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文 学 史 歌(五古歌谣·修订版)

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发表于 2017-3-21 11:51:31 | 显示全部楼层 |阅读模式
文 学 史 歌(五古歌谣·修订版)
李德贵 (山城子)著

1998——1999秋撰写于本校橱窗
1999——2002冬连载于航空普协内刊《绿苑》报
2003——2004夏录入电脑
2017春——开始重新修订


卷首语

华夏之文学,渊源而长脉,
灿烂若星河,浩荡似烟海。
典籍多精华,竟相放异彩,
蜿蜒而相续,继往而开来。
读之甚欣慰,赏之深深爱,
爱之多受益,眼界必大开。

欲涉无闲暇,不必苦徘徊,
笔者辛勤思,编撰其梗概。
写成歌谣体,晓畅又明白,
易记能背诵,有节且有拍。
但愿君喜欢,广收而博采,
拾珠又拣玉,惬意从中来。

目录:

第一章     古代神话
第二章     诗经

第一章     古代神话

中华有神话,先民孕育它,
源于战天地,想象人格化。

女娲炼彩石,补天救华夏,
甩泥而造人,繁衍我中华。

十日并行天,大旱荒桑麻,
后羿射九日,造福为万家。

黄帝战蚩尤,除害安天下;
大禹治洪水,千年传佳话。

精卫填东海,力小志气大;
夸父追日行,日夜不停驾。

事载《山海经》,亦见《述异记》;
想象极丰富,浪漫初萌芽。


第二章       诗  经

古之诗总集,三百零五篇,
分为风雅颂,说是孔子编。
采自十五国,形式多四言,
篇篇都能唱,歌舞配管弦。
虽遭秦火烧,至汉复流传,
先兴齐韩鲁,毛诗出已晚。

雅、颂庆升平,王侯最喜欢;
国风是民创,表达民情感。
《七月》写现实,奴隶迫饥寒;
《伐檀》坎坎声,反抗火点燃。
《硕鼠》鞭挞深,悲号无乐园;
《氓》为弃妇写,写尽女人难。
也有恋爱曲,声声歌河畔,
窈窕淑女美,好求有儿男。

现实主义始,生活是源泉;
示人诗言志,歌唱非休闲。
手法赋比兴,沿用至今天;
段落均排比,一曲两三段。
浩浩文学史,《诗经》是开端;
开端起点高,影响极深远。


发表于 2017-3-21 20:56:47 来自手机 | 显示全部楼层
欣赏佳作,问候诗友祝春安

点评

谢谢永清!  发表于 2017-3-22 14:10
 楼主| 发表于 2017-3-23 15:19:16 | 显示全部楼层
第三章  先秦散文

先秦散文多,所著实浩繁,
百家争鸣烈,百花齐放艳。

《春秋》记时事,时事都简短;
《尚书》记王言,王言辞多艰。

首部编年史,书名叫《左传》,
可鉴无不记,所涉范围宽,
最能写战事,文笔冒硝烟,
故事性很强,多是爱国篇。

又有国别史,《国语》记事全,
记事起周初,文辞欠熟稔。

还有《战国策》,各国事杂编,
说理极有力,写人亦精湛,
比喻或夸张,生动如眼见。

《论语》是语录,儒家大经典,
言简意含蓄,记述孔子言。

《墨子》墨子著,说理见功夫,
举例论据实,比喻很新鲜。

《孟子》孟子写,儒学有发展,
治国仁为本,施政义为先。

老子《道德经》,全文五千言,
浪漫说哲理,千古启智篇。

《荀子》用词丰,排偶势雄健。
擅论《韩非子》,细致而谨严。
庄子《逍遥游》,避世思想现。

孙子著兵法,文章后出土,
而今传世界,用来打商战。

先秦文史哲,群星亮满天,
光辉照后世,宝贵之遗产。
 楼主| 发表于 2017-3-24 14:57:17 | 显示全部楼层
第四章  楚辞与屈原
文/  山城子


楚辞楚之骄,最骄是《离骚》,
《离骚》屈原著,馨香万古飘。
正是七雄争,存亡最紧要,
诗人主新政,新政将国报,
但恨怀王庸,错贬湘西道,
忧国放悲声,丹心日月照,
投江殉国去,汩罗水滔滔。

长诗诵至今,浪漫艺高超:
想象雄奇美,比兴新丽巧,
时用夸张笔,词雅句子俏,
抒情融叙事,爱国形象高,
万世立楷模,精神永不老。

另作有《九章》,章章写得好;
《天问》是奇文,百问不单调。
同期有宋玉,篇目难详考,
《九辩》在其中,余者疑伪造,
悲秋初入诗,情景交融妙。
合编叫《楚辞》,文史誉极高;
又称骚体诗,韵味真美好。

掩卷思翩跹,爱国情未了,
至今祭端阳,千古留风骚。



 楼主| 发表于 2017-3-30 17:21:08 | 显示全部楼层

                        


第五章        汉赋

赋自骚体来,贾谊初过渡,
试笔吊屈原,笔法觅新路。
枚乘作《七发》,赋体方成熟,
特色喜铺张,排偶很突出,
文散而有韵,体裁称作赋。

发展有相如,喜将子虚著,
武帝大赞赏,官封为侍郎,
百劝而讽一,思想尚进步,
文采求华丽,妙语可连珠。
或因君王喜,文士争铺述,
一时竟盛极,赋家竞相出:
滑稽东方朔,大儒董仲舒,
杨雄有甘泉,班固作两都
可惜怀安王,篇失仅存目。

东汉复热闹,张衡名最著,
铺叙篇最长,篇名《两京赋》,
另有小赋作,抒情辟新途。
汉末有曹植,笔落洛神出,   
后人编成戏,百看意未足。


第六章《史记》与司马迁

《史记》为史书,写成文学著,
作者司马迁,文、史贡献殊。
篇数一百三,字逾五十万,
本纪写君王,是文件,
世家列传,栩栩人物篇。

初开纪传体,笔法既娴熟,
写人重性格,展示在冲突:
灌夫与田蚡,刚直对傲慢,
刘邦与项羽,懦智对勇夫;
琐事也点染,性格倍突出,
张汤戏老鼠,残酷惊其父。
语言有创造,口语与人符:
霸王出语直,高祖打埋伏,
毛遂谈吐爽,周昌口吃怒。
民谣与谚语,适宜收进书,
精萃且生动,用意在助读。

