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卷45、随写随编 第八辑 古色古香(续)

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发表于 2017-10-24 20:21:10 | 显示全部楼层 |阅读模式
卷45、随写随编 第八辑 古色古香(续)
作者:山城子(李德贵)

目录:
106、十七、古人状景寄情——唐诗《早发白帝城》之美
107、十八、武昌一游?——唐诗《黄鹤楼》之美
108、十九、绝唱——古诗赏美// 唐诗《望岳》之美
109、二十、严守格律而自然流畅—— 唐诗《春望》之美
110、二十一、启迪——唐诗《春夜喜雨》之美
111、二十二、最快乐的情怀——唐诗《闻官军收河南河北》之美
112、二十三、奇诗出自奇人——唐诗《白雪歌送武判官归京》之美
113、二十四、千古传诵——唐诗《游子吟》之美
114、二十五、唐朝的厨房—— 唐诗《新嫁娘词三首(其一)》之美
115、二十六、唐诗壮志篇——唐诗《秋词二首(其一)》之美
116、二十七、碧玉之作—— 唐诗《琵琶行》美)
117、二十八、临场之作——唐诗《赋得古原草送别》之美
118、二十九、诗界知音——唐诗《李凭箜篌引》之美
119、三十、诗美入广告——唐诗《清明》之美
120、三十一、口语唐诗——唐诗《春怨》之美


十七美,古人状景寄情——唐诗《早发白帝城》之美
作者:山城子-李

早发白帝城
李白

朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住,轻舟已过万丛山。

问古人状景寄情谁最美?答曰当然是诗仙。
三峡就够美的了,何况白帝又高踞彩云仙境了一般。这由高而低的大视野,浩渺风烟,千里江陵竟可一日而还。接下来景色就飞动起来了,山影叠过,猿啸连绵,轻舟疾漂,遇赦而返的心情激喜无限。诗人那隐隐的济世之志,又溢出心来。此去或可“直挂云帆”……

分明的又一首脱口而出的绝句,畅快得就像三峡之水湍急而漫滩。关键是前两句铺成了势能。那样的落差,那样的距离与时间,于是才可以“啼不住”,才可以已过“万重山”。这一吐如斯之美,全然是诗人当时的心情使然。无心情含蓄于美叙,那就不是诗了。诗绝非作出来,或写出来的,而是心中抑制不住的情感,大江大河一样收不住的波澜壮阔。

诚然,诗或有奇出来的,也有巧出来的。这首就是巧出来的典范:巧在一、三两个句子,那个“啼不住”与“彩云间”——没有白帝城的摩天高位,怎可以千里日还;——没有一路不绝于耳的猿啼,怎张显舟过万山?看似口语般天然,实则是诗仙诗艺的娴熟与精湛。

或者,那沿湍而下“啼不住”的猿声,如果暗喻庶民夹江的歌赞,那么“轻舟”,又何尝不是济世之志云帆直挂的实现?而白帝城呢,就好比是贤明的皇帝,他是奉诏一路一偿夙愿。这样蹊径独辟,唯有诗仙。

2010-5-3于黔中文化村
2017/10/12修订于观山湖


十八、武昌一游?——唐诗《黄鹤楼》之美
作者:山城子-李

黄鹤楼
崔颢

昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是,烟波江上使人愁


【赏析】

正值初夏时候,何妨去武昌一游?我是说,那唐代第一的七律,诗仙看了,曾叹:“眼前有景道不得,崔颢题诗在上头”。是啊!这首诗太美——美得舒缓奇丽;这首诗太奇——奇得流转优秀。如今人才优秀了破格提拔,而崔颢却是先破了格,破格后才使诗变得优秀。

自然,人才之格,不是格律之格。格律之格,走笔太不自由。什么平仄定声,隔行定韵,颔联颈联还须对仗,有重复的词语(比如“黄鹤”)还被视为丑陋。崔颢也不是不精通,却宁愿犯规是何由?原来他是以格破格——以修辞格去破的格律格,先是前两个“黄鹤”的复沓
意象被强调得更深刻。后是后两个“黄鹤”的顶针,美如流水翻出个漂亮的漩涡。同时一、三里的“黄鹤”是反复,产生一种韵味回环往复的音乐效果。三格连续且融合,遂使文本变得格外地悠扬、舒缓、流转而又活泼。

还有颔联后四个字不对仗。他也不是不精通,为什么定要违规操作?就不怕别人说他格律也不懂?其实对上也不难,问题是因对害意不划算。比如说“白云千过未稍休”(仗是对上了)
哪比得“白云千载空悠悠”——世事茫茫太感慨呀!承前一动,继而一静,多好的节奏——“千过未稍休”却不伦不类得像软件作诗,也像歌星唱歌唱跑了调,岂不令粉丝们作呕?

