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前言：
笔者行走于网络诗坛，三个月后就满八岁了。尽管在触网之前，在一些地方的文学杂志与报纸副刊上，已经陆续发表了三百多首（各种分类的）诗作，但都是传统直白的白话诗。凭这个单薄的底子上网络诗歌论坛，我实际上就是个小学生的水准。于是萌生以年轻人为师的想法，天天上网浏览并坚持练笔。然而总觉长进不大，遂又萌生细致研读网上优秀作品，以从中领悟诗艺方面的奥妙。于是我把这种研读学习的纪录，在网上陆续整理出了
《阅诗随笔》98篇；
《山城子聊中国现代诗》81篇；
《徜徉爱苑》37篇；
《赏诗笔记》77篇；
《现代诗修辞》23篇；
《新诗赏美》98篇；
《与阳吻说诗》27篇；
《形象诗美学》含80篇。
凡500余篇，约70万字。
自己收不住自己了。而为了深一步研读自由体新诗中层出不穷的语言美，从今年4月中，我开始在网上的诗歌论坛寻觅美句来研读学习。这使我越发印证了一个诗学规律，这就是：积极修辞是使以语言艺术为特征的诗歌引人进入审美的主要手段，积极修辞的创新，是诗创新的重要途径。
为了能把我这个学习心得传达给更多的诗人朋友，我决定把发帖于几个诗歌论坛的“美句赏析”的60余篇小短文，重新整理，附录所选美句的全诗，加以补充，并继续下去，结集成网络书稿，以备广泛交流。

——山城子2011-6-19于黔中夏云镇


第一辑　选自中成诗界论坛

目录：
1、转虚为实的词类活用………………选自指冷笙箫寒的作品；
2、动词的比拟式活用…………………选自 飞 花　的作品；
3、 一“典”一“活”成美句………………选自 雪 馨　 的作品
4、喜欢用传统语法修辞创造诗境……选自 天荒一隅 的作品
5、两个惊叹号的句子，双双而美！…选自 蜀道人生 的作品
6、活用一词，整句新鲜………………选自　巴　芒　的作品
7、两行诗两格三活用…………………选自 觅雪嫦晴的作品
8、合成词的拟人式活用，美如仙姑…选自　哑　榴　的作品
9、一词活用，一词拟人………………选自　陈　泯　的作品
10、揉两个比喻与活用于一句…………选自　云　抱 的作品
11、一拟一喻又拟喻相揉………………选自天荒一隅的作品
12、拟人、活用与双关…………………选自蜀道人生的作品
13、令人神往的北疆初夏景色……………选自天荒一隅的作品
14、叙双叠，拟也双叠。……………选自天荒一隅的作品
15、句子写活了，诗意翩然而至……选自天荒一隅的作品


1、转虚为实的词类活用

美句：
一茎执着，一茎忧伤
大片温情，大片遥望
（选自指冷笙箫寒《人间四月天——梦语<一>）

　　赏析：
一茎，数量词。量词“茎”，从名词植物的“茎”转化而来，因此可以做具有长条状物体的量词。“执着”“忧伤”都不是条状物体，这里用“一茎”来修饰限制，就产生了有形的阅读效果。符合积极修辞的概念，属于拓展了的词类活用。
　　这对于“一茎”来说，属于数量词的转虚为实的活用；对于形容词“执着”“忧伤”而言，则是用如名词的活用。
大片，形容词。用于形容连成片的物体，如大片深林。而“温情”与“遥望”一个是名词，一个是动词，非物体而连不成片的。但用“大片”来修饰，就产生了转虚为实的审美效果，也符合积极修辞的含义，属于形容词的比拟式活用。这一活用，“遥望”这个动词，也就活用为名词了。
古今中外，诗之美句，没有不是积极修辞出来的，而绝非随意损毁语言而乱搭配出来的。指冷笙箫寒的两行诗，仅16个字，而词类活用凡七，没法不美。