一代大作家,一生坎坷路,
宫刑太委屈,忍辱志著述;
才智世无双,思想有深度,
观念近人民,战斗精神足,
陈涉进世家,义旗迎风舞。
君与酷吏,无情以揭露,
扬善而鞭恶,英雄事无数。
小说与戏剧,多从此书出,
今天看电视,依然满屏幕。



 楼主| 发表于 2017-3-31 14:51:17 | 显示全部楼层
第七章  《汉书》与班固

东汉有《汉书》,作者是班固,
首编断代史,贡献很突出。

体式承《史记》,思想正统儒,
战斗精神弱,然也时暴露:
外戚宫闱事,穿插写进书,
鞭挞陈万年,活画谄媚图。
同情司马迁,赞佩写苏武。
叙事有特点,严整而简炼,
辞赋与散文,大量收附录,
佳作得相传,文献得丰富。

班固幼聪颖,九岁诵诗书,
十六入太学,三十始著述。
为此曾入狱,明帝赦复出,
封郎写汉史,事业继其父。
五十著作成,半生心血铸,
六十获军罪,坐牢郁郁卒。


第八章  汉乐府民歌

乐府是机关,专将音乐管,
采集民歌来,借鉴又表演。
后来指诗体,含义渐演变,
诗分十二类,类类有特点。
“相和”是民曲,美妙又缠绵;
“鼓吹”是军乐,雄健而庄严;
“杂曲”出汉末,句式多五言。

乐府内容广,现实而全面:
一首《孤儿行》,读来甚凄惨;
又有《妇病行》,卖儿肝肠断;
及至《东门行》,欲反怒拔剑。
一曲《陌上桑》,谁读谁叹赞,
桑女秦罗敷,美丽又勇敢,
智斗荒唐吏,得胜笑开颜。
《上山采蘼芜》,是写弃妇冤;
《上邪》恋爱曲,山盟海誓篇。

《孔雀东南飞》,悲剧反封建,
乐府代表作,璧玉无瑕篇。
人物刘兰芝,勤劳而良善,
其夫焦仲卿,憨厚而寡言;
夫妻恩爱深,活活被拆散,
殉情双双死,礼教太凶残。
改编多种戏,魅力未曾减,
现实笔触深,艺术影响远。
发表于 2017-4-2 10:03:52 | 显示全部楼层
二十年磨一剑!

待读,再阅中。

山城子老师好!

点评

是的——这次修订,力求准确而顺口,偶有增删。  发表于 2017-4-2 23:01
 楼主| 发表于 2017-4-2 23:01:12 | 显示全部楼层
第九章  古诗十九首

古诗十九首,行文用五言,
模仿民歌写,产生在东汉。
收在《文选》里,作者名失传,
不是一人作,内容杂而宽。
大多叹人生,情绪较伤感,
士人多失意,当在献帝先。

艺术很突出,抒情最可观,
事物作烘托,情景融无间;
生活入诗来,心理活动现,
情中有叙事,人物形象鲜;
手法善比兴,蕴含极丰满,
语短情却长,言近而旨远;
语言不雕琢,浅近又自然,
语意很丰富,用词极精炼;
辞格运用巧,叠字或双关,
五言诗体成,含蓄是特点。

选家有眼力,辉煌十九篇,
影响及后世,促诗大发展。


第十章  建安文学

汉末建安时,作家大涌现,
“三曹”和“七子”,巾帼有蔡琰。

曹操乐府诗,五言写动乱,
苍凉而激楚,汉末实况现;
慷慨唱《短歌》,四言最佳篇,
激昂而沉郁,英雄剖肝胆。

曹丕诗体杂,多是写爱恋,
名作《燕歌行》,贡献在七言。

曹植是大才,艺术攀峰巅,
一生鸿鹄志,尽在《白马篇》,
志却不得申,七步诗相煎,
最美是“洛神”,魅力生无限。

孔融文气豪,王粲诗赋娴,
陈琳与阮瑀,散文趋向骈,
余者不足论,才气只一般。

才女蔡文姬,掳胡十二年,
后被曹操赎,存诗仅三篇,
五言并骚体,作品属自传,
呼天诉不幸,波澜血泪翻。

“建安”影响大,辟途利如剑,
一代新文风,“建安风骨”传,
悲凉而慷慨,硬壮而康健,
汉末领风骚,赢得后人赞。
 楼主| 发表于 2017-4-7 16:47:10 | 显示全部楼层
第十一章  正始文学

魏晋交替时,暴政恶如狼,
志士不得志,挥笔著诗章,
诗章拔萃者,阮藉与嵇康。

阮藉操五言,骨硬气阳刚;
曲折用比兴,迂回作反抗,
言此意于彼,彼处斥君王;
《大人先生传》,风格致别样;
辞赋间杂写,韵散两相当;
鞭挞君臣制,预言命不长。

嵇康欲长生,修行崇老庄;
作品反现实,激烈有锋芒;
诗风峻若削,文气锐似枪;
一纸“绝交书”,终致遭祸殃;
刚烈英雄汉,骨碎气浩荡;
事在正始间,文史英名扬。


第十二章  西晋文学

文学到西晋,形式主义生,
文士远现实,成就自零星:
傅玄诗新巧,清丽写爱情,
而后事摹拟,开了拟古风;

张华官位显,正直且忠诚,
揭露士族奢,进取精神勇;
陆机生太康,当时名最盛,
诗作崇模仿,形式病膏肓,
其赋与散文,文笔美且工;
另有《文赋》篇,论诗尚批评。

潘岳是权臣,诗风与陆同,
名作《悼亡诗》,却也见真情,
另有赋行世,写哀最著称。
张协有《杂诗》,文纯无累病,
成就超潘陆,铿锵见风景。

左思有《咏史》,浪漫建安风,
史中述心曲,主旨在斗争,
最恨门阀制,狠斥未留情。
刘琨爱国将,诗成赖武功,
高唱《扶风歌》,悲壮而从容。
郭璞有游仙,借以抒已情,
想象有特色,形象极生动。

