山城学步（系列1-10）

1、
【独上层楼】闻杏仙
文·【醉花阴】

春归芳菲群英采，
悠喜晨光闻天籁。
疑是九天妙音传，
杏仙赋琴在南山。

【山城学步】寻杏娘
文·山城子

换韵古风四行间，
闻仙天籁意蕴传。
寻声我欲南山往，
或与杏娘有前缘。

2016-3-16夜

2、
图：阿黛　 文：【呵呵我是太白】

迎春花

你迎到千年以后
竟然还记得我的“飞流直下”
遂以你们集体的身姿
恣情地把那意境描画

谢谢谢谢谢谢啦
亲爱亲爱亲爱的迎春花
我再也不去蜀道
也不去天姥山看仙子列如麻

就在你们的下边
享受一回春情的大幅流泻吧
静静地睡上一觉
醒来会有多少风骚客碰杯呀

2016-3-16临屏

【山城学步】品诗仙
文·山城子

先引名句与名作
后把豪气融入图画里
结尾的心理活动
还真有些诗仙的仙气

两行口语的连绵反复
加强了情感的亲密
“大幅流泻”写活了
图片中沸腾的春意

2016-3-16临屏

3、
【独上层楼】七绝 赋月季
文·【范仲淹】

斜飞双燕剪春风，
伫看花开月月红。
记得那年还有约，
与君到老在诗中。

【山城学步】赞七绝
文·山城子

行文老道有文风，
抓住花图句句精。
若是平仄还未熟，
抒情哪有此成功。

2016-3-16临屏

4、【独上层楼】醉花阴·一串金
醉花阴·一串金
文·【东坡】

雁鸣长空声声脆，惊醒原上水。岸柳坠烟云，花穗轻摇，蕊引群蜂累。
镜头切近林丛卉，微距芳娇蕾。摄一串金枝，妩媚清纯，弄影花阴醉。

【山城学步】花香人美
文·山城子

写花香，
先把春给“惊”活了；
说“群蜂累”，
芬芳就浓郁了。

插入“镜头”，
有了明确的时代判断；
说“妩媚清纯”
是想到哪位美女了？

2016-3-16

5、【独上层楼】忆秦娥．兰语

忆秦娥．兰语
文/ 【忆秦娥】

嗅兰香，清幽浓郁思悠长。思悠长，兰花单放，碧琐闺房。
不和桃李争春光，花开淡雅独芬芳。独芬芳，冰心一片，似水柔肠。

【山城学步】美在喻人
文·山城子

碧玉一样的兰女
如何不让人“思悠长”
越是“不…争”就越可爱
更何况
冰清玉洁
又有“似水柔肠”

2016-3-17

6、【独上楼层】独上高楼赋朝歌
独上高楼赋朝歌

文/【李商隐】

望断天涯路,望不断汩汩流淌的江水
望穿了拱桥,望不穿烟雨朦胧的三月
昨夜灯火再次扰乱了江心
谁家紧闭的窗门错漏了几弯难以抚平的波纹
雀鸟轻歌,挽不回桥上消失的人
错错错,都怪那景色太过迷人
叹叹叹,都怪那光阴从不回眸
夜泊灯光幽深处,独见高楼失眠身
都只为一场舞会,那个戴着面具的神

【山城学步】美丽的排偶句
文·山城子

最喜欢6-7行的排偶
特别是三叠字的借鉴陆游
“都怪那”的复沓
是把真情藏于假嗔的背后
这两行造成了诗势
于是高屋建瓴把情怀透露

2016-3-17

7、【独上层楼】一剪梅

图/阿黛　 文/【一剪梅】

梅的思念
长在枯朽的骨头上
脉络中流淌着洁白的寂寞
不死，不灭

像柳笛等待春风，她等待
那个前世葬了她的人
孤傲的剪影，站成绰约的韵
诗心，已把春光突围

2016.3.17

【山城学步】品味上品
文·山城子

这思念的根，扎得又牢又深
干净的“寂寞”一“流淌”就由虚转真
真切地看到了一样啊
“不死，不灭”就很切近

“柳笛”是比喻又是拟人，很新
“绰约的韵”分明“站成”个美丽的人
原来是为诗而等而艳吶
说“突围”是更亲切地迎春

2016-3-17

8、
【独上层楼】寻常月色（题图亮相）

图/狗尾草　文/【柳永】

你把忧伤隐匿在迴廊尽头，花枝犹俏
今夜的寂寞，仍在月色中把酒相邀
暗自把一个芳名浅酌低唱，一直到老

被剪辑掉的一段记忆，兀自奔跑
一本失眠的书紧随其后
“人一去，都难找，四十年来梦好”

【山城学步】恢复传统的照耀
文·山城子

疑这【柳永】是那柳永复活了
携来的宋词遂意融入当下，而词味不消
“芳名”的借代别问是谁
“剪”的拟物韵味
让“记忆”小兽似的“兀自奔跑”
“书”一“失眠”就人儿似的睡不着觉
落笔的引号，当然是引用
《寻常月色》可是主张恢复传统的照耀
这是多数人认同的路啊
螺旋式的上升才是新诗发展的轨道