2011-04-19于文化村

附全诗
人间四月天——梦语
文/ 指冷笙箫寒

1.
由水湄伸展
梦境一层层延伸
木维飞扬
浣洗的清香
为波状的思念
一圈圈包围

2
风吹草底
蓝从四面八方
汹涌而来
一茎执着，一茎忧伤
大片温情，大片遥望
天空与大地，同时为梦境着色

3
是谁偷渡了天空？
远方的佛光劈开蓝色
劈开梦境
粉色的翅膀降落
这一次的误入红尘，只为覆盖
从诗经出走的女子，单色的等待

4
还是要将宿命隔开
掌心向上，总有一只蝴蝶飞临
它可以粉红，可以纯白，可以
头戴金饰，可以歌唱。只一次
冲锋，就破开梦中的叹息
将芬芳，从四月打捞出来
开满额头


补充：
细读全诗，青年诗人指冷笙箫寒的别样灵动的语言风格，是来自大量的新颖的词类活用。
1中的“一层层”与“一圈圈”，是叠格的数量词的拟物式活用；
2中的 “蓝”，是形容词作名词用，“汹涌”，是形容词的拟物式活用（将蓝比拟为水）；
3中的“偷渡”是动词的拟人式活用，两个“劈开”，是动词的拟物式活用；“单色”是名词的化动作为物体的活用。
4中的“隔开”“破开”“打捞”“开满”都是动词的拟物式活用；形容词“粉红”“纯白”是用如动词了，而形容词“芬芳”作名词用了。
以上全诗总共有20个词类活用，于是语言就有了灵动的光芒。难怪呢——这诗在某论坛举办的诗赛活动上，荣获了一等奖。

2011-6-19于文化村



2、动词的比拟式活用
~
美句：
揭一片又一片薄薄的月光，用掌心的暖
焙抚画外的余韵
　　　　
摘自飞花的《人间四月天》

这是原诗的最后两行，都因起笔的动词“揭”“焙抚”的比拟式活用，使无形状的月光和余韵，分别有了薄片状、药材或食品的形状，从而生动形象了行文。
动词的比拟式活用，可以使没有具体形状的事物或意识形态，变得仿佛有了具体形状，有了视觉的阅读感觉，因而属于积极修辞。现代诗中有大量的此种活用。古诗中没有，应是对古代词类活用的新发展。

2011-04-19于文化村

附全诗：
人间间四月天
文/ 飞花

　　横陈一段梦，横陈一段雪色
　　天光未白，夜色同样未央
　　四月的风，在梦中悄悄折身
　　纷飞的花雨，到底会沾染谁的体香？
　　
　　打捞一粒粒流萤，打捞沉入水底的月光
　　雾霭沉沉，我不忍叫醒落地的时光
　　不忍叫醒你安静的怀抱
　　
　　人间或天上，奔跑的四月天
　　奔跑的铁轨和梦，不是这个春天的道具
　　想你的夜晚，只能
　　揭一片又一片薄薄的月光，用掌心的暖
　　焙抚画外的余韵

补充：
第一节的两个“横陈”，两个“一段”，属于动词与数量词联合起来的拟物式活用。
第二节的两个“打捞”，是动词的拟物式活用；叠格数量词“一粒粒”也是拟物式活用；两个动词“叫醒”，则是拟人式活用。
第三节的两个动词“奔跑”，是比拟（人或有蹄爪的动物）式活用。
节节都有成双成对的拓展性的词类活用，遂使诗文本的行走，格外地绰约风情起来。

2011-6-19于文化村



3、 一“典”一“活”成美句
~
美句：
　　任凭零落
　　庄周的蝶始终坚守
　　下一季的含苞待放
（摘自雪馨的《前世，你是我的人间四月天》）
~
　 “庄周的蝶”是引典入诗，非常雅致。说有一天，庄周梦见自己变成了蝴蝶，翩翩起舞。他非常快乐，悠然自得，不知道自己是庄周了。一会儿梦醒了，发现自己僵卧在床。于是说，不知是庄周做梦变成了蝴蝶呢，还是蝴蝶做梦变成了庄周呢？
　 这篇寓言是庄子齐物思想的名篇。庄子认为人们如果能打破生死、物我的界限，则无往而不乐。也就是追求身心的彻底解放与自由。
　 “含苞待放”是动词性的短语活用为名词性的短语。现代诗的一个奇观，就是从发展了的词类活用再发展到了短语活用。这里的活用，是用来比喻追求物我两忘的执着精神不泯。
　　一“典”一“活”，很美地成就了这个诗节（原诗第5节）。
~
2011-04-19于文化村


