[双击滚屏]

上一页 目录页 下一页    　

1、转虚为实的词类活用

美句：

一茎执着，一茎忧伤
　 大片温情，大片遥望

（摘自指冷笙箫寒《梦语（一）---和雪馨《花语（一）》）

一茎，数量词。量词“茎”，从名词植物的“茎”转化而来，因此可以做具有长条状物体的量词。“执着”“忧伤”都不是条状物体，这里用“一茎”来修饰限制，就产生了有形的阅读效果。符合积极修辞的概念，属于拓展了的词类活用。

　　这对于“一茎”来说，属于数量词的转虚为实的活用；对于形容词“执着”“忧伤”而言，则是用如名词的活用。

大片，形容词。用于形容连成片的物体，如大片深林。而“温情”与“遥望”一个是名词，一个是动词，非连成片的物体。但用“大片”来修饰，就产生了转虚为实的阅读效果，因而也符合积极修辞的含义，属于形容词的比拟式活用。这一活用，“遥望”这个动词，也就活用为名词了。

古今中外，诗之美句，没有不是积极修辞出来的，而绝非随意损毁语言而乱搭配出来的。指冷笙箫寒的两行诗，仅16个字，而词类活用凡七，没法不美。
2011-04-19于文化村

2、动词的比拟式活用

美句：

揭一片又一片薄薄的月光，用掌心的暖
　 焙抚画外的余韵

摘自飞花的《【人间四月天】18》

这是原诗的最后两行，都因起笔的动词“揭”“焙抚”的比拟式活用，使无形状的月光和余韵，分别有了薄片状、药材或食品的形状，从而生动形象了行文。

动词的比拟式活用，可以使没有具体形状的事物或意识形态，变得仿佛有了具体形状，有了视觉的阅读感觉，因而属于积极修辞。现代诗中有大量的此种活用。古诗中没有，应是对古代词类活用的新发展。
2011-04-19于文化村

3、 一“典”一“活”成美句
　　　　美句：
　　任凭零落
　　庄周的蝶始终坚守
　　下一季的含苞待放
　　（摘自雪馨的《前世，你是我的人间四月天》）

　 “庄周的蝶”是引典入诗，非常雅致。说有一天，庄周梦见自己变成了蝴蝶，翩翩起舞。他非常快乐，悠然自得，不知道自己是庄周了。一会儿梦醒了，发现自己僵卧在床。于是说，不知是庄周做梦变成了蝴蝶呢，还是蝴蝶做梦变成了庄周呢？
　 这篇寓言是庄子齐物思想的名篇。庄子认为人们如果能打破生死、物我的界限，则无往而不乐。也就是追求身心的彻底解放与自由。
　 “含苞待放”是动词性的短语活用为名词性的短语。现代诗的一个奇观，就是从发展了的词类活用再发展到了短语活用。这里的活用，是用来比喻追求物我两忘的执着精神不泯。
　　一“典”一“活”，很美地成就了这个诗节（原诗第5节）。
　　 2011-04-19于文化村

　　 4、喜欢用传统语法修辞创造诗境
　　美句1：
　 “是倾听还是为了回忆”（ 摘自天荒一隅【人间四月天】丁香雨）

　　这在语文句式常识中叫选择句式。作者向读者传达的是任由挑选的两种情形。但在诗中，却产生了又像是“倾听”，又像是“回忆”的两个判断，或兼而有之，一边倾听，又一边回忆的扩大的诗境。
美句2：
“流水无声，花事无语”（ 摘自天荒一隅【人间四月天】丁香雨）
　　这在修辞学常识中，是排偶句中，又镶嵌了复沓。流水而无声，是诗主体形象的主观集中，因凝神而听不见；花事（纷纷飘落）而无语，是让读者想到那种寂寥的悲伤。这样造成的诗境，有一种悲伤的寂静美。
向天荒一隅学习，不用那些别人看不懂的生僻词语行文。
2011-04-22于文化村

5、两个惊叹号的句子，双双而美！

美句：

鸟儿啊，请别叽喳，水声啊，请别打岔！我要在梦里演绎一场梦断桃花！

　（摘自蜀道人生《【人间四月天】1、梦飞翔》）

前为并列关系的复句，整体用的是排偶格。

“鸟儿啊”、“水声啊”相偶而复沓“啊”；“请别叽喳”、“请别打岔”相偶而复沓“请别”。用词通俗而亲切，且有往复吟唱的意趣散发出来。

美还在于拟声词“叽喳”的活用为动词。诚然，这是为了诗句的简洁精练而省略动词“叫唤”所出现的语言创新现象。属于对词类活用这种积极修辞的开拓与丰富。美还在于“打岔”的拟人，所造成的艺术性，一点也不比“叽喳”弱。

后为单句，独立而美。

美在于：首先是“梦”复沓。次从象之意上来说，梦是无序的，但诗人在这里活用“演绎”一词，遂表明要在无序中推断出有序来。再次，“梦断桃花”，即关照了图片的内容，又是雅致的比喻。

一行散文诗，两个句子，七次积极修辞，能不美吗？

2011-04-24于黔中文化村

6、活用一词，整句新鲜

美句：

把她灿烂地喊醒（摘自巴芒《【人间四月天】20、飞花逐月蓝美人（组诗）》）

形容词之于被形容的事物，在汉语中不断地约定俗成。比如动作，可以快、慢、急、缓，而路必大、小、长、短、宽、窄，阳光则可以温暖、明媚、灿烂，喊就大喊、或高兴地喊、或愤怒地喊、或远远地喊，不一而足。
巴芒的“灿烂”，不去修饰阳光，却拿来形容喊，虽不曾俗成约定，然而一下子新鲜起来。那喊的情态，实在妙不可言，硬是胜过了无数的轻轻、柔柔、温纯、亲切、欣喜等等当用之词。
从修辞学来说，这种活用的方法叫移就。

2011-04-24于文化村

7、两行诗两格三活用

美句：

　　撒满地羞涩，让一缕香风
　　在空旷中安静地躺下
（摘自觅雪嫦晴《【人间四月天】14、四月，躺在时间的蕊上》）

一格：比喻——用香风喻桥上的睡美人，相似点在于美的韵味。
另一格：拟人——既然上句“香风”（非人）了，而下句承以“安静地躺下”，就还原为人了。
活用之一：形容词“羞涩”，活用为名词；
活用之二：数量词“一缕”，是比拟式活用；
活用之三：形容词“空旷”，活用为名词。
虽多处积极修辞，但不露痕迹，只是觉得美。

2011-04-24于文化村

8、合成词的拟人式活用，美如仙姑

美句：

四月的娇颜
　 抿着小口

（摘自哑榴《和树边上的人：〈四月的小情绪〉》）

娇颜，由两个词素组合而成的偏正式双音合成词。娇偏颜正，词性从正，为名词。颜之娇者，初开的花，比如荷、牡丹、郁金香等等，之外就是少女、少妇之面相了。花无口，更不会抿着，所以是拟人，而非拟物（花）。

本来的约定俗成，娇颜是用在花或人的，诗人哑榴心裁别出，赠给了四月。于是，四月便花仙子般地款款向我们走来了。多么美的句子，因为一词的拟人式活用。

2011-04-25于文化村

上一页 目录页 下一页