2016-3-17临屏

9、【独上层楼】南歌子·紫玉兰

南歌子·紫玉兰
文/ 【东坡】

乍起东风韵，方来紫玉魂。花事百家春。恰风情几度，若斯人。

【山城学步】赏花念人
文·山城子

是的，风有风韵，花有花魂。
花魂风韵融入春，春情益温。
小词的背景铺垫完毕，念人。
“恰风情几度”，何等逼真。


2016-3-18临屏


10、【独上层楼】易安说

文/李清照 图片/网络

减去一千五百年
活在当下，我是不是正当年

我会将武陵春的桃花
种在小重山，让春到长门的青青草
成为醉花阴里的一道风景

席间，我执一剪梅
行一个如梦令
让宾客叹红藕香残，听玉簟秋吟
忆秦娥，好事近
在声声慢中寻寻觅觅
风定落花深

将清平乐的曲拍
转调满庭芳，站在凤凰台上忆吹箫
将昨夜的雨疏风骤
写进溪亭日暮，听浪淘沙
让帘外的五更风，吹暖庭院的芳草池
不能让风柔日薄春犹早的当下
年年雪里

【山城学步】喜迎清照
文·山城子

我须上寻李氏30-33代呀
才可与姑祖说话
想不到却在当下的“诗舞”中与您邂逅了
正好可聆听您的教化

姑祖不愧宋词大家
一个亮相帖儿词牌就嵌得密密麻麻
武陵春小重山醉花阴一剪梅如梦令
忆秦娥好事近声声慢清平乐满庭芳浪淘沙

还不止此，镶嵌修辞格的运用
还有到处摘来的诸多诗句，一如插花
姑祖，我懂您这样设计
既符合大家的身份又漂亮了美丽的马甲

2016-3-18临屏
选帖悬鉴（系列1-10

1、梅香沁骨
文/【李白】


《梅》


二月西梅园，荒草，碧树
三五黄鹂，横塘，斜井，石径

竹是滴露可听清响，伴
几声回廊边缘的笑声

梅，兀自地含着苞


《香》

那夜，棋枰污乱
彷如雾暖，生烟

十二篱边，我数到
第五季，右转第四旬
刚好是你腊封的几潭心事

香，自软
存于发髻，流于唇间


《沁》

抽青，提蕊
烹你纷乱清泪

倚着老春，吸吮黝黑的发
藏几世羞遇的红颜

沁，枕着水的心
漫溢纯粹的你

《骨》

用多少冰肌称量你的骨
几点微凉如浴

出水，是你的精神
表露雪腴霜腻的一缕痴情

有风的羸弱，褪却红衣
骨，异乎诸孤



【悬鉴】老道精炼的笔墨
文·山城子

1、
拆字为题，自有箱底积压的笔力；
写梅及人，笑声背后藏的是情谊。

2、
即为一组，上下之间内在着联系；
写香念人，软的通感像可以触及。

3、
倚着一活，老春仿佛人似的站立；
沁字谜面，终于请出面对面的你。

4、
以骨喻性，却柔得感觉微凉如浴；
异乎诸孤，写尽梅香沁骨的含义。

2016-3-18
于夏云镇



2【独上层楼】独醉这一枝白


独醉这一枝白
文/【忆江南】

三月　　被一种颜色尽染
季节含笑不语
女儿家的心事
藏入迷离的花影

这样的遇见　 仿佛时光静止
一缕白　 很清　 粉粉的纯
风吹来　 香满怀　 微微醉



【悬鉴】传统而自由
文·山城子

以“尽染”
埋伏了传统的号召
用落笔
实现小令一样的韵调

但
很自由地携着“的”
以花说事
就差没直陈
——白头偕老

2016-3-18
于夏云镇


3、【独上层楼】旧时光（题图）

图：新蓝月论坛　阿黛
文：【北青萝】


瓦楞中的茅草在枯萎和返青的路上守候
青苔的低语，蛰伏在在无人问津的边缘

母亲的佝偻背影，纺车一样被搁置
偶有父亲的咳嗽，和炖茶的青烟一起飘过

在某个雪夜，我想起旧时光
门前的灯盏陡然明亮起来



【悬鉴】景活而人静
文·山城子

茅草和青苔，因“守候”或“低语”
都在读者面前活了起来

父母，却遥远了身与声
雪夜，静静地想念，遂将记忆打开

“灯盏陡然明亮”是因回到了从前
从前一切仿佛都有光彩

2016-3-19
于夏云镇




4、【独上层楼】出墙的娇媚（题画诗）

图/阿黛　　 文·【李煜】



遥夜依有晓月
我不守宿云，不守雁过留声
任由思绪乍过早春，沉腰信步
一笔桃李，已是满堂千秋
我的篇目下，倾向天远的消磨

被穿越的长廊，时光朦胧
你在诗之外赏心，又在词之中悦目
淡淡衫，薄薄罗，双黛颜开
宛然樱桃破
我不听霓裳，不听笑里低语
你天生出墙的娇媚
直让叶绿花红的通俗没个安排处

