诗人畅意的歌唱——学习张三醉《行者物语》


【原玉】
行者物语
文／张三醉

很多很多日子以前
我就想走到一个地方去
一个风不停止脚步
树木在稠密中运动的地方
事情的野草，长成庄严

无论风雨覆盖到天边
还是雷的指指引我躺下
星光灿烂的远景中
夜鸟之鸣在我的手背上
刻下一种凄清的苍茫

快乐是一种种植
我会走进不冷的心中间
从所有的草叶上
指点山巅，即使语乱
我也一定歌唱，永不停息


【山城子学习】

第一节：复沓开头，模糊行进。三至五行，行行拟人。
最喜欢处，“庄严”活用为名词，又偏说成“长成”。

第二节：风雨雷声，以大自然而影及社会生活之抒写背景。
“夜鸟之鸣”，分明隐喻着敲键声声，是诗人的创作正在进行。
而“凄清的苍茫”，是责任感所折射的一种心情。

第三节：最佩服动词“种植”有了名词的词性。这样的活用，
遂使文本的前行，十分地灵动。
“草叶”暗喻诗作，“指点山巅”是努力攀登创作的高峰。
落笔在“歌唱”——就是指诗歌创作，一直要努力下去。
一位为时代而高歌的诗人形象，已经跃然了。

全诗看，旨诚而艺美，达到了暗含的情思与语言艺术的完美统一。

2016-4-3于观山湖



复杂的沧桑感
——学习大原飘风组诗《选择一个黄昏进入村庄（组诗之二）》
文/ 山城子

这是中国社会大变革，在一个中年诗人心中苍凉、感慨、怅然若失，内心复杂的沧桑感的
艺术写照。我也是东北人，退休后十余年间我先后三次探访故乡，每次走进村庄的那种感
觉，同样忧喜参半，或郁闷气愤，或欣喜开心，而人非物也不是的现实的变化，特别令人
感慨唏嘘，喟叹不已。流水的小河干涸成了垃圾沟，屯子里新房铁门汽车臭水坑，大地里
到处是破烂不堪或重新建设的蔬菜大棚……当年我们成长的自然环境，全然不见了。就不
必说基层腐败的那些令人作呕的事了。我每次都写了一些纪实诗，但比起这一组来，在表
达方式上我的那些就不是很艺术的了。

艺术的语言，以“头顶，渐成不毛之地”而幽默地开头。往事的“迎风流泪”既拟人又比
喻，“从垄沟爬出来”是具有借代修辞格的口语的提炼。这一提炼，就很生动形象的了。
“而牧放/ 它们的鞭子，却抽走了/幸福，最后一片叶子”很含蓄，含蓄在用“鞭子”和
“叶子”两个意象来隐喻地表达。我的理解“鞭子”是指挥，“叶子”是生态吧！

有些记忆不清的往事，诗人选了《初恋》入诗。“满布皱纹的黄昏”这样的拟人化句子及
“那些叫不上初恋的初恋”这样的表述都很艺术，且符合诗人的复杂心境和童年的实际情
况。“村头的小河，早结了一层/厚厚的痂"。这里就不是写小河，而是借来比喻那些初恋
们与在外工作的诗人之间的隔膜吧——自然是沧桑的社会所带来的。

走进土街，回忆当年小伙伴们以及村里的人们那种贫穷但很和谐的生活场景，而今都不见
了——“空无一人”人情冷漠了呢，还是都出外打工去了，抑或陆续搬到城里去了？或兼
而有之吧？艺术的背后，透出一种苍凉质感。

《水渠》这首，则是沧桑的感慨。毕竟那是当年水利化遗迹。我的中学时代，曾修过水库
挖过小运河（当时叫“河网化”）。而今水库干了，河网只剩了凸凹的痕迹。那正是“三
面红旗”高高飘扬的时代，是大原飘风诗人未曾经历的，但他们家乡所修的水渠，应当是
发挥过灌溉的作用的那一类吧，毕竟给他的童年，留下了赖以比较的深刻印象，而“那些
水逐渐冷了下来”，含蓄着怎样的情怀，或许就不难揣摩了。毕竟如今热的东西很多的了。

