[双击滚屏]

上一页 目录页 下一页    　

　　图片作为视觉艺术，在网络格外地茁壮茂盛起来。百度一下选取可意的为诗，则是诗材的拓宽。诚然，这是要以个人的诗才为柱石，才可以支撑起一片风雅。诗人沈彩初自是不乏视觉里的灵感，每搜图临屏，既有精品生产出来，令阅者视与思都得到美感享受。

　　《在海边看水》，是组诗《海水舔舐着我记忆的脚面》中的第一首，列于《中国诗歌在线》09年11月精品之首。

　　图片是个半身画女“面朝大海”，是否也在寻觅她的“春暖花开”？摄影家也是艺术家。摄影家的匠心在于用一头瀑布染发的披拂，替代表情，一如活用词语朦胧了意象一样，遂使图片，展示了一首朦胧诗的形象。于是，就成为精品图片。

　　朦胧美进入图读者的视线，必与读者的阅历、修养、情趣、情感等发生关系，于是一千个读者，就有一千种美的图解。闲步海滩，面朝大海，寻觅自己的春天，是我的解读；而在诗人沈彩初的眼中，却是一颗潮湿的心，深情地怀恋。

　　自然，彩初的灵感，也是来自那头瀑布染发的披拂中，于是进入她的心情，并以第一人称“我”来回忆，来怀恋，来渴盼，那渐去渐远的情缘。具体第一节写回忆，第二节写思念，第三节写无奈的渴盼。这样地由图而诗，诗的色调恰好与棕色的图的韵味一致。诗人的处理，真是恰到好处。

　　然而，诗毕竟是语言艺术，必赋予语言的技艺，方能共识为诗的精品。彩初的语言技艺，主要是巧在化虚为实的语言处理、喻拟间用的行文，以及随手拈来的词类活用。
　　说化虚为实的语言处理，就是把抽象事物进行可感地描写。“生活被一个浪/ 一个浪淘洗/ 残缺的记忆”。这里活用“残缺”，“记忆”就可感了。“我好怕，好怕/ 你情感封冻”，这里一个“封冻”，“情感”就液态了一般可感。“远方汽笛，撕碎了/ 我涨潮的爱恋”，这里一个“撕碎”，“爱恋”也有形了；“可内心的柔软/ 却在沉重步履中/ 一步步深陷”，这里的“深陷”，也同样让那“柔软”的柔情，可以看到了一般。

　　说喻拟间用的行文，是说行文中不断地出现比喻与拟人的积极修辞。“斑斑点点/ 已化成岸边沙滩/ 风干的贝”，这是用有形喻无形；“只能让时光/ 在涌动中亲吻/ 舔舐往事的脚面”，这是拟人；“那么，我在岸上/ 将如履薄冰”，也是有形喻无形。

　　那些没有变性的词类活用，通常叫异配。比如“残缺的记忆”、“ 修补无你的日子”、 “打捞你的影子”、“打捞你手势”。而后三个也是省略本体的拈连格的变形运用。其实都可以统称为词类活用。“我涨潮的爱恋”中的“爱恋”是动词用作名词，“内心的柔软”中的“柔软”是形容词用作名词，“一起暗淡”中的“暗淡”是形容词用作动词。

　　手中如没有这些娴熟的巧具，哪可以选一幅图来，就能临屏出精品来呢？如果说诗人有技艺，以上可见一斑了。
　　问好彩初！向彩初学习！切盼彩初的读图诗，早日成册！
　　2009-12-12于贵阳市金阳新区

　　在海边看水
　　文/沈彩初

　　一

　　在海边看水
　　我心潮湿
　　生活被一个浪
　　一个浪淘洗
　　残缺的记忆。斑斑点点
　　已化成岸边沙滩
　　风干的贝

　　空空的画夹
　　我无力用一支笔
　　或色彩
　　来修补无你的日子
　　只能让时光
　　在涌动中亲吻
　　舔舐往事的脚面


　　二

　　在水中，我来打捞
　　打捞你的影子
　　打捞你手势
　　掠去的一片白云
　　心的湖面，浮起一道
　　虚拟的烟波

　　远方汽笛，撕碎了
　　我涨潮的爱恋
　　我好怕，好怕
　　你情感封冻
　　那么，我在岸上
　　将如履薄冰


　　三

　　我小心翼翼地
　　走在柔软的海滩
　　可内心的柔软
　　却在沉重步履中
　　一步步深陷

　　我走了，走了
　　空气、沙滩、水正与下滑的夕阳
　　一起暗淡
　　留在海滩这一串足迹
　　也盛满了眼泪
　　等你来读

上一页 目录页 下一页