向郎边，衩袜、提鞋
将诗词，完美无缺


【悬鉴】文本老道情飞扬
文·山城子


“不守”的复沓
“桃李”的借代
以及“天远的消磨”
乃老道文采

“樱桃破”的比喻
心情陡然飞扬起来
“出墙的娇媚”
暗藏了后主心态


2016-3-19
于夏云镇



5、【独上层楼】夜读太白
【柳永】

窗前明月光，迷失
在微醉的一首绝句中
淹不死的乡音
在桃花潭边五里一徘徊

闭上眼，琴曲中的剑意
飞流直下
水土不服的舞步
书写一生的凌乱

此夜星辉黯淡
隐瞒了两岸猿声的哀鸣



【悬鉴】至少大半生写出来了
文·山城子

才十行的自由体新诗
至少把太白的大半生写出来了
这要怎样的精炼与含蓄
足见【柳永】当下的笔力

思乡因为游历
徘徊因为友谊
飞流直下的“剑意”
那是诗仙平生远大志向的藏匿

只是最后的“隐瞒”
何与“朝辞白帝”的心情不一

2016-3-19
于夏云镇


6、
【独上层楼】父亲的手
【雨霖铃】



父亲离世多久
女儿心中知道
每每想起您
就想起了您的那双手

小时候
大手牵小手
走过家乡的街尾巷口
走过无数的山间地头
那是一双令女儿
心里踏实的手

岁月的流逝
沧桑了您的脸
布满老茧的手
已远离女儿的头
但女儿知道
头上的一片蓝天
离不开
您的那双有力的手

您的这双手
曾无数次地
把女儿举在肩头
女儿做了母亲
您又用这双手
把孙儿
紧紧地搂在胸口

记得离世前
女儿跪在您的床前
您用尽
最后的力气
抚摸女儿的头
把女儿的头发穿透
这双手
已不再粗糙
女儿知道
这就是
人们说的回光返照
多少不舍的眼神
看得女儿心焦

父亲啊
清明节即到
女儿为您寄去
一双棉手套
一定保护好
您的这双手
女儿在这边
遥祝您安好！


【悬鉴】一双手牵起父女浓浓的情
文·山城子

逝去的岁月
事情或有千万
诗人只选一双手
就牵起了父女之间
浓浓的情感
从而深沉地
痛痛地怀念

诀别时的眼神
多么令人伤感
一双棉手套
更使读者潸然
这样的真情之作
不必修饰
也凄凄无眠


2016-3-20
于夏云镇



7、【独上层楼】千年以后忆宋唐
　　
　文/【纳兰容若】

翻翻，闲时就翻翻
那一卷书，就放在床边
无聊时看看
看一看，千年前的悲欢

念念，醒来时就念念
那半阙词，就挂在嘴边
在痴了的时候
想一想，那久远的风烟


谁与谁爱了又离别
谁与谁订了来生约
谁与谁酌酒对明月
谁与谁阳关唱三叠

谁与谁相遇黄昏后
谁与谁别来容颜瘦
谁与谁秋衣换壶酒
谁与谁戎马到白头

谁与谁沉眠在柳巷
谁与谁埋骨在他乡
谁与谁市井中流浪
谁与谁江湖里哀伤

谁眺望重峦叠嶂烟水长
谁又在断鸿声里看斜阳
谁把灵魂静静地拉长
谁在千年以后忆宋唐

2016-3-19

【悬鉴】跟你复习唐宋
文·山城子

翻翻念念的节排偶
风雅的气质很纳兰

谁与谁的三节排比
一气晃过多少爱恋
都是熟识的诗词人
诗也慷慨词也凄颜

谁的复沓爽然落笔
欣然跻身唐宋之间

2016-3-20
于夏云镇


8、【独上层楼】橙
文【苏小曼】

一个碰我就薄皮的橙子
渴坏了今晚的嘴巴
红唇叼着橙肉 鲜汁吸着舌头
咕咚 羊掉进了深渊

高岗大风羊群白云
举行盛大的葬礼
一个瓶口鲜嫩多汁
咕咚
高岗掉进了深渊
咕咚
大风掉进了深渊
咕咚
羊群掉进了深渊
咕咚
白云掉进了深渊



【悬鉴】为什么不是苏小妹
文·山城子

为什么不是苏小妹？若是
我多想扮演一回东坡
然后立刻赋诗
玩笑妹妹那微微前倾的前额

就当是吧
因为太相似的名字与性格
看这“咕咚”“咕咚”不停地复沓
还“深渊”“深渊”地吆喝

多么美味的《橙》
纵然掉进深渊，有谁不认可…

2016-3-21
于夏云镇


9、玉兰花开的时候
文/【纳兰容若】；图/【绿茶一盏】



三月，在玉兰花开的时候
我把自己，锁在房间里
那香气，遮不住
会透过窗棂的缝隙
飘进来
无奈，我只好嗅一嗅

三月，在玉兰花开的时候
我把自己，锁在回忆里
那故事，拦不住
会沿着春风的痕迹
吹过来
无奈，我只能摇摇头

哎，无奈
那春天既已没有你
它何必要开

就算它开了
我何必要看

2016.3.20



【悬鉴】用明朗反衬暗淡
文·山城子


春景何其明朗
——玉兰花开
但，既或馨香来袭
心，也“无奈”

春风何其温暖
——故事飘来
但，既或拦不住它
心，还“无奈”