那么,不合规了应当是七古,为何还说是七律,而且还被认定为第一?这是因为到了颈联
崔颢欣然回归到了格律之格。方才不过是小小的调皮,这回可是特别的符合规矩。晴川对芳草,历历对萋萋,汉阳树对鹦鹉洲,对得何其工丽。尾联声调仄仄平平平仄仄/ 平平仄仄仄平平——也无可挑剔。

总结一下,其好就好在气韵空茫流转,情感真挚动人,而这样的艺术效果,完全来自积极修辞的意蕴:复沓、顶针、反复——破了重复的禁忌。首句的用典起兴也很提神,四、五、六句三番叠词舒缓了意象转换,颈联的对仗明丽如珠又平稳。八行诗八用修辞格,无论如何都会超群的。

2010-6-1于黔中文化村
2017/10/12修订于观山湖


十九、绝唱——古诗赏美// 唐诗《望岳》之美
作者:山城子-李

望岳
杜甫

岱宗夫如何?齐鲁青未了。
造化钟神秀,阴阳割昏晓。
荡胸生层云,决眦入归鸟。
会当凌绝顶,一览众山小。


【赏析】

这是工部的一首五律。他二十四岁时风发的意气、气概与雄心,比肩泰山而雄立。四十个字,
一字字深刻进岱宗里。
这是诗圣的成名作,也是铭志作,以五岳之首铭志,一生都不会稍有蹉跎。所以,他成就了“诗史”;所以,他成就了为诗的圣者。
他当时的心胸,就是要大志有成,特用泰山作譬。自问自答出勃勃生机,说上苍钟爱有才识的人,何况又爱憎分明,乐于追求,而且专注,一定会扶摇登顶。哈!那时候——我老杜一定是最优秀的。

诗应当这样品味,不要看辞藻漂流的外表,而是一眼就看到诗背后去。透过诗人的远眺,穿过诗人的近观,越过诗人的细看,我们将文本当作生命来欣赏,贴着胸口听诗人的心跳。
但也要看到规矩严密的五律,诗圣把握得绝好:平仄是平仄,韵脚是韵脚;颔联对得工丽又灵动,颈联对得形象而巧妙。明处写望岳,暗里抒怀扬志,实在陡峭。

更佩服诗圣他的炼字,真真的“语不惊人死不休”。首句的“夫”字就惊人,语气里带出多么厚重的味道。第二句“青”字是活用,勃勃生气飞动起来了;三、四句的“钟”与“割”
是词类活用的新创造。可叫作——动词的拟人用法,此前的古诗你找不到。五、六句的“荡胸” 与“决眦”,凸显“乐于”“专注”也很妙。第七句的“凌”暗示凌云志,第八句的“小”
意动用法,用得极地道。如无这样字字斟酌与推敲,谁还认为是绝唱?诗不诗圣的,谁还能知道?
  
2010-6-3于黔中文化村
2017/10/12修订于观山湖

二十、严守格律而自然流畅—— 唐诗《春望》之美
作者:山城子-李

春望
杜甫

国破山河在,城春草木深。
感时花溅泪,恨别鸟惊心。
烽火连三月,家书抵万金。
白头搔更短,浑欲不胜簪


【欣赏】


这是一首“首句仄起不入韵式”五律。妙在:严守格律而自然流畅。所谓“不入韵”是指首句不入,韵脚只落在二、四、六、八行声调的规定是:

仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
(一、三、四、五、七、八行首字允许变声)

我依此字字严检,竟丝毫没有违背规定。变声允许六处,他取其半三处变声(一、三、五行首字)

