[双击滚屏]

上一页 目录页 下一页    　

　　文/山城子
　　
　　受朋友委托，浏览他们论坛举办的以“夏日清凉”为主题的现代诗歌比赛活动所收到的作品，凡25组（首）诗。朋友有明确的要求：从这25件中，筛选出10件，再从10件中斟酌出三甲来。这真是一件不容易做好的事，因为以首数计算，不下100首（大多是组诗），差不多顶半部诗集了。再者说，一人一个眼光，一如看人，你说他长得很帅，我可能觉得很有些痞气。所谓“情人眼里出西施”，也是这个意思。但，这也是个学习的机会，所以就得认真，只有认真，方能受益。
　　
　　
　　“夏日清凉”这题目颇有理想的色彩。
　　
　　夏日本来是“赤日炎炎似火烧，野田禾苗半枯焦”的，哪里清凉之有？但拟题者偏要“清凉”，于是一种理想的成分，就很浓重了。现代诗歌的写作，就是要有一种复兴诗大国荣誉的理想。而举办诸多的大大小小的比赛，正是提高现代诗歌写作质量，从而一步步接近理想的良方之一。
　　
　　
　　诗性语言是诗歌艺术质地的直接呈现
　　
　　毕竟，诗歌作为一种文学体裁，它又是语言的艺术。因此，诗歌文本具有诗性，就能直接地呈现出它的艺术质地来。
　　语言诗性的标准，大体应当是通俗、精炼、含蓄、灵动、秀美，技法是巧妙运用消极与积极的修辞方法，尤其是积极的后者。
　　有幸读到韩山红衣的《峡谷的绿》这首短章。这是很有个性特点的诗性语言的展示，很值得我学习借鉴的。全诗仅6行分三节排列：
　　
　　夏的正午，碰翻了峡谷的瓶口
　　青藤，绿树------
　　
　　透过果树的枝桠，绿晴的是云彩，蝉声飘着淡绿的丝绸
　　叶片上，颤动蓝绿的梦
　　
　　我静卧在暗绿的草地上
　　几只翠鸟，扑通一声，水的花瓣，绽开色彩的粼
　　
　　看，这语言的通俗就不必说了，小学生一看就懂。精炼，你看第二行，就知道省略了多少罗嗦。含蓄在“蓝绿的梦”——是怎样清凉的理想呢？灵动在于“碰翻”“颤动”等动词的活用。秀美，是词的清凉色彩所呈现出来的——青藤、绿树、淡绿、蓝绿、暗绿等。
　　积极的修辞依次使用了比喻（第一行）、词的排偶（第二行）、通感（第三行）、比喻（第四行、第六行）、形容词活用为名词（第六行）。
　　从表达技巧上看，有简洁的白描（第一节），有细腻的细节描写（第二节），还有静与动的对比描写（第三节），从而有力地表达了诗人对清凉宁静的生活理想的追求。
　　寒山红衣的另一首《童贞》，语言的诗性，也一样是灵动、秀美的风格。不须赘述。
　　
　　
　　口语入诗必须有形象的诗性包袱抖出来
　　
　　口语入诗，就像另一门类的语言艺术比如相声，必须甩出包袱来才为艺术。如果包袱不断，那就是很精彩了。诗歌中的口语表达，也要有包袱，不是相声中的逗乐子，而是生动形象具有诗眼意义的意象或意象组。否则，一味地口语起来，那就是对话记录，而不是诗歌作品了。
　　不妨以枉凝眉的《七月的冰激凌》来说明。全诗17行不分节，但可以分成两个层次。
　　
　　怎么说呢
　　这一天其实跟任何一天没有不同
　　我照例的挑了一只香芋冰激凌
　　照例的在街上不管不顾
　　可就在这时你的短信来了
　　耳语般的蛊惑般的说
　　爱了吧爱了吧爱了吧
　　我和冰激凌同时被电流击中
　　化成了水
　　
　　这是第一个层次，9行。前七行都是很通俗很平常的口语，跟散文的的叙述，没有什么不同。但到了最后两行就出现了两个比喻的意象，一个是“被电流击中”