西晋逶迤去,所经无圣境,
文坛待来者,春风扫残冬。
 楼主| 发表于 2017-4-17 11:36:33 | 显示全部楼层
第十三章  陶渊明与田园诗

东晋作家少,却有一精英,
西晋难与比,赫赫陶渊明。
渊明少小时,有志济苍生,
无奈时局乱,有道不能行,
仕途不得志,归来绝世情。

作品诗最多,孤高对暴政,
最厌名和利,更恶污秽行,
喜是田园美,爱是常劳动。
开创田园诗,读来心恬静,
《归田园居》好, 《读山海经》妙,
还有《咏荆柯》,《饮酒》亦著名。
平淡见风格,自然是底功,
造诣极高远,情致圣境成。

辞赋也优秀,抒情继传统,
《归去来辞》篇,代代人称颂。
散文情真切,“田园”一脉承,
一篇“桃花源”,人间乐融融,
社会新理想,历代是美梦。
所著影响远,千古说陶令。


第十四章  南北朝乐府民歌

南朝与北朝,民歌复热闹。
南歌情致软,曲曲相思调,
一首《西洲曲》,念郎声声叫;
传情颇细腻,表意心旌摇,
顶针且蝉联,少女闺情娇。

北曲胡天阔,大雪满弓刀,
最美《木兰诗》,万古花枝俏;
代代人相传,童叟皆知晓,
替父去从军,巾帼胜天骄;
现实又浪漫,譬喻极新巧,
繁简都得当,塑造人物好;
口语合身份,律句皆精妙,
排比反复咏,杂言韵相通;
多处用互文,洋洋喜庆调。

千年传至今,排戏知多少?
豫剧极精彩,脆亮声腔高,
京剧动心弦,武打起松涛,
传到美国去,动画遍频道,
全球竖拇指,齐赞女英豪。


第十五章  南北朝诗人

观察可入微,出语天然丽,
下笔细雕刻,屡屡得佳句,
文史大改观,奠定新诗体。

同代有鲍照,工丽是七言,
七言代表作,是《拟行路难》。
声声耿直语,不屈而傲岸;
初读情奔放,几惑是诗仙;
隔行一用韵,因情韵可变;
该变之意义,七言大发展。

后来有谢朓,在世永明间。
自觉用声律,创举是空前;
声韵调相协,刻意求佳篇。
史称永明体,格律有规范;
平仄从兹起,铿锵对仗严;
唐诗为此兴,影响非一般。

梁陈尚“宫体”,百年风浮艳。
江淹与吴均,诗意喜康健。
北朝有庚信,屈身思故园;
心悲发浩歌,诗风动如剑;
律诗与绝句,笔下双飞燕,
直抵唐人心,诗圣声声赞。

发表于 2017-4-22 14:20:10 | 显示全部楼层
第十六章  南北朝的骈文与散文

双马并辕走,骈文讲对偶。
源于汉辞赋,两朝大丰收。
为讲形式美,对偶还分类:
言对和事对,正对与反对。
四字密无急,六字也相宜;
平仄相配合,用典兼用喻。

作品如美石,石中有美玉:
鲍照《芜城赋》,动魄写刘濞;
江淹写嵇康,临刑浩然气;
齐朝孔稚圭,拟人草木语;
梁代陶宏景,山水更清丽;
庚信“哀江南”,长篇叙事体;
动情写人民,流亡血淋漓。

也还有散文,首推是范晔,
著有《后汉书》,难与《史记》比;
但有"文苑传",文人史中立;
《党锢列传序》,后世有赞誉。

又有郦道元,“三峡七百里”,
一部《水经注》,千年生魅力。
还有杨衒之,《洛阳伽蓝记》,
大胆讽王侯,自有神奇笔。
骈肥而散瘦,余者不须提。
                     


第十七章  魏晋南北朝的小说

小说渊源远,上古至先秦。
史书与神话,故事分人神。
《汉书》有目录,千篇散失尽;
后来有盛况,两朝与魏晋。

“志怪”与“轶事”,类别可两分。
志怪小说多,三十多种存。
《搜神记》最好,书中有精品:
《干将莫邪》奇,《李寄斩蛇》神;
《白水素女》美,《韩凭夫妇》亲。
手法皆浪漫,形象亦逼真;
糟粕有迷信,使人向消沉;
精华是反抗,激人志凌云;
影响及后世,戏剧作蓝本。

轶事小说少,《世说新语》新。
作者刘义庆,刘宋王室人。
所撰士族层,轶事与轶闻;
官僚风流事,件件记得真;
腐朽本质露,风度不足论。

也有好篇目,殷殷赞好人;
总之局限大,思想不上进;
艺术却上乘,评说有鲁迅:
记行简而奇,记言玄而峻;
言行结合记,人物倍有神;
小品是典范,影响后世深。


第十八章  魏晋南北朝的文学批评

先秦散文中,零星见言论;
虽然很片断,也如地下根。

建安思潮涌, 曹丕著《论文》;
“七子”长与短,清浊各有分;
所评废好恶,有意作探寻;
视文为国业,自觉长精神;
首扬批评风,先驱第一人。

继之有陆机,《文赋》论更深:
文体分十种,种种有标准;
苦思诸文士,创作必用心;
主张“文逮意”,辞巧而创新;
批评功虽在,未及意为本。

齐代有刘勰,山东莒县人。
《文心雕龙》出,当空月一轮:
著作五十篇,总分四部分:
总论、文体论,创作、批评论;
所涉极宽广,所论细又深;
言之皆有据,理出都有根;
观察依历史,思想为文本;
总结其经验,初创方法论;
文史功卓著,借鉴直到今。

后有评诗者,钟嵘著《诗品》,
特色重风格,共评百多人。
萧统有《文选》,佳作汇成林,
后世成教材,读写作范文。
发表于 2017-4-27 09:02:45 | 显示全部楼层
几番易手,煌煌一著!
 楼主| 发表于 2017-6-1 16:43:26 | 显示全部楼层


第十九章  隋与初唐诗歌

国家新统一,诗风有新意,
南北欲合流,春寒雨太细:
杨素有《出塞》,初显悲壮气;
玄卿《昔昔盐》,艺术有创举;
无名《送别诗》,已近唐七律。
主流很浮艳,为首上官仪;
而后有“四友”,审言见佳绩;
再后沈佺期,会同宋之问,
努力拓声律,型定为“近体”。

王绩与“四杰”,诗风又新起。
五言写《野望》,田园做先驱;
王勃有名句,“海内存知已”;
杨炯《从军行》,成就有点低;
又有卢照邻,长歌奔放笔;
还有骆宾王,歌行绝唱奇。