那么,有人问“恨别”的“别”,可是仄声的规定?是的。因为不能理解为“分别”的“别”,而是“别扭”的“别”。“国”都“破”了,那是多么别扭的心情!他是感恨造成这种心情的事(安史之乱)
所以鸟鸣也惊心不堪听。又问,末行倒数第二个字分明是仄不是平。这个不是作“承受”解释的“胜”,而是头饰“方胜(声调阴平)”的简称。说的是不能戴方胜和插簪子了。
“胜簪”是名词作动词的活用。这样不仅合声,且又新颖。许多人都误解了这两处,还以为是乱了平仄。

2010-6-4于黔中文化村
2017/10/12修订于观山湖


二十一、启迪——唐诗《春夜喜雨》之美
作者:山城子-李

春夜喜雨
  杜甫
好雨知时节,当春乃发生。
随风潜入夜,润物细无声。
野径云俱黑,江船火独明。
晓看红湿处,花重锦官城。

最喜欢第一、四两句,具有世界观与方法论的启迪。
好人形象,就是要专门利人,毫不利己。当春普降,就是做到了具体与历史的统一,这属于科学世界观的呈现主观能动,又识大体。而“细无声”就是方法。小苗们都会满心欢愉,倘若挟冰夹雹而落,课堂岂不成了人间地狱?

诗的主体形象更适合教育,所以千百年来“润物细无声”被推崇为名句。
这不仅是方法的问题,个中的博爱之心也贵为金玉。

这首诗写法上也有特点,就是一联一变:首联活用一个“知”字议论开头,拟人的效果就活灵活现。颔联活用“细”字变为描写相承,好人的形象就更加凸显。
颈联转为远景,深化了春雨的恩泽普遍。尾联合在对明晨的联想,是展示恩泽普遍的预期实现。

全诗议论而起,近描而承,远写而转,联想明晨而合。使行文不呆板在一个平面。
诚然,我还觉得这喜雨或许别有寄寓,为何不是希望有这样的好官,为穷苦百姓造福一方呢?千家万户都业也乐,居也安。这很符合诗圣的思想,是把民本观念载于春雨润物上面了。

2014-4-27于观山湖
2017/10/12修订


二十二、最快乐的情怀——唐诗《闻官军收河南河北》之美
作者:山城子-李

闻官军收河南河北
杜甫

剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。
白首放歌须纵酒,青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。”


【赏析】

工部平生写下了大量的沉郁之作,《兵车行》《三吏三别》还有那个“朱门”
以及《茅屋为秋风所破歌》。苦痛的心情始终站在人民一边,特别是战乱中的流离失所,难得展眉。唯有这回是由衷地高兴,就像小孩子盼回久别的母亲那样快乐。

这是一首七律,很讲求的格律却看不出受羁于规则,而是一气呵成。很像猛然出山的大河,顺势而下,意态磅礴。数年的饱尝战乱之苦,忽闻收复喜极涕泪全家人都乐呀——再也不是有家回不得,那就回吧!收拾东西,打点行囊,妻儿一起,纵酒庆贺,旋即出发,心先飞回去了。

首联明确交代两个地点,看很自然,其实是为尾联提前铺垫。如写成“忽传官军收家乡”,哪还能清晰出前后呼应的地理概念?颔联顾不得再承,急转直下行动起来。最是“愁”与“喜”的严对,狂喜的心情恣肆言外;颈联工对高歌还乡,
情怀已是汹涌澎湃;尾联继续工对而复沓,流转奔腾出的喜悦是何等地痛快!

诗圣是一句起,二句承,二、三联合起来气势宏大地转,急切的心情合在尾联。

2010-6-9 于黔中文化村
2017-10-13修订于观山湖

二十三、中唐第一奇诗——唐诗《白雪歌送武判官归京》之美
作者:山城子-李

白雪歌送武判官归京
岑参

北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来,千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控,都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去,去时雪满天山路。
山回路转不见君,雪上空留马行处。

【赏析】

岑参北赴节度使,边塞景色在他眼里都是新鲜。八月风雪卷地来,白草折断。起句即以奇抓住读者。“忽如”一联翻作春,“千树万树”是妙叠句子奇。雪漫北疆,浸帐湿衾,细节也奇。不似冬雪如粉尘,对仗远景寄情怀,百万数量气雄浑。雪湿风冻旌旗僵,白里一红立辕门。送客雪飘没人影,立马南望亦惊心,豪壮军中行进曲,此诗奇绝传古今。