2016-4-5
于观山湖

附【原玉】
选择一个黄昏进入村庄（组诗之二）
作者：大原飘风2016年03月22日 09:37 浏览：1840
◎ 靠近羊群

头顶，渐成不毛之地
多少往事，已经
迎风流泪——
当年，一个人从垄沟爬出来
低着头，就象现在
灰溜溜地靠近羊群

羊群急着回家，而牧放
它们的鞭子，却抽走了
幸福，最后一片叶子

◎ 初恋

过去的少女
她们认不出我了
我也假装素不相识

都说岁月如刀
会让满布皱纹的黄昏，滴血
那些叫不上初恋的初恋，被切得碎碎的
恍如一粒粒小石子，我不知道
该把它们掷向哪里——
村头的小河，早结了一层
厚厚的痂，

◎ 土街

大人，小孩，一群
泥土上的蚂蚁，会在这里
翻耕嘻笑怒骂，再多的灰尘
也迷不住饥渴的方言

东家长，西家短
像西甸子的湖水，一会儿涨一会儿退的
只有坑坑洼洼的生活
偶而会咯一下脚......而由我捎来的晚风
扫荡了过往，土街不土了
空无一人

◎ 水渠

像我的旧书包
每天上学经过的水渠
已是破败不堪，许多裂痕和缺口
学我少年的样子，呼啸而过

更多的走失，沉重了水
我有理由相信，水是慢慢流出去的
也像我的旧书包，越来越旧
直到有一天，书包丢在了墙角
就好比那些水
逐渐冷了下来

注释：2016年3月18日



学习【中诗简牍】三月状元卷作品-1


【原玉】
夜色中的河流
鲁橹

无论我身处何处，无论我有多强大，
我都接受天黑下来；

我抬头，天空派出一条河流，它覆盖了我，
它完全不顾我的疼痛，它覆盖了我；

我低头，大地派出一条河流，它淹没了我，
它完全不顾我的挣扎，它淹没了我；

我只好把自己交给人间，交给我暂居的人间，
人间派出一个夜色，竖着，直接吞没了我；

我默然。坐下。
也不，写下遗书。



【山城子学习】

这首诗，语言的艺术呈现密度，达到了80%以上。就是说只有结尾的11个字，散文化了些，但，却很含蓄。
第一节的艺术在于“无论”的复沓，立刻产生了铿锵的节奏美感，接下来“接受”的活用，产生了拟人的
阅读效果——很生动的了。
第二节的艺术在于拟人修辞格和反复修辞格的融合运用，遂使文本的行走鲜活灵动起来，遂把读者带入美。
第三节的艺术与第二节完全相同，这样又不可避免地产生了节的排偶美。
第四节又换成复沓修辞格与拟人修辞格的融合运用，同样产生了鲜活灵动的阅读效果。
第五节，虽未能艺术起来，但却精练而含蓄（诗性的最基本要素的呈现），且体现诗人埋藏很深的一种乐
观的人生态度。因为读到最后，我想到了伟人说过的名言：“与天奋斗，其乐无穷；与地奋斗，其乐无穷；
与人奋斗，其乐无穷。”

2016-4-9于观山湖



学习【中诗简牍】三月状元卷作品-2

【原玉】
我爱上了纸灯笼
鲁橹

我爱上了纸灯笼
我爱上了甜蜜的称谓

我爱上了纸灯笼纵火的勇气
我爱上了甜蜜的称谓

我爱上了纸灯笼纤瘦的骨灰
我怀念甜蜜的称谓


【山城子学习】

纸灯笼，每年集中出现在正月十五元宵节前后。事实上春节来临之前，就已经开始打扮城市与村庄了。
纸灯笼，是我们中国人喜庆的象征，是一种红红火火的氛围与心情。而龙形的纸灯笼，被村民或市民
举于夜里的时候，那跃动的精彩，无疑是对我们具有五千年文明的伟大祖国的一种由衷的歌颂。
青年女诗人鲁橹



情思在于关心备至——学习半山《我得去趟北京》
文/ 山城子

【原玉】
我得去趟北京
文/半山

我得带着孩子
孩子带着假期
进北京

北京，是昨晚，孩子在梦中
不小心，从口中掉出的一颗水果糖
滚落到我耳边

长城，故宫，天安门，颐和园，圆明园
从早，就在孩子的课程表外
排着整齐的队伍，盯着她的作业本

我只能选择8月
骄阳的烘烤，人流的拥挤
仅仅是皮肤表面的疼痛

我要把孩子心中的那棵大树植好
她爬上去，不仅看到一个父亲
还看到，世上，还有那么多弯腰弓背的人

如那天晚上在窗口
她指给我看的那一弓弯月
照亮村寨的山峦，和她上学的那条乡间小路


【学习】
真实的情思是诗的灵魂。作为青年诗人的半山，对正在上学读书的女儿的健康成长关心备至。这样真
挚的情感，他要用诗的形式表达出来，于是就有了这首诗。
诗的形式，就是语言艺术化的密集呈现。
第一节的艺术化，是通过前两行的复沓排偶，以及“带着假期”这样的动词“带”的拟物活用实现的。
第二节的艺术化，在于比喻格的贴切运用，其生动形象的阅读效果，立刻活脱于屏了。
第三节的艺术化，在于拟人格的生动运用，其活泼的贴近孩子情趣的阅读效果，就破屏而来了。
第四节的艺术化，用了短语排偶和“皮肤表面”的别致的借代。
第五节的艺术化，用了一个想象的比喻，化无形为有形，生动而有趣。
第六节的艺术化，则是通过加强含蓄的程度实现的。含蓄毕竟是诗性最基本的要素之一。