歌行向前走,完全脱“宫体”,
一是刘希夷,一是张若虚。

梓州陈子昂,官至右拾遗,
力改齐梁风,复古旗初举;
躬身力行作,精心写“感遇”;
一首“登幽”歌,巨响震大地;
其才继风骚,其智通哲理,
开启盛唐诗,李杜同赞誉。


第二十章  盛唐山水田园诗人

开元天宝间,盛唐富空前;
生计多闲适,情致亦自然。
游人爱山水,户居恋田园;
写诗诗成派,首推孟浩然。

浩然生襄阳,怀才仕途暗;
一生多隐居,常与诗为伴;
或游名山去,诗出如画卷;
或至田家来,把酒乐交谈;
年长后辈敬,诗短有精篇:
一朝唱《春晓》,万人诵以传。

多才是王维,小孟十二岁。
书画传于世,抚琴心如醉;
长期做高官,升降好几回;
年轻热情盛,年迈心变灰;
存诗四百多,大多写山水;
山水诗如画,幽冷透纸背;
《鹿柴》清丽句,句句耐灵味,
《漆园》自画像,冷漠令人悲;
又有《渭城曲》,壮别酒一杯,
《山居秋冥》篇,竹响浣女归;
观察技艺高,取景匠心绘,
艺术成就大,后人极赞美。


第二十一章  盛唐边塞诗人

隋唐百年中,边关战未停,
诗人都关心,吟诗以寄情,
史称边塞诗,如潮盛唐涌。

高适列于前,杰作《燕歌行》:
斥官恋歌舞,赞兵为国征;
征时拼白刃,血染沙场红。
风格至雄浑,淋漓悲壮生。
又有《封丘县》,抒写人民情;
弃吏身自由,不当官帮凶;
《邯郸少年行》,豪侠胆气生;
潇洒《别董大》,时人争传诵;
诗丰且现实,朝野皆慕名。

岑参诞南阳,两度出塞行。
心怀有壮志,诗铸雄奇境;
椽笔书纸上,石飞朔风猛;
反衬西征军,军威胜朔风;
又有“白雪歌”,瀚海百丈冰;
一夜春风来,顿时生奇景;
浪漫为特点,报国是衷情。

“圣手”王昌龄,无比是七绝;
一部《从军行》,战士情壮烈;
又有《出塞》篇,抒情极准确:
爱恨交汇处,望断秦时月;
所著皆婉转,如歌可配乐。

李颀生东川,归隐在别业;
《古意》少年侠,泪落亦豪杰;
《古从军行》篇,问为谁流血?
此问颇胆大,替他把汗捏。

还有王之涣,“羌笛”、“玉门关”,
一首登楼诗,诗思特高远。
王翰《凉州词》,沙场叹征战;
崔颢晚来作,风骨亦凛然,
另有《黄鹤楼》,豪放思乡关;
刘湾《出塞曲》,大胆揭欺骗:
“死是征人死,功是将军功” ,
一针已见血,先前极罕见。

纵观边塞诗,盛唐数空前。


第二十二章  诗仙李白

诗国有诗仙,诗仙李太白;
太白五岁时,随父入川来。
十五仗剑行,交游气豪迈;
二十上峨眉,吟诗眼界开。
心怀济世志,离家游四海;
四十入长安,纵酒嘲腐败。
一朝别西京,心情好沉重;
诗笔刺现实,理想陷朦胧。
洛阳遇杜甫,携手日同行;
生活多窘困,悲愤入诗情。
平乱曾获罪,牢坐浔阳城;
改判放夜郎,遇赦奔金陵。
六十请长缨,病回而长吁;
宝应元年逝,存诗九百余。

千年诗盖世,光耀照天地;
主流是浪漫,至今无可比。
思想矛盾多,爱国为主体;
兼有儒、仙、侠,奇妙能统一。
诗题面很宽,《古风》作开卷;
咏史忧国事,悲叹心茫然。
明志《梁哺吟》,安民笑谈间;
自比大鹏鸟,扶摇上青天。
现实遭打击,方知《行路难》;
难也不气馁,长风挂云帆。
淋漓骂权贵,悲愤斥谗言;
深哀无明主,壮思愁难断。
大气写“蜀道”,巨笔画山川;
三峡一日过,回首猿声远。
或吟《侠客行》,侠骨香而坚;
或写见海日,奇丽又壮观。
或歌守边将,直为斩楼兰;
或唱田家苦,捧饭不忍餐。

挥毫撼五岳,落笔惊九州;
浪漫大手法,空前而绝后。
个性极强烈,形声风雨骤;
情感长沸腾,一泻千里流。
幻想奇难料,夸张胆如斗;
神话捻来时,诗势依天走。
胸襟含天地,喜怒雷霆吼;
吼时心清醒,志向从未丢。
诗体多样用,七言最熟手;
承骚继民歌,取得大成就。

横扫陈梁风,立下革新功;
开启后来人,豪放文坛盛。
名句可成册,多为今人用;
精萃选入书,千家万户诵。
爱国作教材,屈子一脉承;
堪称自由神,好个太白星。

第二十三章  诗圣杜甫

诗乡有诗圣,诗圣是杜甫。
出生在河南,审言是祖父。
读书又壮游,直至三十五;
南下看吴越,北上观齐鲁。
诗友常聚会,登高或怀古;
一首《望岳》诗,浪漫壮志足。

四十上下岁,苦为生活累;
忧民更忧国,眼中事事非。
浪漫转现实,笔力透纸背;
隆隆《兵车行》,“流血成海水”。
抨击斥朝庭,不畏皇家威;
十载苦磨炼,剑扬生冷辉。

又逢安史乱,陷贼心不安,
逃来见天子,天子封谏官。
谏则天子怒,几乎遭刑斩,
被贬坎坷路,离乱不忍看。
号召扫乱贼,鼓励民参战,
只缘心爱国,战争观念变。

年过四十八,弃官未归家,
直游到西南,漂泊渡生涯。
苦人不苦诗,饥寒浩歌发,
十年吟千首,形式多样化。
客死岳阳船,寒风伴雪花,
魂难归故里,偃师等待他。

品味他作品,最有人民性:
“朱门”句盖世,“茅屋”歌动情;
国破鸟惊心,国复将酒纵;
抗议君开边,鞭挞杨妹兄;
“三吏”与“三别”,苦心诉情衷;
破口骂叛军,叛军比狼凶。