先说那个“卷”字,如剑劈下,力过千钧。可谓之来势凶猛,北疆的天气息怒无常。再说“即”字,有“怎嘛就…”的意思。仿佛有些疑问,因他是过惯南方的人。而“忽”字,既说大雪的突然纷纷起来,也为奇绝的比喻高屋建瓴,中秋八月一夜就变成了春。“开”字,立刻生动得美丽如云。“湿”字让人想到那情景是慢慢地浸润。“薄”字,是留下“冷”字下联吟。 “饮”字,是借代式活用,意象很新。“胡琴琵琶与羌笛”就更奇了——奇就奇在词类活用从未这样密集在一起。这是名词用作动词,绝非排在一块的乐器,而是(有人)拉胡琴(有人)弹琵琶(还有人)吹羌笛。如若看作是乐器,那就不合当时饯行宴上,正在演奏的实际。不愧是唐诗中的第一奇诗。

2010-6-20于黔中文化村
2017-10-13于观山湖


二十四、千古传诵——唐诗《游子吟》之美
作者:山城子-李

游子吟
孟郊

慈母手中线,游子身上衣。
临行密密缝,意恐迟迟归。
谁言寸草心,报得三春晖。


【赏析】

仅仅三十个字,写就了人间最伟大的爱来自母亲。这简洁的行文,情感无限地深。最让人感动,是“慈母”的心。那山高水远的惦念两个叠词(“密密”、“迟迟”)
就承载了母爱的无尽。应是家贫,几曾见得王侯之子有此吟?看如今的富二代
酒后狂飙百万之车撞人,心里何曾装着母亲?事实上诗人孟郊家境确实贫寒,竟无一件新衣出门,知了天命方进士,给了个县尉的小官压根不上心,只放情山水
拿着“半俸”混迹草根之中。

他的这首诗,正是做了小官接来母亲时写的。有“迎母溧上作”为证,因此是回忆。千万的事情都涌到心头了,肯定是塞得满满的,却从中只抽出最寻常的针线来,最有学问地选材。学问在最寻常就是最典型,否则如何传诵今古,以致家家户户。

艺术上可借鉴的是,他糅合了对比的比喻,就是“寸草心”与“三春晖”了
——儿女有孝心也不过如一株小小草,哪比得母亲的爱就像整个春天里的阳光
温情殷殷地广照大地!真真的恩深似海,纵有九十九个轮回,也报答不了的呀!

还有对仗美。这首五古严对而起,宽对而承,而转,而合。转合揉在了一处。先忆事,事忆得细;后抒情,情抒得真。这源自儿子本色的朴实,源自人的良心。今人不妨都扪胸自问一回,你腔子里蹦跳着的那个东西,装没装着这首《游子吟》?在这个商品缭乱物欲横流的社会里,父母给你的血肉,变没变成可悲的商品?

2010-6-25于黔中文化村
2017-10-13于观山湖


二十五、唐朝的厨房—— 唐诗《新嫁娘词三首(其一)》之美
作者:山城子-李

新嫁娘词三首/其一
王建

“三日入厨下,洗手作羹汤。
未谙姑食性,先遣小姑尝。”


【赏析】

这首五古小歌词,看了我就喜欢——新嫁娘多聪明伶俐又善良!过门三天就下厨,
生怕婆母不喜欢,干净利索地做饭作菜,合不合口味竟想得那么周全。若是小姑先尝尝不说啥,婆母肯定没意见。二十个字写活一个人,该有多精练!

封建社会媳妇最难当,这小媳妇却迎难而上。凡事就怕发挥主观能动性,能动起来就不一样。

这里对我们写诗有个启迪。就是你写诗不写活生生的人和事,写得再多也空虚,
空虚到没了读者的地步,也就没了生命。这好比:树木若是无叶无花无果无香气
纵然成排戳起来,也是一排电线杆子。

2010-6-28于黔中文化村
2017/10/13修订于观山湖


二十六、唐诗壮志篇——唐诗《秋词二首(其一)》之美
作者:山城子-李

秋词二首(其一)
刘禹锡

自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄。


【赏析】

刘禹锡他不仅为自己壮志,又何尝不是为那些悲秋的失意者,竖起一面积极的旗帜!悲秋之诗自宋玉始,都是文人怀才不遇的悲词儿。刘禹锡不然,被贬到地方也不气馁,终得调回,任到尚书(部长级)的职位。