附全诗：

前世，你是我的人间四月天
第一章　花语
　　
　　1.
　　在这里沉睡
　　在这里苏醒
　　是谁
　　摆渡了这次轮回
　　
　　2.
　　鬼魅的蓝
　　忧伤且摄魂
　　带走香
　　带走缘
　　也带走泪
　　
　　3.
　　一个人的地老天荒
　　不在诗经
　　不在蒹葭
　　不在国色天香
　　在海角天涯
　　一个人的等待
　　
　　4.
　　季风吹过
　　翅膀就打开了
　　迎着芬芳
　　却难以歌唱
　　
　　5.
　　任凭零落
　　庄周的蝶始终坚守
　　下一季的含苞待放
　　2011.04.15
　　
　　6.
　　四月款款深情
　　把多少桃红、梨白
　　拈于灯芯
　　填满暗夜空缺
　　
　　7.
　　有香升起
　　在江南
　　巴山夜雨，千里迢迢
　　为西子送上一帘薄烟
　　
　　8.
　　用断桥修饰
　　落而不断的忧伤
　　谁也参不透
　　断桥
　　为何只为雪断
　　
　　9.
　　移步花港
　　一尾鱼
　　是游人眼里的风景
　　无边无际
　　
　　10.
　　再望江南
　　前世的转身回眸
　　在西湖之外
　　又是一景
　　2011.04.17

补充：
本诗共10节，用典的地方还有第十节的“西湖”，指《白蛇传》的故事；
而短语（或成语）活用还有第三节的“地老天荒”和“国色天香”以及第十节的“转身回眸”——均活用为名词性的短语；
其它词类活用有：
第一节的“摆渡”与“轮回”，都是动词，前者属于动词的比拟式活用，后者属于动词活用为名词；
第二节的形容词“蓝”与“香”，被活用为名词，而名词的“鬼魅”，却被活用为形容词了；
第四节的形容词“芬芳”，也活用为名词了；
第六节的形容词“款款”则是拟人式的活用，遂使行文有了绰约的风情；
第七节的数量词“一帘”做了拟物式活用；
第八节的动词“修饰”也做了拟物式的活用；
一首诗中，几乎节节都有词类活用或者短语活用，所呈现的语言风格，必然机制而灵动出一种美感来，这是不争的事实了。

2011-2-21于文化村



4、喜欢用传统语法修辞创造诗境

美句1：
“是倾听还是为了回忆”（ 摘自天荒一隅【人间四月天】丁香雨）
　　这在语文句式常识中叫选择句式。作者向读者传达的是任由挑选的两种情形。但在诗中，却产生了又像是“倾听”，又像是“回忆”的两个判断，或兼而有之，一边倾听，又一边回忆的扩大的诗境。

美句2：
“流水无声，花事无语”（ 摘自天荒一隅【人间四月天】丁香雨）
　　这在修辞学常识中，是排偶句中，又镶嵌了复沓。流水而无声，是诗主体形象的主观集中，因凝神而听不见；花事（纷纷飘落）而无语，是让读者想到那种寂寥的悲伤。这样造成的诗境，有一种悲伤的寂静美。
向天荒一隅学习，不用那些别人看不懂的生僻词语行文。
2011-04-22于文化村

附全诗
丁香雨
文/ 天荒一隅

四月，春风带雨。你醉卧板桥
是倾听还是为了回忆
往事虚幻的难以聚焦
丁香——洒下淡淡的紫

流水无声，花事无语。岸边
桦树林里的无字碑
已朽得不能再朽
经年，总有一些角落被遗忘

与你相约四月，共沐丁香雨
我们是否还该给那些坟墓添加些
新的泥土
以还我模糊多年的记忆

2011年4月22日5:21:12

补充：
第一节的动词“聚焦”，是做了比喻式活用；形容词“紫”，做了名词的活用：
第二节的形容词两个“朽”，做了动词的复沓；名词“角落”作了借代式活用。
第三节，动词“记忆”用如名词。
以上积极修辞密度不大，却疏朗有致。

