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　　白话诗

　　白话诗，诗白话；
　　白话成诗乐哈哈。
　　乐哈哈，都说分行是老大。

　　诗人

　　你分行，我分行；
　　分得语言变了样。
　　变了样，一个更比一个狂。


　　试和《新诗的儿歌》·神马

　　文/老者

　　你也狂，我也狂；
　　狂妄未必是神马。
　　是神马，浮云涌起连天浪。


　　和汤成的《新诗的儿歌》

　　文/小雪

　　你也和，我也和；
　　和和气气唱新歌。
　　唱新歌，白诗成诗百年后。

　　粘和老者的《神马》

　　连天浪，浪连天；
　　天天醒来作诗篇。
　　作诗篇，唱好多来米发米。


　　白话诗（儿歌-修改版）

　　文/山城子

　　白话诗，诗白话；
　　白话成诗乐哈哈。

　　乐哈哈，哈哈乐，
　　不必仄仄平平仄。


　　江河月捧和二题

　　文/江河月

　　写诗

　　写诗歌，吟诗歌，
　　意气相投朋友多。
　　朋友多，天下文人共唱和！

　　赞中成

　　涌豪情，发诗情，
　　中成诗界好风情。
　　好风情，卧虎藏龙看中成！


　　附录（二则）：

　　文/观云忘我

　　一、时不我待。若以初唐论，百余年时间也该差不多可以立体了……诗有体，才是诗的成型。有型者，必寓其意。
　　二、中国诗从三言始至四言（诗经以四言为主，但我个人推测在诗经之前一定有一个普遍的三言存在）、五言、七言的发展，其间不断掺和着杂言，体现了汉语言的特点。现代汉语虽然以拼音助读为准，但大体上仍然是一字一音，这就决定了字词在人体呼息中顺其自然所停留的时间。虽然人们说话的速度有快有慢，但一字一音的汉字，决定了人气息间隔对词汇的容量，当下的分行实际上也是对长句的无奈之举，可惜太多的随意分行，尽管照顾到气息的流畅却也割断句意的连贯。白话诗却以杂言为主体，长短句之差太大，尤其在散文化之后越演越烈，纵然有更多的分行也无法做有效的诗性的弥补，是其症结之一。

　　者按：此儿歌以三言和七言交错，且限于三行，是其格式。所以可以视为格律新体。

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