再品艺术性,“现实”是顶峰:
叙事诗最多,时事写典型;
矛盾抓主要,概括能集中;
将情寓于事,“石壕”别老翁。
记言善独白,人物有个性;
语言用俗语,细节描写精;
剖白自己心,将情寓于景;
倘若抒壮志,现实浪漫融。
总观其风格,“沉郁顿挫”声;
如此大成就,毕生心血凝。

血凝影响巨,情铸启迪丰:
现实承古今,乐府得新生;
诗卓而爱国,后世育英雄;
诗体开拓广,多样皆可用;
神州为之骄,别国无诗圣;
李杜双峰立,诗史神奇景。


第二十四章  中唐前期诗人

大历前后诗,大体是过渡,
元结与顾况,诗风承杜甫,
大胆批现实,开拓新乐府。

元结诞河南,曾经是农夫,
“救世”平生志,入诗而“劝俗”;
行文用古体,反映民饥苦,
后来当刺史,“请命”时著述,
名作《舂陵行》,谴责刑敛酷,
《贼退示官吏》,斥官贼不如。
文学有主张,“感化”当为主,
散文有影响,韩柳步其路。

顾况生苏州,比元仕稍后,
作诗重“声教”,艺向民歌求;
模拟《诗经》写,新题另开流,
“章首标其目”,传至乐天手。

河北刘长卿,律诗很驰名,
贬官多感慨,山水寄隐情;
情雅清风至,笔炼新意凝,
但因生活窄,诗才难驰骋。

长安韦应物,曾任洛阳丞
道路颇曲折,思想较开明;
诗里讽权奸,心通劳苦众,
写田园较多,七绝亦有名,
“野渡”风景美,“无人舟自横”。

“大历十才子”,唱和颂升平,
人人擅五律,名显绩不丰;
钱起有好句,“江上数峰青”;
卢纶诗意壮,“林暗草惊风”。

略晚有李益,“十才”不能比,
七绝写边塞,战士思归意;
诗风变伤感,明显厌割据,
笔近王昌龄,流行多配曲。

余者不必说,平庸而无奇,
奇诗待来者,且看白居易。


第二十五章  白居易与新乐府运动

大家白居易,诗同李杜比,
浩浩唐诗卷,当是三峰立。

战乱年少时,家贫常讨米,
从此近人民,这是诗根基。
前期仕途畅,十年数晋级,
曾任大学士,又做左拾遗。
有志济天下,改革欲除弊,
谏言成《策林》,多方谈治理;
猛针刺浓疮,利刃劈荆棘,
权臣切齿恨,寻机猛打击;
造谣而中伤,贬到江州去。

后期心肠换,缄默不再语,
转而身“独善”,是非极少提。
却未忘前志,只限力能及,
为民做好事,杭州曾筑堤;
东都司太子,年已近古稀,
病死葬龙门,长眠香山寓。

一生贡献丰,首推论诗理,
主张写时事,“为民”而落笔;
该论是核心,此前人未及,
以之促运动,乐府开新题;
新题在生活,主动来汲取,
强调重内容,目的为教育;
诗作强功能,形义要统一,
造就新乐府,革新举大旗。

身体力行作,示范在讽谕:
怒吼《杜陵叟》,骂官很淋漓;
《上阳白发人》,凄凄写宫女;
还有《红线毯》,指名斥官吏;
更有《卖炭翁》,鞭挞到皇帝;
再是《缚戎人》,直揭边将弊;
爱国心痛切,铺纸情愤激。

所著主题明,一事一悲戚;
人物形象活,巨笔雕刻细;
极欲增诗功,鲜明用对比;
贪腐奢靡淫,良民苦穷极;
叙议相结合,或失纯论理;
语言有风格,通俗而平易。

叙事有长篇,堪称诗双璧:
一是《长恨歌》,爱情大悲剧。
极写贵妃美,回眸生百媚,
极写明皇痴,妃死百事恢。
艺术成就高,长卷如彩绘。
二是《琵琶行》,歌妓伤情悲。
极写琵琶声,落盘声声脆,
极写琵琶语,如泣声声泪,
佳句珠连珠,长歌令人醉。
两诗流传广,直传到域外,
后来编作戏,今将电视拍。

千古读白诗,史称“浅切”派,
通俗而易懂,革新功似海。
新题乐府诗,汹涌又澎湃。
主帅前开路,诸将弄潮来:
河南有元稹,成就不如白;
和州有张藉,为民叹苦哀;
王建议论少,只将事实摆;
最后说李绅,“新题”本他开,
《悯农》诗二首,家家教后代:
珍惜盘中餐,知是汗中来。


第二十六章  古文运动与韩柳古文

安史之乱后,藩镇仍割据,
盛行佛与道,中兴很不利。
社会思复古,高扬孔孟旗。
儒家来主导,方能解危机。

适时有精英,为首是韩愈。
韩愈孟县人,早怀复古意;
反对行骈文,主张古散体;
散体自由写,长短句不拘;
不拘可独创,绝对不因袭;
言辞也求新,新文载新意;
理论用实践,实践出成绩:
“杂著”或“杂文”,文道能统一。
《原毁》与《师说》,极具说服力;
《杂说四》说马,深深写寄寓;
千年念伯乐,但为贤不遇;
“杂文”力作多,庄谐随事异;
或嘲官场丑,或非科举弊;
化骈为单行,流畅有势气;
笔调常变换,奔放而雄奇;
语言是巨匠,善于用比喻;
许多精炼句,今已成成语;
革新建首功,复古创奇迹。
唐宋八大家,韩愈列第一。

再说柳宗元,与韩同举旗,
倡文以明道,文风反颓靡;
著文重思想,“褒贬”或“讽谕”;
指出“怕最怕”,文毒而辞丽;
柳是河东人,仕途初得意;
参与革新政,策划很积极;
思想民为本,唯物否天意;
著作甚丰富,尽是独创笔:
《三戒》是小品,讽刺极有力;
形式取寓言,中有《黔之驴》;
警策意韵深,语言利如匕;
《捕蛇者说》篇,散文写传记;
所传在下层,悲其寒与饥;
更善写山水,永州有“八记”。
文笔清新美,诗情并画意;
文学成就大,文坛有声誉;
当世师者众,复古得胜利。