这般暗淡心绪何来
竟是“没有你”在
呵呵，暗淡得
够有多么明白

2016-3-21
于夏云镇



10、【独上层楼】题图：阳光下的向日葵

图：阿　黛
文：柳含烟



第六天了，我写不出一行字

就像这棵葵，寂静地站在园中
高高地探出叶子
满园阳光，如炫目的词语
忽然盲了双眼，在阳光下失语

我望着我，有些慌乱了脚步
什么时候弄丢了暗号，空空两手

我把自己虚化成葵园的背景
退出众声之外，如一场悄悄来
悄悄去的，绿色的雾

我找不到你，索性丢掉自己

2016.3.22


【悬鉴】想象中带出的比喻
文·山城子

起兴和第一节，诠释了谦虚
可是这个“暗号”是何寓意
密约的借代
灵感的载体，或许……或许

接着“虚化”的想象
“悄悄”地复沓出神来之笔
“绿色的雾”多么美的比喻
原来是要“丢”在一起……

2016-3-22
文化村


觅彩（系列1-10）
1、学习句首嵌字诗

舞会进入第二场，氛围热闹异常，恰如我们楼下各路花儿开得闹闹洋洋。
闹闹洋洋，有的瓣儿落红了一地，有的枝头骨朵才裂开小嘴儿准备怒放。
特别是那个【呵呵我是太白】和那位【海棠春】，才两天相互句首嵌字
诗已经发出数首了。是太白开的头吧，在《藏头——赠【海棠春】》中，
句首的嵌字是“试问海棠花，昨夜开多少”（秦观《海棠春》里的句子）
【海棠春】的回帖，句首嵌的是“昨日夜深，闻棠花悲”。然后——
【呵呵我是太白】首复《续藏》，句首嵌字为：“今日阳光好，海棠红
光照”，仍然是十行的诗。【海棠春】回诗中再嵌“读李白才华横溢”。
【呵呵我是太白】二复《再藏》，嵌的是“再迎海棠春，红颜照我身”。
还是五行为一节的十行诗。妙在签字一点也不影响诗的沉醉境界。请看：

再来敲键时
迎得君诗吟
海潮心中涌
棠花窗外春
春风撩谁鬓

红妆款步来
颜面若彤云
照得人晕眩
我自暗欢欣
身倾不由人

春暖花开的背景，和“我”一见倾心的诗境，与句首嵌字的诗意竟然还
相辅相成了。可以说，嵌字构成的句子，就是纲举，诗文本，则目张了。

事实上这都是“句首嵌字诗”，而非藏头诗。呵呵太白的文题应当依次改
“藏头”为“首嵌”，改“续藏”为“续签”，改“再藏”为“再嵌”。

真正的藏头诗据说始于白居易的《游紫霄宫七言八句》，原诗如下：

水洗尘埃道味甞，甘于名利相相忘。
心怀天洞丹霞客，各诵三清紫府章。
早里采莲歌达旦，一轮明月桂飘香。
日高公子还相觅，见得山中好酒浆。

从兹可见，藏头诗是将句首的字，藏于前句句尾的字里。这是利用汉字字
形复杂的字里含有简单的字这种情况，用其增强创作难度的一种游戏之作。
不知从什么时候，什么人将句首的钳字诗，说成藏头了，现在居然还有了
电子创作软件。其实，如果按真正的藏头诗来要求，软件或许很难达到的。

2016-3-23
于夏云镇


2、学习顶针格及其续麻

顶针（也写作“顶真”），是古老的修辞格。前人称之为“连珠格”。也称为“接字法”。
最早可见于《诗经·大雅·既醉》中。汉乐府中也有，比如《陌上桑》中介绍主人公那里
就是。如果一句一顶针，又称之为“续麻”。古今续麻游戏之作较多。我们这次诗舞，同
样也出现了顶针，及其续麻。比如马甲【雨霖铃】写给【呵呵我是太白】的就是：

有缘网上遇太白，太白诗文好精彩；精彩之余生疑问，疑问真假怎分开。

这首连续顶针的诗，就成了续麻。其阅读效果不仅从形式上看着好看——所谓“连珠”了，
而且在音韵效果上，也和连续反复似的铿锵和谐有味道。下面的四首，第一首没用顶针，
但第二首，是采用顶针接龙的形式，与第一首相呼应的，接下来则是清一色的续麻。真好。


有缘网上遇诗仙，真假太白两难辨；诗文精彩如瀑布，一泻千尺挂网端。（【雨霖铃】）

网端高挂雨霖铃，铃响清脆一声声；声声如酒太白醉，醉卧泰岳看日升（【呵呵我是太白】）

日升东山西落雨，雨中即景惹人迷；迷酒吟诗是太白，白铃缘自诗舞起。（【雨霖铃】）

舞起如风转不停，停了怎个抒我情；情深意切抒与谁， 谁的马甲雨霖铃 （【呵呵我是太白】）

2016-3-24
于夏云镇


3、柳永也要出嫁了？

专力写词者，首推是柳永，年少或有志，“怪胆”与“狂情”；
仁宗不见爱，索兴浪荡行，行于各城市，填词出了名；
存有《乐章集》，内容较丰盈：或写歌妓苦，或写京都盛，
或抒流落感，或诉离别情；有词《望海潮》，赞美杭州城，
又有《雨霖铃》，别绪情融景；口语入词来，传唱很流行，
但有管弦响，必有柳词声；艺术技巧高，曲辞开先声。（摘自本人《文学史歌》第三十三章）


