二位兄长好：

　　中国诗讲究情景交融，又有意境之说。其实这两点是同一点，所不同的：前者的对象是包括咏物、山水、田园在内的抒情诗；后者的对象是包括记事、述怀、咏史在内的叙事诗。而这正是中国诗的精髓所在。
　　无论长短，情与景，意与境，都是一个一个的统一体，失其一便成偏颇——不是诗性大减，就是词不达意。在当下诗中，我们所忽略的或不够重视的正是它们在一首首诗中理应获得的统一。
　　以长诗《离骚》为例。除了屈原的身世、境况、志向及神游之外反反复复的香草美人之喻，正体现了情景的交融，词彩的华丽。所以为中国诗的绝唱之一。
　　又以《关雎》为代表的诗经。后人总结出的赋比兴。同样是情景交融、意境相切的结合体。《关雎》篇中开笔的起兴，参差荇菜一而再三的咏叹，何止是乐感的循环，也在这循环中将抒情记事向了高潮。所以读之美感无限。
　　曹操的《观沧海》若止于前十二句，没有最后二句的“幸甚至哉，歌以咏志。”的抒情。何以流传千载，充其量咏物而已。
　　刘邦的《大风歌》若没有“大风起兮云飞扬”的烘托，则威加海内便失之无凭，守四方也有略失据。其情感的所推，才导致了最后理性的绝对。这里“安得”一词兼有情感与理性的双修。
　　及至中国第一长篇《孔雀东南飞》中，人物的描写、性格对话、事态的发展，无一不把中国式的叙事诗推向了极地。成为中国诗无与伦比的高峰。除此之外几令后人以为和内容没有内在联系的开篇之语“孔雀东南飞，五里一徘徊。”的兴起，实则奠基了全诗的格局。收篇的“两家求合葬，合葬华山傍。……”在这则悲情故事之后，再一次燃起了浪漫的抒情火焰。试想没有这一起一结，这颗东方明珠便会逊色几许。
　　至于唐诗、宋词，大凡可圈可点者，有几篇不在情景交融、意境和合之列？
　　现代诗若只一味的或抒情或纪事或玩意象于股掌，而不顾及情、景交融；意、境同在，必不能承接中国诗之高峰。因为现代诗中太多了有意无境，有境遗意之作……能顾及情景交融者少之又少。习中国诗的日本人的和歌、徘句，二三行间，也必以季语领先。虽为微型之极限，却深得中国诗之精要。西诗中——那些长篇里，也同样不缺大片大片的景物描写……　　
　　一切景语、情语皆诗语，中国的现代诗人们绝对不可弃之。

　　2017.9.2学诗于午夜

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