第二十七章  中唐其他诗人

唐诗于贞元,二次起高潮,
万紫千红处,韩孟最娇娆。

韩愈倡古文,诗亦闯新道,
风格取李杜,杂揉有创造;
古体语言新,得句难意料,
近体也别致,七绝有格调;
一扫“十才子”,平庸变奇妙,
至于求险怪,或许也必要;
总之影响大,诗坛又风骚。

与韩齐名者,当时是孟郊,
孟郊一生贫,饱经风霜老;
名以苦吟著,诗以瘦硬俏,
内容多警辟,峭拔境界高;
或有平易者,家喻而户晓,
一首《游子吟》,亲情犹未了;
诗林得赞美,影响亦不小。

次之有贾岛,苦吟同孟郊,
以诗为生活,日日不可少;
铸字消魂魄,炼句心血耗,
“十年磨一剑”,此句自写照。

再次有姚合,诗风近贾岛,
穷途末路人,小官闲散调。

又有优秀者,洛阳刘禹锡,
思想较进步,愤懑写遭遇;
讽刺新权贵,两度用桃譬,
讥其忌贤能,蔑其如蝼蚁;
怀古叹兴亡,朴素唯物语,
“沉舟”与“病树”,千古留名句;
另有乐府诗,熟用民歌体,
健康写爱情,清纯唱村女;
开朗笔流畅,宛转惬人意,
乐天曾赞赏,赠与“诗豪”誉。

又有柳宗元,诗善写哀怨,
多在柳州作,首首都新鲜;
或者写乡愁,散身向峰巅,
或者唱《田家》,现实主义篇;
更有山水诗,忧伤而恬然,
心迹向自由,情致颇深婉;
五绝写《江雪》,笠翁“独钓寒”,
传诵直到今,人格风貌现。

天才是李贺,悲愤发浩歌,
少年空有志,“有魂招不得”;
“铜人”可下泪,“泪如铅水”泼,
惊叹绝艳语,指天无情说;
苦闷又迷惘,想象转奇特,
曾写苏小小,幽啼“油壁车”,
凄清苦等谁,冥冥不可测;
也有昂扬作,角声动秋色,
寒夜出奇兵,战死以报国;
诗开新天地,浪漫另有格,
年仅二十七,亮星从天落。


第二十八章  晚唐文学

晚唐国势衰,文学分两脉;
一脉伤感暗,一脉放光彩。

伤感有杜牧,国颓心中哀;
咏史说兴亡,《赤壁》论成败。
隐隐透志向,终于又无奈;
最善写七绝,清丽展诗才。
曾叹《江南春》,又唱《泊秦淮》;
《山行》写霜叶,枫林说“坐爱”。
转而人潦倒,酒醉且《遣怀》;
《赠别》又《叹花》,空虚渺渺来。

又有李商隐,河南沁阳人。
心关国家事,讨宦见精神。
仕途遭排挤,诗多末世音;
“夕阳无限好,只是近黄昏”。
潦倒唱至死,诗美气低沉;
最美是情诗,影响后世深:
“心有灵犀”句,写爱字字真;
“相见时难”语,千古存泪痕。

襄阳皮日休,光彩在战斗:
笔下贪官恶,诗中狡吏丑;
辘辘民肠饥,苦等橡子熟;
官逼民必反,正待风雨骤。
黄巾大起义,方解诗人愁;
挥戈从黄巢,敢取皇上头。
此非推测语,《原谤》早说透:
君不行尧舜,民可“捽其首”。
如是小品文,似匕刺咽喉;
文史极少见,刚烈精神抖。

又有聂夷中,最为农苦忧。
忧愤存身前,名句留身后:
“医得眼前疮,剜却心头肉”。

还有杜荀鹤,志不为已谋。
恨官恨军阀,笔下揭露多:
横刀乱杀人,不反将如何?
寡妇逃深山,征徭躲不过。
全是近体诗,所作三百多;
平易家常语,律诗有开拓。

苏州陆龟蒙,隐居在甫里。
偏爱小品文,著书有两集。
故事或寓言,托物或比喻;
笔锋刺现实,直指官与吏。

浙江有罗隐,也爱写小品。
嘻笑又怒骂,风格似杂文。
有集称《谗书》,鲁迅曾评论:
“抗争与愤激”,批判见精神。

杜陵有韦庄,诗善写长章。
长章《秦妇吟》,读来很流畅。
一面嘲起义,一面讽军将;
军将残百姓,历史留真相。

又有司空图,名以论诗著。
“辨味”为核心,《诗品》是著述。
风格细分类,界限反模糊。
却善用比喻,恰恰到好处。
文字也优美,描摹诗意出。
至此大唐去,留下诗无数。


第二十九章  唐代传奇

唐代有传奇,初具小说体。
源脉出“志怪”,却又大相异。
那时诗人盛,横向有联系;
促其大发展,大体分三期:
初期初盛唐,首篇《古镜记》。
进步在结构,散篇串成体。
又有《白猿传》,又有《游仙窟》。
注重写人物,描绘已栩栩。

中期在中唐,可谓黄金期。
作品写生活,题材近实际:
“黄梁美梦”事,出自《枕中记》;
又有“南柯梦”,初开讽刺笔。
诸多爱情篇,首创小说绩:
先有《任氏传》,缠绵写孤女;
接续《柳毅传》,人神结夫妻。
写人显个性,情节现离奇;
主题反封建,后世编成戏。
后来“霍小玉”,温婉而美丽。
冲突展性格,抗争死不屈;
爱情虽失败,道义得胜利。
形象最完美,典型有意义。
还有《李娃传》,主旨反门第。
人物个性强,情节波澜起;
有声又有色,场面描写细。
生活气息浓,文笔极清丽;
元稹写“莺莺”,塑造闺秀女。
坚决反礼教,终又被遗弃;
后来之影响,功垂《西厢记》。

晚期在晚唐,大批出专集。
虽然受重视,倾向有偏离。
现实被削弱,大量出猎奇;
偶然有好作,题材出新意:
仗义除0者,剑侠行神密;
品质虽义烈,效忠是动机。
思想千归一,实在不可取;
另有《无双传》,爱情坚不移;
还有《郭元振》,斩魔救少女。

总看唐传奇,造就小说体。
婚姻争自由,是为大主题。
人物多样化,形象已初具。
后世之小说,素材此中取;
语言简而丰,突出表现力。
故事成典故,后人嵌诗里;
影响很深远,默化而潜移;
许多优秀作,编成好戏曲。


