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　　——行只有限行才有意义

　　一、

　　经历了从分行到行的涅磐，
　　中成诗界找到了现代汉语诗最准确的称谓。
　　让自由踏上行的轨迹，
　　如同古典在平仄中沉吟。

　　二、

　　一句一行是汉诗的规范，
　　这起码的要求我们理应承担。
　　如果自由定然要出格，
　　那一句也只能限在两行之间。

　　三、

　　一行、一句都可以单独成诗。
　　完整的双行就构成了绝妙的对句。
　　当诗在行迹中出现了拐点，
　　三行诗已成为别具一格的载体。

　　四、

　　一行多句或一句多行，
　　是舶来品欧美之叙事受制于冗长。
　　为了叙述的完整性，
　　在有限的音步中不得已而为。

　　五、

　　散文化之美在于严谨的句式间偶然的松弛，
　　一旦你句句散文化那是不散文又能何指？
　　纵然你盗窃了分行也不是诗篇，
　　羞愧会让你有朝一日从你的诗章中剥离。

　　六、

　　不要让随意肢解了行的要义，
　　转折、断句那并不是节奏的必然。
　　如果你担心读者误用了句读，
　　那就让你的句式尽量地规范整齐。

　　七、

　　突出了某个重点却扭伤了脚筋，
　　迎合了时尚的需要却折断了腰椎。
　　行要行得正必须迈开正步，
　　拐弯抹角不是学跳舞是东施效颦。

　　八、

　　行，第一次成为诗的代名，
　　小小的中成之功忘我的观云之绩。
　　这不是破天荒的创造，
　　是发现得力于不舍的坚持。

　　公元2010年07月17日
　　落笔于中成

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