【寻寻觅觅】遥寄雨霖铃
【柳永】


今天我两手捂住一场旧梦
甘愿被南方寄来的雨丝
反复质问归期
反复探寻半截西窗红烛的去向

今天我一定要将云彩请来
做件嫁衣
今天我一定要将彩虹请来
开通一条走向你的路

相遇的日子，和诗句一样美好的天气
我们一起剪春韭，一起炊黄梁


可是，来到现代柳永怎么“今天我一定要将云彩请来/ 做件嫁衣”，莫非要出嫁了？
俗话说“男大当婚，女大当嫁”——变性了？不知在哪儿做的手术？或者这个马甲
本来是女儿身，玩着玩着，就说走嘴了——谁都这样，老虎也有打盹的时候呀哈哈！

书归正传，我是来学习的——不能忘了自己是个老学生的身份。

学习1）第一行的动词“捂住”，属于化虚为实的活用。其阅读效果如同虚词被拟物。
学习2）第二行的名词“雨丝”，本应是比喻性的借代（比喻因思念而落泪，替代人）
但由于后面的“质问”与“探寻”的出现，“雨丝”又被拟人了（或者说还原成人了）。
学习3）“我们一起剪春韭，一起炊黄梁”这里引入了杜甫的《赠卫八处士》中的
“夜雨剪春韭，新炊间黄粱”的诗句意象。这不同于用典，也不同于引用，或许是一种
新的修辞格。比如就叫“引象”——援引著名诗句中的意象吧。诗人在这里用的名词
炊，活用为动词了。古已有之，这是传统的复活。

2016-3-24
于夏云镇


4、要出新想象

想象是诗歌的翅膀——不知哪位诗人说过这样的意思。我要补充的是，这想象一定要
出新，才是强劲的翅膀；而不出新，虽也能扇动起来，毕竟气力差了一些。


【寻寻觅觅】恋蝶：回【蝶恋花】

文/【李清照】

一只蝶，从梦中飞出
流动的色彩，像一片希望的田野
我喜欢田野广阔疏朗
就像自然界铺开一张硕大的宣纸
任人点染，描画，欣赏

用唇语吐一瓣新词
把心架高，架在云朵之上
让泄漏的欣喜，在大自然中目不暇接
天空，就是巨大的调色盘
把生命，质朴，柔美，行善
调到极致


"一只蝶，从梦中飞出"——这个是想象，但不是很新鲜。因为古已有之。李商隐“庄生晓
梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”，说的也是庄周梦蝶的故事。这里想象“从梦中飞出”，而
不是庄周那样，变回了自己。

“把心架高，架在云朵之上”——这个才是全新的想象，诗歌一下子就飞上云端了，真好！

美的比喻，有时也从想象中来。比如这里的：

我喜欢田野广阔疏朗
就像自然界铺开一张硕大的宣纸
任人点染，描画，欣赏

哈，由于“广阔疏朗”的田野，美丽如画，诗人就想到了“一张硕大的宣纸”。很合理的。
而“天空，就是巨大的调色盘”——又是很合理的想象，宣纸，颜色，自然还得有调色盘。


2016-3-24
夏云镇


5、三行写就美人儿

我说的就是下面诗仙的这首，好像是写含烟姑娘的吧？
就三行，朴实的体态、穿着、花貌，就全在纸上鲜亮了。
请来看帖子的人，自己去找那三行诗吧……

2花蔓宜阳春
【李白】


石板。马蹄。紫雀。灰檐。
狭长狭长你的麻花辫
一甩一甩，那个小弄就洋溢着你的青春
满满的，白衣粉裙，你妩媚着春及花般笑颜

你悠闲地斜依在回廊美人靠上
眸，放远极近，清水容颜一紧一紧的
将淡眉缩成窄窄的两弯

我的信函是走在水路上的
还有与风筝一起飘远的心，密封
邮差是保守的老爷派
慢慢悠悠，在驿路上赏着和春风景

--------------------------------------
嘿，你一定找到了！你不认为那语言很艺术吗？
三行，就有两个挨肩反复和一个叠词，关键还有“洋溢着你的青春”这么美丽的词语搭配。
通常洋溢是与热情、欢乐的氛围邓相搭配的，而与青春搭配，就鲜活得很别致了。

2016-3-25
于夏云镇


6、诗仙爱上楚辞？

楚辞用虚字的特征，是离不开“兮”。虽然是借鉴诗经而来。但诗经中比例很少，不像楚辞
里，其文本的行走，几乎是一步一兮。【李白】的《香风留美人》仅九行，就用了七个。
请看——


香风留美人
【李白】


香风留美人，寄调越人歌
今夕何夕兮，弄吟蓝月
今日何日兮，得与含烟同乐
文字交错兮，不胜愉悦
情几牵而不绝兮，幸同唱和
人有灵犀诗有魂，心慕四海兮你可同行？

今夕何夕兮，龙吟蓝月
今日何日夕，得与你同乐
香风留美人兮，寄调越人歌。

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虽楚辞，却还宋。请看这“今夕何夕”，再而仿“今日何日”。不熟读宋词，那里张口就来兮。
虽楚辞，却风雅。风雅在于7-8行对于2-3的变字反复。诗经的那种味道，一下子就弥漫开来了。
虽楚辞，却独特。独特在于首尾行的反复，加强了情感的抒发。【李白】所以这样下功夫，也
许是怕那么美丽的含烟姑娘被另一个马甲【呵呵我是太白】抢走。于是乎，香风浓郁而弥漫矣！