2011-6-21于文化村



5、两个惊叹号的句子，双双而美！
文/ 山城子
　　　　
美句：
鸟儿啊，请别叽喳，水声啊，请别打岔！我要在梦里演绎一场梦断桃花！
（摘自蜀道人生《【人间四月天】梦飞翔》）
前为并列关系的复句，整体用的是排偶格。
“鸟儿啊”、“水声啊”相偶而复沓“啊”；“请别叽喳”、“请别打岔”相偶而复沓“请别”。用词通俗而亲切，且有往复吟唱的意趣散发出来。
美还在于拟声词“叽喳”的活用为动词。诚然，这是为了诗句的简洁精练而省略动词“叫唤”所出现的语言创新现象。属于对词类活用这种积极修辞的开拓与丰富。美还在于“打岔”的拟人，所造成的艺术性，一点也不比“叽喳”弱。
后为单句，独立而美。
美在于：首先是“梦”复沓。次从象之意上来说，梦是无序的，但诗人在这里活用“演绎”一词，遂表明要在无序中推断出有序来。再次，“梦断桃花”，即关照了图片的内容，又是雅致的比喻。
一行散文诗，两个句子，七次积极修辞，能不美吗？
2011-04-24于黔中文化村

附全诗：
梦飞翔
文/蜀道人生

　　慵慵懒懒，头枕一朵桃花，梦游江南，纷飞的花瓣，飘洒弥漫.....
　　呱噪的蛙鸣，惊醒我的懒腰，舒展的手臂，多想拉住闪现的美轮美奂，好想，沉在梦里，把这场梦绵延！
　　鸟儿啊，请别叽喳，水声啊，请别打岔！我要在梦里演绎一场梦断桃花！
　　仿佛，沉睡于一条小船，摇晃着一起飘荡的梦，迷不知返！何处是我停靠梦的港湾？
　　春草疯长，搅乱了平静的心湖，涟漪潋滟，无人收割的苦痛，谁来悯怜？
　　结局将瞬间枯黄，谁愿意匍匐，搂一抹春草入怀，压她于凌乱的荒郊野山？闻闻最后一缕清香？
　　天空弥漫如梦的湛蓝，衣袂悠忽舞动，若一个飞天的女子？飞向你，飞上梦绕魂牵的蓝天！
　　2011年4月13日 星期三

补充：
这是一首7个小节的散文诗。从语言的艺术手段上看还有许多：
第一节，　　　　以双叠格开头；
第二节，　　　　“懒腰”做拟人式活用；形容词性的成语“美轮美奂”活用为名词性的了；
第四节，“小船”“梦”“港湾”是连续用喻；
第五节，“湖”“涟漪潋滟”是连续比喻，动词“收割”作拟物式活用，形容词“痛苦”作名词活用；
第六节，形容词“枯黄”为拟物式地活用为动词；数量词“一抹”做移就式活用，呈现画的效果；
第七节，被比喻而修饰的形容词“湛蓝”，活用为名词。

2011-6-22于文化村



6、活用一词，整句新鲜
文/ 山城子

美句：
把她灿烂地喊醒
（摘自巴芒组诗《飞花逐月蓝美人》之〈蓝美人〉）
形容词之于被形容的事物，在汉语中不断地约定俗成。比如动作，可以快、慢、急、缓，而路必大、小、长、短、宽、窄，阳光则可以温暖、明媚、灿烂，喊就大喊、或高兴地喊、或愤怒地喊、或远远地喊，不一而足。
　　巴芒的“灿烂”，不去修饰阳光，却拿来形容喊，虽不曾俗成约定，然而一下子新鲜起来。那喊的情态，实在妙不可言，硬是胜过了无数的轻轻、柔柔、温纯、亲切、欣喜等等当用之词。
　　从修辞学来说，这种活用的方法叫移就。

