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与诗为伍：
　　当下，诗人们所生存的环境无外是都市（大小城市）和乡村（包括村镇）两个部分，而情感对一些诗人来说也可能钟爱或游离于两者之间。有一些诗人生活于都市或乡村，他们的心灵却处于流浪状态，但生活之背景常常出现在他们的诗中。
　　另一方面，现代人喜欢旅行，有所谓的旅游文化，诗人所到之处，留下诗也是很常见的。又，诗是诗人心灵的写照，常常由一些生活的细节所折射出来，但主旨是表现诗人的内心，一辈子的诗也是诗人心智成长的过程。至于爱与情歌，这恐怕是人生最大也最永恒的主题。我不相信现代人没有爱、憎。爱与情歌可以是两性间的，也可能是多方面的。　
　　而组诗与长诗的内容可能包括得更多些，不易归纳，所以分为一大类。诗歌的形式固然重要，分类也比较简单，但内容才是一首诗的根本、归属。长诗，可以是叙事诗，也可以是抒情长诗，还可以是诗剧类的。
　　诚然根据表现内容与形式的需要，一些不定期的栏目，也可以随机推出。建议：编辑选稿或汇编时，尽可能地选发当期集中度比较高的形式或内容，除诗舞同题外，一个作者只占一栏。在用稿的时间跨度上可以增大些，不一定限于当月必刊，可以集数月于一期。像纸刊那样，有的都是很久以前的作品，投稿后数月才刊用的。这就是根据刊物栏目的需要选稿。既然论坛已经给作者发布的快意，那用稿时适当的约束一下也是可取的。只是由于网刊的定位，好像又得及时些。
　　至于写诗，我以为诗在表现上有下面两点可以值得记取（这是我和兆玉先生最新讨论诗歌的所得）：简而不陋；大而不乱。　　　　　　　　　　　　　　　

老者：
　　用情之人，用心之人。可敬可佩。
　　但以我之所识：网刊不宜完全套用纸媒布局。一人多栏固不可取，偶然为之，也可见网络之宽度。很赞成集中刊发，当然能及时就用及时，所谓法不是法，随机应变。当然大的架构是要有而且要支撑的。

与诗为伍：
　　老者好！此点可纳。但适当的规范还是需要的。不可拘泥，也不必担心拘泥。大诗界，这些年就是这么过来的。谢谢老者赐言。

老者：
　　这里我想提出一个问题：
　　比如写人、写事、写一物，没有确定的背景环境，归于何处？
　　山水诗，归于何处？
　　哲理诗、玄学诗、朦胧诗，归于何处？
　　以儿童为题材的儿歌或童谣，归于何处？

与诗为伍：
　　无物归于心灵，有物各得其所。
　　确定的归于都市或田园（纵然农民不再种田了，那骨子里的也还是田园，没得几代人，是改变不了的。）
　　不确定归于诗人之旅
　　至于儿歌、童谣等等，可以作为新栏目不定期推出的。

山城子：
　　也说简而不陋，大而不乱。
　　最近一两年我喜欢写小诗，三、五行，或八、九、十行，不超过百字。简是做到了，但如何不陋，自然要难，也是需要下功夫的着眼点。这可能要虚实结合地来，虚可深邃厚实，实则细腻丰富。这样就避免了陋。
　　大而不乱——可类比形散神不散。大，珠子多，须有钱穿起来。我几年前写的《形象诗美学》都是长诗，每章约在160-250行之间。但不论多长，每章都有个主线。比如说浪漫，全是浪漫，说比喻，则处处打比方。这样，尽管引用的例子多，但也还是有条不紊，绝不乱的。

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