2016-3-25
于夏云镇


7、微好微，而诗难诗
文·山城子

微诗，微诗，微好微，而诗难诗。【海棠春】则难诗而诗。
难诗而诗，在于语言的拟人行走，带出了诗的艺术属性。
请看：

玉兰心语（微型诗）
【海棠春】


苞

不相信那句欲说还羞的话
就这样包在心里
缄默不语


敞

终于用一盏素洁
敞亮出心花，依然
羞答答........


姿

婀娜着姿容
舒展着水袖
为的是啥？

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诗歌必须有艺术属性，否则无论长短，都只能是散文。
《苞》的艺术性主要在于“缄默不语”的拟人上。这样，花就有了花魂一样地生动形象。
《敞》的艺术性除了“羞答答”拟人外，有形容词“素洁”“敞亮”的先后活用——先
是活用为名词，后活用为动词。这样的活用新鲜活泼了语言，使文本得到了艺术的提升。
《姿》的艺术性“为的是啥”继续拟人。第一行的形容词“婀娜”活用为动词，很新鲜。

见不少微型诗，不过就是类格言、警句，还赶不上焦裕禄关于“吃别人嚼过的馍，没味
道”的语录。毕竟这条语录，是个比喻句，很形象的了。但，它仍然以语录流传于世间。

2016-3-26
于夏云镇


8、再学习一首微型诗

◆波
【一剪梅】

风打着节拍
水浅吟低唱


【山城子学习】

已经微得不能再微了,才十个字。但语言很有艺术性。
两句都艺术在拟人。一个打拍子，一个唱歌。多美。
而诗人是写给秋波娘的.总题为·《一见钟情——赠【秋波媚】》
于是可知，其隐藏的情意，两人就是要这样地风波互动了。
诗歌的本质，可以概括为隐约着情思的语言艺术。这就是了。

2016-3-26
于夏云镇


9、片尾的复沓排偶最有词味。
文/　山城子

何谓词味？咱还是别下定义，就说那个名句“才下眉头，却上心头”，就是。
秋波娘的这阙赠给【一剪梅】的一剪梅，两个片尾，就都很有词味。请看：

【寻寻觅觅】一剪梅 春日赏梅，赠【一剪梅】
文/ 秋波娘

闻道西溪梅早开。绿萼清心，宫粉香腮。虬枝劲骨画春风，浓莫疑猜，淡莫疑猜。
今日寻芳携手来。沽酒溪边，对弈亭台。梅花深处柳笛吹，醉入心怀，诗入心怀。

上片尾：“浓莫疑猜，淡莫疑猜。”仅句首一个字是偶，后边的三个字全是复沓。
下片尾：“醉入心怀，诗入心怀。”与上片尾是一样一样的。
阅读这样的片尾，于整齐步伐一样的铿锵中，见出文字的美丽，及音韵的和谐，
极具审美性与音乐性。——这就叫词味吧？

2016-3-26
于夏云镇


10、哇，怎样的盛大集会呢？
文/　山城子

这个呵呵太白这一梦，竟然梦出个八百万风骚客的盛大集会来——亘古未见呢！
我看，也不是他太懒，刚做了这好的梦，就急刹车了。我觉得这样很妙。妙在
留下空白，让读者去想象那是何等盛大的场面呢？只是酒桌，怕也要从广寒宫
一直摆到瑶池去，嫦娥吴刚怕是忙坏了——得向天王求救，十万天兵来当志愿
者了。只是，也不知这八百万的骚客中，有咱们新蓝月多少名额呢?


【寻寻觅觅】醒或梦——复【采桑子】<成仙>
文·【呵呵我是太白】

醒或梦
梦或醒
没有明确的边界，没有城
说醒，就是醒
倚天抽剑就想削掉它半座天宫
说梦，也是梦
广寒那地儿的桂花酒
远远胜过女儿红
来吧，古今八百万的风骚客
驾雾，腾云，乘风……

2016·3·26临屏
觅句（系列1-10）
1、动词活用与拟人

【原帖】
【寻寻觅觅】有柳含烟——赠柳含烟
文/ 【柳永】

多年以来，我们把相同的流落
和相同的姓氏，酿成一杯薄薄月色酌满庭院
疏影横斜的记忆，都乱了韵部
暗暗的语言，沉沉地睡去

多年以来，我们一次次把疼痛劈开
让黑暗和黎明各执一词

所幸——
有风吹面不寒
有柳占芳春，映水含烟
有离歌徘徊于河畔


【美句】

多年以来，我们一次次把疼痛劈开
让黑暗和黎明各执一词

【学习】

动词“劈开”与无形的感觉“疼痛”作把字短语的搭配，其阅读效果就有形了，
且可视了一般。归纳应是拟物兼通感样式的活用。
“各执一词”与“黑暗和黎明”搭配，就产生了拟人的阅读效果。一黑一白两
个人似的，争论不休。这样的句子，是把含蓄着的哲理，给写得活生生的了。