2011-04-24于文化村
附全诗：
蓝美人
文/ 巴芒

此刻，风未停在来处，也不曾远去
青草漫过河堤，丈量情感的温度
百花微乱，映一河蓝光
只有那难以分辨的月色
还在路上，荡气回肠

风在吹，花在飞，有人在流泪
花在飞，风在追，有人在迷醉
曾流泪的美人，迷醉成蓝色的幻影
静待在花香的入口，摆成开放的形态
在等待，那个看风景的王子
执一米阳光，进入她的梦
把她灿烂地喊醒！

补充：
第一节的动词“丈量”，做了拟物式活用，遂使“温度”，也有了长度的物体一般的形象了。“不曾远去”与“还在路上”，都有些拟人的阅读效果。这可以称作短语的拟人式活用。
第二节的头两行，是句中排偶与句间排偶的组合，而且还糅合着“在”与“有人”的复沓，以及“风”与“花”的局部回环。

2011-6-25于文化村



7、两行诗两格三活用
文/ 山城子

美句：
撒满地羞涩，让一缕香风
在空旷中安静地躺下
（摘自觅雪嫦晴《四月，躺在时间的蕊上》）

一格：比喻——用香风喻桥上的睡美人，相似点在于美的韵味。
另一格：拟人——既然上句“香风”（非人）了，而下句承以“安静地躺下”，就还原为人了。
活用之一：形容词“羞涩”，活用为名词；
活用之二：数量词“一缕”，是比拟式活用；
活用之三：形容词“空旷”，活用为名词。
虽多处积极修辞，但不露痕迹，只是觉得美。
2011-04-24于文化村


附全诗：
《四月，躺在时间的蕊上》
　　　　　　　　　 文/觅雪嫦晴
　　
　　四月，躺在时间的蕊上
　　点击这个春天，桃花纷纷落下
　　撒满地羞涩，让一缕香风
　　在空旷中安静地躺下
　　
　　每个春天
　　都是四月发出的邀请
　　为等你，她把自己躺成一弯月亮
　　仰望星空，寻觅春天的足迹
　　
　　你从茂密的桃源，悄然走来
　　婉约被挂在了天上，所有偷觐的目光
　　统统撞上月亮
　　蔓延在时间的爱，加入滴滴泪水
　　你能否读出她，眼睛里的天空　　
　　
　　月光像谜语，爬上她的左胸
　　偷听跳动的心音，用身体吸收袅袅香气
　　用纷飞的桃花，和着泥土、空气和水
　　占有人间四月的所有月光
　　星空下，努力保持一双做梦的眼睛

补充：
美句择自第一节的三、四行。而第一行动词“躺下”，是做了拟人式活用；第二行动词“点击”，是做了移就式活用。
第二节，动词“邀请”，是拟人式活用；“躺成一弯月亮”，是拟物格。
第三节，形容词“婉约”活用为名词；动词“挂”与“撞上”、“蔓延”均做了拟物式活用；动词“读”，则是比喻式活用。
第四节，“谜语”是比喻；动词“爬”是比拟式活用；“偷听”、“占有”都是拟人。
以上都是很成功的积极修辞，遂使整首诗都很美。

2011-6-25于文化村



8、合成词的拟人式活用，美如仙姑
文/ 山城子

美句：
四月的娇颜
抿着小口
（摘自哑榴《和树边上的人：〈四月的小情绪〉》）

娇颜，由两个词素组合而成的偏正式双音合成词。娇偏颜正，词性从正，为名词。颜之娇者，初开的花，比如荷、牡丹、郁金香等等，之外就是少女、少妇之面相了。花无口，更不会抿着，所以是拟人，而非拟物（花）。
本来的约定俗成，娇颜是用在花或人的，诗人哑榴心裁别出，赠给了四月。于是，四月便花仙子般地款款向我们走来了。多么美的句子，因为一词的拟人式活用。
2011-04-25于文化村