第三十章  唐代民间文学

唐代民间文,蕴含很丰富。
价值虽不大,前后是过渡。
前承乐府歌,后至戏曲出。
此间大转折,一一把路铺。

之一是变文,形式变特殊:
分段说又唱,佛经变通俗;
听众面不广,多是佛教徒;
说时言四、六,唱时字七、五;
说的是故事,唱时诗重复;
形式被移用,说今又道古。
古来《伍子胥》,还有《孟姜女》;
作品近生活,思想较进步。

之二是俗赋,赋体雅变俗;
全都写故事,晓畅宜讲述。
之三是话本,很似说评书。
均是散文体,语言脱离赋。
之四是词文,诗歌变通俗。
长篇将事叙,押韵见功夫。
总之式样多,优劣亦悬殊;
优者多浪漫,结构也谨严。

另外有歌谣,传唱声处处;
小诗极顺口,都从民口出;
或骂贪官脏,或讥恶吏酷;
时代晴雨表,民意从兹出。

第三十一章   晚唐五代词

词本是歌词,渐渐成诗体。
产生初盛唐,之后才兴起。
词有许多调,唱时配乐器;
主乐是琵琶,边歌边弹曲。
每曲都有名,比如《莺啼序》;
可分上下片,两片曲同一。
句数字数定,多少都不许;
字声讲平仄,韵位不能移。

先有曲子词,曲名三百余。
或唱边兵怨,或悲歌妓凄。
想象很丰富,贴切有比喻;
生活气息浓,语言有生气。
文人渐加入,中有白居易;
唱和《忆江南》,花红江水绿。
又有韦应物,还有刘禹锡;
词作都不少,内容各有异。
另有两首词,评家称仙笔;
一是《菩萨蛮》,写山“伤心碧”;
一是《忆秦娥》,春娥“残照里”。
相传李白作,至今尚存疑。

晚唐词家多,词收《花间集》。
为首温庭筠,善诗晓音律。
文采追唯美,大多写妇女;
容貌与服饰,精心雕琢细;
神态与情思,融在景物里;
景物取特征,常有暗示笔;
巧妙造意境,境美又含蓄;
词渐有特色,有助成诗体。

后世影响大,却嫌偏消极。
“花间词人”里,韦庄有成绩。
风格如新月,月明照大地;
杰作《思帝乡》,烂漫描少女。
又有《女冠子》,匠心谋布局;
语言白如话,绝无生涩句;
“花间”生别调,影响较积极。
又有《生查子》,作者牛希济。
绕有民歌味,语言很清丽。
还有《南乡子》,出自李珣笔。
水乡写劳动,满纸清新气。

转眼到五代,先有冯延已。
留词百多首,著有《阳春集》;
其中《鹊踏枝》,词语不堆砌;
着力写内心,婉约含所寄。
南唐有李煜,多才又多艺。
皇帝变囚徒,天堂入地狱;
词风大转变,不再写妇女;
笔触愁难解,篇成心痛巨;
一首《虞美人》,愁与大江比;
一首《浪淘沙》,无限江山意;
名不以帝传,却于文史立。

言怀或述志,终成新诗体。


第三十二章  北宋诗文革新运动

时至北宋初,朝庭倡诗赋。
君臣常唱和,“西昆诗派”出。
代表是杨亿,编有“酬唱”书;
佳辞颂升平,丽句咏人物;
追求形式美,文风趋靡浮。
当时有柳开,力倡文复古;
主张文道合,行文道为主。
又有王禹偁,曾作《三黜赋》。
诗承杜与白,关心民疾苦;
有诗《感流亡》,自愧空食禄;
文法师韩柳,文意晓无误。
姚铉编“文粹”,浮靡皆不录。
郓城人穆修,大印韩柳书。
革新起新声,“西昆”向末路。

时至北宋中,“革新”斗“保守”;
文坛出领袖;名叫欧阳修。
修与范仲淹,政、文连手走;
直言割弊端,遭贬也不休。
诗文大革新,欧阳走前头:
理论承韩愈,文为道服务;
作文论兴亡,见解属唯物;
记叙景物人,感情很丰富。
语言流似泉,明净无约束;
难忘“醉翁亭”,又有《秋声赋》。
千古传至今,选进教课书。
欧阳亦作诗,反映民饥苦;
诗中多议论,时有好句出。

苏州范仲淹,忧民是典范;
文刻岳阳楼,美名天下传 。
江西有曾巩,革新将一员;
名列“八大家”,“古雅”是特点。
宣城梅尧臣,写诗弃“西昆”;
能状难写景,能描苦饥民;
有诗写《贫女》,有诗写《小村》;
平淡见风格,含蓄意境深。
与梅齐名者,梓州苏舜钦。
一首《庆州败》,足见爱国心;
诗风显豪迈,直抒心中愤;
落笔每急书,韵味欠深沉。

大家王安石,江西临州人。
官至副宰相,变法搞革新;
文为政服务,散文多政论。
极具说服力,利弊清浊分;
曾答司马光,委婉将理陈。
言简而意赅,愤写《河北民》;
又作《明妃曲》,侧写王昭君;
昭君思故国,凄苦无告心。
又有山水诗,意境别样新;
“春风又绿”句,传诵直至今。
同时有王令,诗写“人食人”。
现实而浪漫,才志集一身。
爱国欲救世,英年却早殒。

北宋诗与文,焕然而一新。


第三十三章  北宋前期词

北宋前期词,先后有不同。
晏殊晏几道,沿袭五代风。
范、欧有抱负,风格登新程。
及至苏轼出,豪放派形成。

晏殊生临川,少年是“神童”。
官当至宰相,词多颂升平;
雍容而华贵,或有寂寞生。
曾写《浣溪沙》,“无可奈何”情。
同时有张先,名句有“三影”;
清新而明丽,技巧于底功。
还有晏几道,善于描场景;
一首《临江仙》,“彩云”映月明。
深沉写相思,犹闻琵琶声;
又写《鹧鸪天》,却是喜相逢。

名人范仲淹,不以词知名;
即景抒情怀,却有深沉境。
直抒弃“婉约”,为词启新程;
有作《渔家傲》,忧国写边兵。
醉翁欧阳修,词不与诗同;
诗文皆庄严,词是洒脱风。
曾写《踏莎行》,游子思乡情;
又写《朝中措》,苍颜叹衰“翁”;
一洗脂粉气,渐有豪放生;
引词上新路,文史再立功。