2016-3-28
山城子于观山湖


2、美丽的排词复沓排比换韵句首嵌字诗

【原帖】
春暖花开
图/　 网络　　文／【雨霖铃】

春光春色春意浓
暖风暖雨暖心中
花迟花早花唯美
开天开地开心扉

　　　 2016-3-27晨临屏


【学习】
有相同词素，而意义不同的两个以上的词，在句子里的依次排列，可谓之排词格。
（见山城子《读新诗读出来的修辞学收获（四）》）
这首诗中，每行都有相同词素，而意义不同的三个词，在句子里依次排列。分别是：
春光、春色、春意；暖风、暖雨、暖心；花迟，花早，花唯美；开天、开地、开心。
相同词素的重复出现，叫复沓；而意义不同的词排列，就是排词格了。这样密集的
排词复沓应当说罕见。读起来极有味道。这样四行排列，又符合排比格的规定。与
此同时标题春暖花开就是句首嵌字诗中要嵌入的字。虽游戏之笔，却很难得。


2016-3-28
山城子于观山湖


3、美丽的标题嵌字诗

在网上，悄然兴起标题嵌字诗。就是将欲嵌的字，做成组诗中的小标题。
柳含烟的这组《蝶恋花》，分别将“蝶、恋、花”三字，做了三首小诗的标题。
是这三个字太有诗意了，还是诗人太有才了，竟然写得这样清新活泼有趣。
我们不妨依次学习一回：


【寻寻觅觅】蝶恋花——回【蝶恋花】《柳含烟》
文/柳含烟

?蝶

翅尖儿上歇着轻灵的文字
风一吹，就翩跹起舞

有多少人想做那阵幸福的风呀
就像山伯走过去，轻声唤：英台——


【学习】
“歇着”——哈，一下子使蝶的翅膀有了生命似的。
“幸福的”——给“风”做了定语，风也就人儿似的了。
落笔联想到梁祝的故事，让我们可以享受到联想之美。


?恋

把诗歌镌刻进心里的女子
诗，也选择了她的心
永远地，住下来

她懂得诗的心，诗，也是

【学习】
把一个“恋”字，给了她与诗，诗也就被拟人了。结果是心心相印。
能把结构助词“的、地、得”区分得这样清楚的诗人，网上不多见。


?花

今晨风雨后，纷纷落了
一双脚，两双脚，踩着湿红

你用双手护住花瓣。走开
别弄疼了她们

2016.3.30

【学习】

诗眼在落笔处，落在一个“疼”字上。这一“别弄疼了她们”，诗的
主体形象立刻跃然屏上了。

2016-3-30
于观山湖



4、美丽的复沓排比节

何谓排比节？举例子说就像是三段（含三段）以上的歌词似的，若是两段
就叫排偶节了。
【纳兰容若】的这首《也读太白》，就是四个段落的排比节。说美丽，主
要是美丽在“你若不…/ 大唐，也许”的第次复沓上。正是有了这七个字
的多次复沓，才使这首诗产生了一种和谐而往复回环的韵味，贯穿始终。
请阅：

【寻寻觅觅】也读太白

文/【纳兰容若】

若你不醉
大唐，也许清醒着
却只是，木讷的俗人
缺了微醺时的美

若你不狂
大唐，也许矜持着
却会像，待字的姑娘
舞不出一世狂荡

若你不来
大唐，也许沉寂着
就好像，沉寂的千年
而你却，煮沸了时间

若你不去
大唐，也许沸腾着
停留在，鼎盛的开元
而你却，遗弃了人间

2016-3-22

【学习】
每节都是假设句起兴，然后反向对比，从而强调李白在大唐突出的诗史地位。
第一节说大唐“清醒着”，第二节说大唐“矜持着”都是形容词活用为动词
而产生的拟人的阅读效果。这种活用，可以称之为动词的拟人式活用。
第三节说“沉寂着”，第四节说“沸腾着”，则是动词的拟物式活用。

正是诗人运用了复沓排比的外观形式，加之假设起兴和反向对比的写作技巧，
以及娴熟地运用比拟修辞格而活泼生动了诗文本，才使这首诗显得诗性十足。

2016-3-30
于观山湖


5、既“地”也“地”还“地”及喻拟行走。

关于结构助词“的、地、得”，现在网络上能正确运用的人已经很少了。有
人说已经全用“的”了。我的意思，全用未尝不可，但如果有处用，有处又
不用，就不好了，给人有些不标准的感觉。此时就是


【寻寻觅觅】寄赠【一剪梅】
【柳永】

已经习惯了倾听一支梅花的心事
犹如种在雪地里的半片青花瓷

夜凉如水。花香陈旧如昔
雪夜的一次遇见小心翼翼地结成薄冰

这样方能轻而易举的掩饰红与白的陌生
一寸寸的靠近，绽放成水墨丹青


【建议】

雪夜的一次遇见小心翼翼地结成薄冰——既然小心翼翼这里“地”了，

这样方能轻而易举的掩饰红与白的陌生——那么，轻而易举这里也“地”，
一寸寸的靠近，绽放成水墨丹青—— 一寸寸这里还“地”。

关于“的地得”用法，可以写成下面的公式：
修饰限制+的+名词
修饰限制+地+动词
动词（形容词）+得+补充

或者这样说：
的——用于定语与主语或宾语之间；例如：美丽的花朵开了。
地——用于状语与谓语之间；例如：他爽朗地大笑起来。
得——用于谓语与补语之间。例如：他高兴得大笑起来。