附全诗：
和树边上的人：《四月的小情绪》
文/哑榴

四月的娇颜
抿着小口
四月的眼睛
在梦寐里
不愿苏醒
四月的小情绪
可盼着来牵你小手

到那时
你不要惊讶
一只小蝶
如何放肆，狂乱
如何亲吻她
颤栗的
小嘴唇

补充：
自第一句起，全诗都以拟人行走，异样的活泼。“一只小蝶”的加入，也立刻以“放肆”“狂乱”拟人；另外，前部分用了排比格，后部分则有“如何”的复沓。排比与复沓的脚步，使诗文本的行走显出了服装模特般的节奏与韵味。

2011-6-26



9、一词活用，一词拟人
文/ 山城子

美句：
清洌的风很忧伤
（摘自陈泯的诗《在春天的雨声里》）

简析：
　 “清冽”的活用，使“风”有了水流一样的质感，而“忧伤”又拟人而出，从而使诗主体形象，在景中融合着情感而凸显。

2011-04-26于黔中文化村

在春天的雨声里　
　　 作者 / 陈泯

坐在春天的雨声里
听草叶
在返青时辰里的脚步声
清洌的风很忧伤
吹过山岗
荒芜的日子一再破碎
坠落无踪的情
如我孤寂中抱紧了的心
谁在滋润斑斑苔癣


一切注定要在此刻回乡
浓的化不开的你
黏在梦里
像摇曳不灭的星星
也许你在天上
那些纤白的缥缈的身影
让情欲鼓舞海浪
我的激情一样的挺拔
月色不再丑陋


我像一个朝圣者的孩子
追随你的声音
你让我饮尽风霜雨雪
上升或沉积
曾经的爱情往事
成身体内凝固不锈的铜
你让我的诗
奉献并攀援你的高度
抱紧我吧，再紧点

补充：
第一节的“荒芜的日子一再破碎”，其中的两个形容词都是活用。“荒芜”是比喻式活用，喻体是被隐蔽了的“土地”；“破碎”为兼类活用——既活用为动词，同时也是比喻式的活用，隐蔽起来的喻体大约是玻璃、蛋壳等。
第二节的“我的激情一样的挺拔/月色不再丑陋”，两个形容词的活用都很新鲜。“挺拔”是比喻式活用，隐藏的喻体是青松或白杨树；“丑陋”则是化虚为实式的活用。
第三节的“上升或沉积/曾经的爱情往事”两个动词，都做了化虚为实的活用；短语“爱情往事”，则做了拟物式活用。
陈泯诗文本中的词类活用丰富多彩，奠定了他语言活泼灵动的特色。

2011-6-26



10、揉两个比喻与活用于一句
文/ 山城子

美句：

就像一对孪生的疼痛
（摘自云抱的诗《往事》）

简析：

这句意思的表达，如果非诗，不过说的是“一样的痛楚”。但诗就要诗性地表达。于是诗人将“一样”喻为“孪生”，将“痛楚”喻为“疼痛”。
　　疼痛是一种感觉到的生理反应状态，对状态的描述属于形容词年这里活用为名词。
　　这叫“一句三积极”（修辞），因而是美句。

2011-04-26于黔中文化村

附全诗：
往事
文/ 云抱

你我的往事
有时被说成你的
有时被说成我的

你的，我的
时常默默相对
就像一对孪生的疼痛

2011.5.26

补充：
第一节二、三行的排偶，为第二节开头的“你的，我的”之反复，做了铺垫。由于排偶句对应成分的复沓的比例较大，又与第二节的反复相衔接，于是造成了一种反复回环的阅读效果，音韵极佳。

2011-6-26



11、一拟一喻又拟喻相揉
文/ 山城子

美句：
彪悍的江在冬季结上老茧，北风成为江村流行的小调
（摘自天荒一隅的诗《◆失去激情的字里暗藏的一些记忆》）

简析：
　　　一拟一喻又拟喻相揉，所以成为难得的美句。
这是五节诗（三行一节）末节的首行诗句-进入落笔扣旨的步骤了。全诗起兴于标语痕迹的墙，而转入对知青生活的回忆。此句集中地透漏了当年的北疆知青萦绕终生的知青情结。前一个分句，拟江为人，又揉以喻人为江；后个分句，则拟北风为小调，又揉以喻人为北风。遂使诗的主体形象江人合一、物我相成，那种艰苦中的勤劳与乐观主义精神，就极诗性地极美学地被表达出来了。
　　　没有那样的亲身经历与岁月酿制的情感，靠编造离奇的词句，是美不起来的。钦佩！