　　虽然不新鲜，但裹挟了“冰淇凌”，还是丰满了些。再就是“化成了水”，那不是水，而是泪。这两个意象，就可以称作诗性的包袱了——很激情的初恋，也很快就结束了。
　　
　　虽然时过境迁
　　冰激凌的绝美清凉已经被岁月
　　沉淀成了一种伤痕
　　可是一层层剥开
　　都有一层层七月的元素
　　升腾
　　炙热
　　如火
　　
　　这是第二个层次，8行。这里有两个诗性包袱：一个是由“绝美清凉”与“沉淀”、“一种伤痕”三个意象组成的，依次使用了形容词性短语的活用，动词的移态活用与比喻，写初恋失败的痛楚；另一个是由“一层层剥开”与“七月的元素”两个意象构成，使用了叠词与反复及借用式的借代修辞格。写对初恋的炙烈的回忆。
　　两个层次三个诗性包袱的先后抖出，起而跌，跌而再起，很符合诗的行走规律。是为好诗。枉凝眉的另两首，同样是口语行文，风格一致。
　　
　　
　　用多种艺术手段营造美的意境而抒发理想
　　
　　我喜欢的这首诗是东方明月的《夏夜》。共有系列的七个部分构成，约百行。喜欢的原因在于作者动用多种艺术手段，来营造美的意境，从而抒发理想。
　　手段之一，就是形成系列，以“之一”“之二”“之三”……，隔成若干部分，而不拟设小标题，也不以1、2、3、……列，既显出庄重，也保证了“夏夜”这个主题不变。
　　手段之二，就是每部分开头都设有题帽，且用相同的连词起笔。这样的设计，具有排比段的阅读效果，而从内容上看，又具有天气预报般的那种概览的意向。
　　手段之三，使用括号穿插诗意的注释部分。这样就产生了阅读上的缓解，以便引导读者更深地进入境界。
　　手段之四，使用象征的手法，来抒发理想。贯穿全诗的“麦子”与“月亮”，可以理解为物质生活与精神生活的象征，也可以理解为“过日子”与“诗的创作”
　　的代名词，也可以理解为诗的主题形象“她”的意中人与环境。具有多重审美的艺术效果。
　　手段之五，是灵活运用辞格与词类活用营造美的意境。举几例说明如下：
　　“一个素朴如月的女子生长着田园”——“朴素如月”是比喻格，“生长”是动词的使动用法，意为使田园生长着。
　　“手中的水罐汲满清澈的柔”——这个“柔”，既是形容词活用为名词，也是借代格出新的运用（以水的形态代替水）。
　　“干净无声的夏夜”——“干净”是移就格的运用，透露出一种宽敞的心情。
　　“万物省略了修辞与掩饰”——整体是拟人格，单看“省略了修辞”则是比喻。是说万物一如不使用积极修辞的语言一样简单明快。
　　“她不动声色地热爱，爱到籽实的深处”——这是顶针格与反复格的糅合运用。
　　“一条河流从夏夜的上游出发”——这是拟人与比喻两格的交叉使用。“出发”显示拟人，“上游”是上半夜的比喻。
　　“流淌更多的交融，到达内心深处的绿和疼”——“交融”动词活用为名词，“绿”与“疼”是形容词活用为名词。是诗剧灵动起来。
　　以上仅是我就近在《之一》里复制的几行诗，而几乎每行都有辞格与词类活用的双重运用。就不再多举了，反正我已经感受到了这样的艺术手段，才是营造美的意境或意象的诗本身固有的联系。
　　
　　以上三位诗人的作品，在山城子眼中就是三甲了。其他还可入围的当有：3、5、6、8、10、23、25诸件。
　　
　　2010-7-19/20于黔中文化村

上一页 目录页 下一页