【学习】

喻拟行走所形成的诗文本，显得活泼美丽，又清新典雅。
如果读者熟悉修辞，就不难看出，仅仅六行诗，其依次用格为：
拟人/ 比喻 / 比喻-比喻/ 拟人 / 拟人 / 拟人-比喻。
比喻修辞格，会使诗文本显得具体、逼真而形象；拟人，则是产生灵动活泼
的阅读效果技法。换句话说，就是能使语言有效地呈现艺术性。


2016-3-30
山城子于观山湖


6、一首小诗句句美

这是【蝶恋花】寻寻觅觅【柳含烟】的标题嵌字组诗的第一首。可以拍案
叫绝的美诗，美在句句都美。请看：

◎◎柳
文·【蝶恋花】

灞桥，流韵
燕子用低飞的姿势
剪开季节的封条
桃红横斜，映红了春的门楣
让刚刚越冬的枝条
柔软成少女


【学习】

灞桥，流韵

——地点是古代伤别的标志性地点，因此那里必有柳。
不说柳条垂金一类，那反倒俗了；直说“流韵”，那柳的形象就由读者想象了。
有想象，语言的美丽就可以伸延了。可以伸延美丽的诗句，当然是美句。

燕子用低飞的姿势
剪开季节的封条

——“剪开”是将燕尾比作了剪刀，很容易让人想起“二月春风似剪刀”的名句。
而季节的封条，也是一种接力似的比喻——先是将季节比喻成一个门，可能是严
冬给贴上的封条，这回是春天来了，自然是封不住了。剪开的任务，就由燕子来
完成——谁让它的尾巴很像剪刀呢！比喻确当而美。

桃红横斜，映红了春的门楣
——原来门是春天的。桃花开了，枝干横斜出一树一树的红，把个春天映红了。
此句精炼而美。

让刚刚越冬的枝条
柔软成少女
——形容词“柔软”活用为动词，顿使语言灵动起来，何况成了“少女”。这样
的比喻，就把柳的形象给写活了。这是诗的落笔，很创新的美句。

2016-3-30
山城子于观山湖


7、诗意的比喻


◎　煮
【李白】


一桌子的，人生五味杂陈
酿好的正在酿的，都掺杂诸多因素
比如隐，比如清汤，麻辣
比如，肥肠，下水都相互料理

水捞豆腐是煮出来的红白喜事
养胃，和气


【学习】

说的是第二节的两行诗。
四川人吃水捞豆腐，自然也离不开辣子。辣子红色，豆腐白色。由红白颜色，而
想到“红白喜事”，竟进而将其做了喻体。这样的比喻，不是用熟悉的事物，来
比不熟悉的事物，而是用事比物。物是三维具体，事则四维变幻，因此产生的阅
读效果就很诗意——就是可以享受到语言的朦胧之美。

2016-3-31
山城子于观山湖

8、嵌字回环-才高八斗。


○芳
【李益】

我是俗物。
芳草芳菲芳邻芳心全非我爱
流芳百世，更是鸟谈

这个三月尾，我只组两个词
芳柳含烟，芳烟含柳

【学习】

先自比“俗物”，是为彰显风雅的柳含烟而铺垫。
紧接着排词行走得绰约美丽，还递进到“流芳百世”，继续蓄势。
然后乘势而下，以“只”强调落笔。
落笔倾情柳含烟，皆以“芳”字牵头，而嵌字（柳含烟），且回环（烟含柳）。
用情风雅，可谓极致。


2016-3-31
山城子于观山湖


9、为诗舞留下千古形象

?隐
【柳含烟】


藏在第一千座山谷的丛林的
一节树梢的小叶尖儿上
扯了白云遮面

众芳跋山涉水，苦苦寻觅
你躲在马甲里，一边写诗，一边偷笑

2016.3.31


【学习】

不说为“隐”而“一千”“一节”“叶尖儿”地夸张；也不说“芳”而“众”
地“苦苦寻觅”的确切。
说只说落笔一行，就把舞诗人的逼真形象给写活了，足可以站立千古呢！

2016-3-31
山城子于观山湖


10、千古名诗，千古名句


杜甫(3)
文/ flyfly

杜甫大人，从巴峡到巫峡 从襄阳到洛阳
那是闻官兵收复河山 头一回这么惊喜。喜也罢，痛也罢
你用一杯浊酒举证朱门的酒肉
让冻死的骨头，集体失声，惨白在原野之上


【学习】

这位非正规的马甲，酷爱诗圣！一帖就写了四首杜甫。我偏爱第三首。
因为，这首是将杜甫强烈表现爱国之情的千古名诗《闻官兵收复河南河北》写
了进来，同时也把杜甫强烈表现人民立场的名句“朱门酒肉臭，路有冻死骨”
写了进来。当下为诗者号称百万，然，尚能如诗圣一样，哪怕流传下去一诗，
或一句，也不枉追寻风雅一世。我想，这就是作者含蓄着的情思吧？


2016-3-31
山城子于观山湖

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