2011-05-02于黔中文化村

附全诗：
失去激情的字里暗藏的一些记忆
文/ 天荒一隅

这张涂抹着白石灰的墙，依稀露出旧标语痕迹
这些退色的红，像秋天随风而落的叶子
贴在墙上。失去激情的字里暗藏了一些记忆

窗户，透过飘忽的窗帘，煤油灯冒着寒气
炉膛内，潮湿的木头吱吱作响
炉门旁边，灰烬犹如刚刚出膛的骨灰

我的一双黑手，烤罢火就该去换岗了
我的伙伴在风里像一块石头
7.62步枪，枪刺极其尖锐，黑灰色不允许它在夜间反光

夏季挖的堑壕被清除了雪。轮换穿着
制式的军大衣和高腰毡靴成为御寒的一道程序
插队时妈妈送我的英纳格手表成为民并排的计时工具

彪悍的江在冬季结上老茧，北风成为江村流行的小调
冻僵了的树，到了春天，必定会抽出的新芽
这些驳杂的年轮，用痛苦记录人生激流中的幸福
2009-7-13 5:03:31

补充：
第一节，形容词“红”活用为名词，接下来是比喻；“激情”做了拟人式活用。
第二节，有象声词的叠字，末行用了比喻。
第三节，第二行比喻，第三行拟人。
第四节，“一道工序”是比喻。
第五节，形容词“驳杂”做了移就式活用；“激流”是比喻式活用。
全诗语言朴实，而不乏灵动，在于比较疏朗地使用了积极修辞。

2011-6-26于文化村



12、拟人、活用与双关　　　　
文/ 山城子

美句：
任君数过那些
珍藏已久的晶莹
（摘自蜀道人生的短诗《石榴花——和云抱同题》）
　
简析：
9行的小诗，由花而果。这是末尾的两行，写的是石榴咧嘴露出籽粒的美丽。“任君”与“珍藏`”，是简约的拟人。
晶莹——形容词活用为名词，不仅简洁灵动，且一词双关：既描绘了石榴籽儿的美丽形态，又因拟人，而暗示石榴这样的人之人格的纯美。

2011-5-4于黔中文化村

附全诗：
石榴花——和云抱同题
文/蜀道人生

为什么要用嫣红
焚烧五月
为什么要撩起裙袂
让人拜倒

喜欢你结果的样子
含蓄而害羞
抿着嘴儿
任君数过那些
珍藏已久的晶莹

2011年5月4日
补充：
9行已经说了末尾的两行，还有7行，爽性都说说。
1行，形容词“嫣红”活用为名词；
2行，动词“焚烧”，是比喻式的活用-隐匿的喻体，自然是“火”；
3-4行，是拟人格的运用；
5-6行，继续拟人；形容词“含蓄”是比喻式活用，隐匿的喻体为“文章或故事”；
7行，继续拟人。
通篇以拟人的脚步绰约而行，且有四处活用词类的艺术处理，遂使绰约不时地放出语言的灵光来。

2011-6-26文化村



13、令人神往的北疆初夏景色
文/ 山城子

美句：
树林的绿有些娇羞
娇滴滴的，还有穿行花间的蜂鸟
（摘自天荒一隅的短诗《暗伏的生命，将被土地激活》）

简析：
“绿”——形容词活用为名词；
“羞涩”——形容词的拟人式活用；
“娇滴滴的”——前正后偏形容词性的“的”字短语，镶嵌了偏叠，且做了拟人式的活用；
由于两用拟人式的词类活用，遂使两句都有了拟人格的阅读效果。
两句把北疆初夏的景色技艺得生动活泼，令人神往。
——学习了！
2011-5-6于黔中文化村