其实,秋有什么不好?五谷丰登不说,霜叶也千姿百媚,又天高地阔,水美鱼肥,可旅可钓,宜乘宜飞,总比春天漫天的黄沙好得多。

这是一首议论起兴的美作,首句铺垫,次句提出论点,三四句的举证。于是,该诗成为唐诗中,最亮丽的壮志品牌。壮就壮在一“排”一“引”两个动词用得出神入化:“引”是“牵引”,借“排”而来,而“排”是“推开”,可以看到翅膀煽动的强劲,即灌注了积极向上的精神。这时,志向、志气就隐含在“诗情”中,
(自古就是“诗言志”嘛)而“碧霄”就是理想的所在呀,就像诗仙的“直挂云帆”直抵了“沧海”。 “一鹤”尚且如斯,我们双鹤双飞又有什么境界不可以达到?毕竟,刘禹锡都谙熟发挥主观能动性这一哲理的重要。尽管,精神不是万能的,但志向志气又是万万万的不能少

(58行)
2010-7-5于黔中文化村



二十七、碧玉之作—— 唐诗《琵琶行》美)
作者:山城子-李


乐天的《琵琶行》与《长恨歌》,世有“诗双璧”之誉。“歌”者痴情缠绵,“行”者感慨良多;且,这样的叙事含量足抵一部中篇小说。我读《琵琶行》记不清有多少次了,却是常读常新,并非理解有变,而是感想与时俱进。

半个多世纪前初读惊叹诗句太美,古秦淮河一样桨声灯影弦歌之味浓浓。二十五年前再读,可怜封建社会乐伎的悲苦,叹琵琶女没有生到如今来。不必说上了春节晚会,何必“梦啼妆泪红阑干”,只有粉丝追捧的欣慰,更不会“门前冷落车马稀”,白了头发也会常常做客媒体。

又读,我竟百分地尊敬琵琶女了。她卑微的地位(最底层),与人格上的高贵,形成了鲜明的对比:有一州司马相邀,依时下某类人(虽然极少数)想来,肯定是巴结还来不及,何须“千呼万唤”呢?曲毕“整顿衣裳起敛容”,足见气质不凡,没有一丝一毫的媚相。这与当今或明或暗从事的色情,以及那些舍弃青春的敲门砖,当是天上青云比之于地下的浊流,碧玉比之于污泥了。

再读,觉着江州司马也很可敬。有这官位不足为奇,可敬在于他对社会底层如斯彬彬有礼,竟致尊称为“同时天涯沦落人”,平易相邀如知己。可眼下级别并不高的某些“公仆”,只要在辖下的不论什么场合出现,也都是一派居高临下的优越模样,天生就什么都懂地指手画脚,就不必说还有些“专泡歌厅”“滥串桑拿”者流了。两相对照,自是峰高而壑深了。

更美的是语言。不必说白居易刻画人物,是如何的大手笔,也不必说白居易描摹音乐,是何等生动出奇,单是一诗留下的千古名句,又谁能够与他相比:

“千呼万唤始出来,
犹抱琵琶半遮面。”

“转轴拨弦三两声,
未成曲调先有情。”

“嘈嘈切切错杂弹,
大珠小珠落玉盘。”

“别有幽愁暗恨生,
此时无声胜有声。”

“同是天涯沦落人,
相逢何必曾相识!”

“座中泣下谁最多?
江州司马青衫湿”

可谓光芒难泯,生命无限。于是我想:我们这些喜欢遣词造句的人们,每有诗文出手,其中可有片语只言能留于身后百年千年?还须问问自己,可有深邃恳切的情怀在里面?不然,面对乐天的大作,又有谁能够不惭愧、不汗颜?

2010-7-6于黔中文化村
2017/10/13于观山湖

二十八、临场之作——唐诗《赋得古原草送别》之美
作者:山城子-李

赋得古原草送别
白居易

离离原上草,一岁一枯荣。
野火烧不尽,春风吹又生。
远芳侵古道,晴翠接荒城。
又送王孙去,萋萋满别情。


【赏析】

唐诗,凡以“赋得”二字开头的,都是科考的指定、限定题目的临场发挥之作。此篇就是。那时,乐天正处于未满十六岁的花季。若是也如现在的普教,他才刚刚参加了中考等待成绩,而我们无论中考还是高考,作文写成诗歌是绝对不许。国家命题委员会这样的态度,如何复兴一个诗大国的荣誉?

