　　一首诗的定型（题材），框架了这首诗可能的全部意义。当下诗作者中的那些认可“读者的再创造”之说，不过是图谋对自我诗作的种种补缺罢了。

　　2016-1-31

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