附全诗：
暗伏的生命，将被土地激活
文/ 天荒一隅

初夏，从上游滚来的雾弥漫江岸
树林的绿有些娇羞
娇滴滴的，还有穿行花间的蜂鸟
这个清晨田野有些朦胧
昨夜的雨使泥土里的豆粒
开始膨胀，再过几天
它的子叶将被芽根举出地面
暗伏于种子内的生命，将被土地激活
在这个充满生机的季节
我期待——
我躯壳里的死灵魂得以复活
2011-5-6 4:42:09

补充：
七、八行也是美句。
这两行的动词“举出”与动补式的双音合成词“激活”，都是拟人式活用。这与前面的二、三行，呼应成趣，遂使全诗都活泼起来了。

2011-6-28于文化村


14、叙双叠，拟也双叠。
文/ 山城子

美句：
临春河边，红树林郁郁葱葱
白鹭鸟在树冠卿卿我我
（摘自天荒一隅三亚抒情短诗《商品街6巷》）

简析：
先叙一行，叙也要生动，所以状貌以双叠之格。诗要富于变化，所以接下来就拟，拟人格本来生动，而拟以双叠就更生动了。这样一来，两行诗尤其显出一种流畅而生动的大自然之美的意境来。

2011-5-31于文化村

附全诗

商品街6巷
文/ 天荒一隅

一条老街，这头是临春河那头是三亚河，
巷口的椰树长满绿羽毛
振翅欲飞
旅店门口，红灯笼上方
木瓜露出金黄，节日灯
还遗留着春节的喜气

初九是个好日子
一下子，仿佛穿过时间隧道
从隆冬跃入盛夏
感觉是奇妙的
临春河边，红树林郁郁葱葱
白鹭鸟在树冠卿卿我我

老伴，在六巷住一回
需要留个影
记住这个正月三亚的温馨
曾让你乐不思蜀
——三亚，商品街，六巷
不知道为了什么，你老是萦绕着我
2011-5-30 5:03:08

补充：
第一节，“羽毛”是形象上的比喻，“振翅欲飞”是拟物，也是对城市迅速发展的比喻；形容词“金黄”是活用为名词；“喜气”应当是拟人式活用。
第二节，“时间隧道”是比喻。
第三节：形容词“温馨”活用为名词；末尾，拟人格的运用。

2011-6-30于文化村



15、句子写活了，诗意翩然而至
文/ 山城子

美句：
豪放之情，因白云飘渺而婉约
椰林，雄心犹在
（选自天荒一隅的海南诗《七月，五指山握得更紧的拳头》）

简析：
最美在于将中国古典诗词的两个传统风格的关键词，巧妙地镶嵌在情景融合的诗句里了！
两句对景的描写是由远及近-远天白云隐约，近处椰林茂盛；而情则从远眺的豪迈旷达，进入近观而对历史的缅怀，遂将诗人对中国革命及改革开放的热爱之情，都婉约在字里行间了！
向天荒兄弟学习！

2011-6-24于文化村

附全诗：
七月，五指山握得更紧的拳
文/孔祥忠（天荒一隅）

题记：作为东北的来者，对五指山有一种敬畏，一游圣地，多有感慨。

海与椰树，砍刀与镰。斗笠
必不可少
七月的火，自天而降
螺号带有海的声音
礁石坚硬得颜色越来越深

探寻，需要沿着河水逆流而上
杀敌的痕迹
已被时光淹没。来者
只可隐约遥望
五指山握得更紧的拳头

豪放之情，因白云飘渺而婉约
椰林，雄心犹在
崖姜铁了心随云而上
琼崖支队，我纵要歌一曲，那必是
娘子军的连歌或因特纳雄奈尔一定要实现

补充：全诗白描而行，偶有比喻、拟人积极修辞，但情在景中，已经不是那种交融可以说明的了。比如“礁石坚硬得颜色越来越深”与“五指山握得更紧的拳头”这样的景物描写，却是把情深刻在具有寓意的意象里边了。

2011-6-30于文化村

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