诚然,作文的评卷就够难的了,如果是诗歌标准就更难于统一。语言创新鲜活灵动起来的,用老语法看就很不合规矩。明明写的是一首好诗,人家会用“反语法”给你打入地狱。再说科举也不是很公平,否则,哪里会有《范进中举》。

回到乐天的诗上来,应当说这首诗是艺术形式、思想情感、试题要求这三者的统一。题目为《古原草送别》作者即从“原上草”写起,而“古道”“荒城”扣紧那个“古”字,最后落脚在“送别”之意。这些要求全无牵强附会,而是天然浑成未见丝毫的斧凿痕迹。

最让人拍手叫绝的是第二联所揭示的哲理。既承“枯荣”之说,又立起来野草的性格。“野火烧不尽,春风吹又生。”,多么历史的辩证!再就是语言的从容、形象、精炼,大可以借鉴:“一”的复沓,令文本款款而行;先“离离”,后“萋萋”,是先示景后抒情,“远芳”与“晴翠”用字的效益,是简约而美。

2010-7-22于黔中文化村
2017/10/13于观山湖


二十九、诗界知音——唐诗《李凭箜篌引》之美
作者:山城子-李

李凭箜篌引
李贺

吴丝蜀桐张高秋,空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁,李凭中国弹箜篌。
昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光,二十三丝动紫皇。
女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪,老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠依桂树,露脚斜飞湿寒兔。


【赏析】

有道是:解读知音笔奇绝,熟稔古今修辞学。引景夸张又比拟,合情通感如点穴。
“石破天惊”人颤抖,句句抓心情激烈。不比此境休为诗,坐祈老天降狂雪。

我再赞:下笔如弹指灵巧,用字若乐入九霄。不然如何“颓不流”,不然怎得“凤凰叫”?
博得共鸣挥不去,也似李贺舞瘦蛟。
想到杜甫笔自律,语不惊人死不休。李贺此作竖标杆,可期再传千年后。
以诗相知世无双,真情师之真榜样。

2010-7-23于黔中文化村
2017/10/13修订于观山湖


三十、诗美入广告——唐诗《清明》之美
作者:山城子-李

清明
杜牧

清明时节雨纷纷,
路上行人欲断魂。
借问酒家何处有?
牧童遥指杏花村。


【赏析】

自古清明是大节,家家团聚叙情亲。出门在外最想家,句中方有“欲断魂”。
魂断欲饮饮何在,急请牧童为指引。情景动作极自然,带出美名“杏花村”。

杜牧哪知千年后,美句字字值万金。借问美句何处得,得处每每在情真。
情真而今呈寂寥,大多由笔不由心。笔编手制苍白色,一扫情志出诗门。

诗门不昌心如煮,敲键屏前每自问。此句可曾腹中痛,痛至喉头蹦出唇?
出唇跳跃玉珠落,散入民间壮国魂。或有持去做商机,也如无心柳成荫。

荫成无意从俗去,躲进深山与松吟。
啭鸟啼莺相伴老,化作清风乘白云。

2010-7-29于文化村
2017-10-13修订

三十一、口语唐诗——唐诗《春怨》之美
作者:山城子-李


春怨
金昌绪

打起黄莺儿,莫教枝上啼。
啼时惊妾梦,不得到辽西。


【赏析】

这诗写到我故乡去了。若换个字,就是思乡的美句:

“打起黄莺儿,莫教枝上啼。
啼时惊美梦,不得到辽西。”

那样的时代,疼痛的是兵役。诗人分明借了妇人的身份,愤懑出了普遍的心语。
苦心孤诣的构思,难得这样轻快的口语。美哉——越是通俗,就越是要注意含蓄。

笔法也值得借鉴。诗中少见的倒叙。此诗倒叙中,仅见的环环设疑:为哪样要把美丽的黄莺打起?——不许它啼;为哪样那么动听不许它啼?——怕惊了晨梦;
为哪样怕惊了晨梦?——梦中可以到辽西;为哪样一定要梦中到辽西?——就不好意思出口了。
——读者你想想
——如果你也是“妾”
——又打探不到边防的消息
——又如何不怨呢?

2010-8-1于文化村
2017/10/13修订


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