如果总结一下，我想说：诗性的呈现是双翼而飞。一翼为情思的隐约性，另一翼就是语言的艺术性。
两者合力而翔，无论押不押韵，分不分行，都是诗。不押韵的是古诗和自由体新诗的重要组成部分，
不分行的是大部分古典诗词（大多原本不分行，也无标点）和当下正在崛起的散文诗。

2016-4-11于观山湖



可意会，不可言传——学习白世纪《口香糖》

【原玉】
◎口香糖

你始终想把答案嚼出温柔
薄荷再冷感也将会融化
半醒的淡定提示依然像一扇扇开放的念旧窗口
在等我吐露那句与时光有关的
或无关的告白

白世纪 2016/4/13于桃园
借台湾诗友Lisa Liu ＜口香糖＞同题　和写一首


【山城子学习】

真正的诗，就是让你至少读三遍。
然后许多想说，又说不明白的朦胧的感觉。

我读了三遍，艺术的语言，已经把悠远的情思藏得犹抱琵琶半遮面。
感觉真好。但我说不出具体来。

语言的艺术化是可以说明白的
比如“你始终想把答案嚼出温柔”
动词“嚼出”把“答案”给拟物了——可以嚼的东西。形容词“温柔”活用为名词了。
艺术，就是语言的生动形象新颖灵犀幽默深邃等等的呈现。

“半醒的淡定”
这样的短语单拿出来，就有拟人的阅读效果。同时，形容词“淡定”也名词化了。

“像一扇扇开放的念旧窗口”
这个明喻的语段，还暗藏了比喻效果的“开放”的活用。
就是说这一扇扇的念旧窗口，是像花开了那样的美丽呢！

2016-4-13于观山湖



喜欢这种临界的感觉

【原玉】
◎半阴天

为半面缘半湿
半素
半边红尘路过半痴半怨的雨


白世纪2011/12/20于桃园


【山城子学习】

既然半阴，也就半晴。以此类推还有半干、半荤、半边仙境、半醒与半感恩。
两半之间，都是临界。凡临界都处于转换之中，喜忧参半，或苦尽甘来，或
苦中犹乐等等。而缘半面，就是若即若离了——是一种又惆怅又慰藉的美丽。
或者叫临界美吧。
这样一种缘分的临界美，如果用艺术的语言密集地呈现出来，那便是好诗了！
而这首仅20个字的微型诗，则用“半”的密集地复沓，而实现了语言艺术化。
这个艺术化的具体阅读效果，是文本声韵的铿锵和谐行走，以及“雨”的喻
意的落笔。

2016-4-15


喜欢这种临界的感觉

【原玉】
◎半阴天

为半面缘半湿
半素
半边红尘路过半痴半怨的雨


白世纪2011/12/20于桃园


【山城子学习】

既然半阴，也就半晴。以此类推还有半干、半荤、半边仙境、半醒与半感恩。
两半之间，都是临界。凡临界都处于转换之中，喜忧参半，或苦尽甘来，或
苦中犹乐等等。而缘半面，就是若即若离了——是一种又惆怅又慰藉的美丽。
或者叫临界美吧。
这样一种缘分的临界美，如果用艺术的语言密集地呈现出来，那便是好诗了！
而这首仅20个字的微型诗，则用“半”的密集地复沓，而实现了语言艺术化。
这个艺术化的具体阅读效果，是文本声韵的铿锵和谐行走，以及“雨”的喻
意的落笔。

2016-4-15



【中诗简牍第二期研讨帖】以菊香喻情的美丽


九月菊
占森

想去关一扇门时，它绽放了
一记图腾或某个情人
它很静。像要开在你心里
呼应你藏着的香，和柔顺
你相信，那个女子捧它时也会这样

它总在有风和荒芜的地方开着
这“高调”的对抗，能使你疏远叶落

你抚摸它。它湿润、雀跃
从花蕊里发出尖锐的鸣叫
你清楚的：那一声，来自于春天


【山城子学习】

1、
连读三遍，那感怀的主体，就由“你”变成“我”了。
诗人以第二人称替代第一人称，有一种别致的客观美。
2、
“图腾”意象是比喻——把九月菊比作“情”的图腾。
“情人”单指有过情感交流的异性友人吧？以菊隐喻。
3、
“藏着”，巧妙地写出了诗人对“某”的回忆与思念。
“也会这样”暗示两人心心相印“心有灵犀一点通”。
4、
“高调”的移就式活用，是为表达对那位女子的赞赏。
“湿润”“雀跃”“鸣叫”——哦，曾经的美好时刻。
5、
好诗就是这样的：犹抱琵琶半遮面，也如疏竹筛月影。
说押韵的顺口溜才是诗的人无缘享受这样的语言审美。

2016-4-20于观山湖

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