专力写词者,首推是柳永。
年少或有志,“怪胆”与“狂情”;
仁宗不见爱,索兴浪荡行;
行于各城市,填词出了名。
存有《乐章集》,内容较丰盈:
或写歌妓苦,或写京都盛;
或抒流落感,或诉离别情。
有词《望海潮》,赞美杭州城;
又有《雨霖铃》,别绪情融景;
口语入词来,传唱很流行。
但有管弦响,必有柳词声;
艺术技巧高,曲辞开先声;
思想有缺陷,失之调笑风。


第三十四章  苏 轼

诗文大革新,火炼出真金,
真金是苏轼,豪迈绝人伦。
有号称东坡,四川眉山人,
出身书香第,文化根基深。
时值北宋中,新旧党争频,
改革曾上策,强调善“任人”;
却又反新党,遭贬进牢门。
旧党复招用,进京供翰林;
旧党废新法,他说应两分,
有害当立除,有利要保存。
为此又贬官,三换知州任。
新党再执政,对他怀旧恨,
直贬海南去,老来倍艰辛。

思想兼儒佛,统一又矛盾。
著作有全集,三千多诗文。
文艺有见解,散见于书信:
强调“辞达”说,事物明于心;
“意之所到”处,笔力“无不尽”。
行止皆恰当,走笔如行云,
扫荡形式风,借鉴直到今。

身体力行作,独特有风格。
文笔纵横走,继承《战国策》,
夹叙夹议写,形散神不落;
语言畅而新,绝无矜持色,
笔墨皆豪放,挥洒若江河。
政论有“三策”,史论篇目多,
评史又论今,其旨为治国。
书札与杂记,小赋与杂说,
洋洋洒洒篇,见识极渊博:
或以画说文,成竹心中得,
或以物探理,处世当洒脱。
名篇《赤壁赋》,语句似诗歌;
江山风月情,英雄人物卓;
感慨寓哲理,美妙气磅礴。

其父是苏洵,其弟是苏辙,
都能写散文,各自有风格。
后人称“三苏”,文名标史册。
苏轼更爱诗,题材极广阔:
国运心中系,民情诗中说,
权贵他抨击,好官他讴歌,
海南曾躬耕,心与百姓合,
更爱抒胸怀,更多咏景色。
有《游金山寺》,壮叹宦游客;
有《题西林壁》,哲理景中说。
评画亦入诗,理趣可兼得,
天生笔雄健,急就如雨落。

苏轼又爱词,词题广开拓:
举凡诗能写,作词无不可。
冲破男女恋,乐曲也摆脱;
词终成诗体,豪放成风格。
一首《江城子》,壮志烈如火;
赤壁《念奴娇》,大唱英雄歌。
《水调歌头》篇,炽热爱生活;
“人有悲欢”句,大气而警策。
所著诗、词、文,影响极广阔;
开流成一派,启后诗人多。
自唐李与杜,风流数东坡。


第三十五章  北宋后期诗词

北宋苏轼后,诗词有分流;
诗为“江西”派,词为“大晟”友。

江西黄庭坚,国史做编修;
新党将其贬,花甲卒宜州。
其诗脱现实,常从书里求;
刻意追新奇,风格硬而瘦。
开创“江西”派,专把情性修。
徐州陈师道,清贫志自守;
一生多苦吟,诗意致深幽;
最爱搜古句,拆开重结构,
一如设迷宫,令人难猜透;
偶尔露真情,诗笔显优秀。
同时有张耒,诗成很顺口;
取材在生活,不入黄陈流;
存有“悯农”诗,替民愤而忧,
诗句较平易,技艺不娴熟。

秦观字少游,籍贯在高邮,
往来交歌妓,写词别清秀;
作有《满庭芳》,香囊解青楼,
一首《鹊桥仙》,两情盼长久;
贬官心绝望,感伤调浓厚,
情寄《千秋岁》,梦断伤春愁;
又写《踏莎行》,悲江为谁流,
声声无处诉,如女被弃后,
景色甚凄迷,语意极婉悠;
风格影响远,“婉约派”为首。
山阴有贺铸,晚年居苏州;
词情多缠绵,工丽写闲愁;
彩笔描肠断,正值梅子熟;
创作有探索,《六州歌头》优,
“一诺千金重”,苍凉笔难收。

宋置大晟府,“大晟词人”出,
为首周邦彦,帮闲文才殊;
词句讲工丽,音律比功夫,
章法多变化,华美不流俗;
著有《清真词》,味合士大夫,
艳情写慢词,亡前醉歌舞;
亦有可取作,伤今或怀古,
一首《苏幕遮》,写景别清疏,
水平举风荷,“梦入芙蓉浦”;
亦曾创新调,拓宽词牌路,
《拜新月慢》等,贡献留词书。

余者人不少,无一可道处;
两流共一点,用笔唯艺术。
 楼主| 发表于 2017-6-5 16:16:56 | 显示全部楼层
第三十六章  南宋前期文学(上)

金人灭契丹,举兵直向南,
南宋高宗软,求和以偷安。
因之变文风,爱国著佳篇:
陆游辛弃疾,双星照高天,
横扫江西派,诗词大发展,
文史贡献大,墨香留美篇。

先说李清照,才女生济南,
嫁与赵明诚,生活颇美满;
避兵抵江南,夫死身孤单,
漂泊如浮萍,晚景倍凄惨;
诗文有成就,词则令人赞;
前期正年轻,笔意极新鲜;
后期陷磨难,深沉而流转;
一篇《永遇乐》,深痛国偏安;
又有《渔家傲》,心苦情浪漫;
多有独创性,最是《声声慢》:
叠字连十四,孤寂透心寒;
词继婉约派,又将“豪放”兼,
两宋独一帜,猎猎史中展;
诗有五言绝,出语如儿男,
“生当做人杰”,名句千古传;
《金石录后序》,优美动人篇,
《打马贼乱辞》,诗风变刚健,
杰出女作家,千年才一见。

以词为武器,初有张元干,
词赠主战将,心系江北岸,
两首《贺新郎》,得罪当朝权。
爱国将岳飞,主战“发冲冠”,
一首《满江红》,“踏破贺兰山”,
句句动心魄,少年“莫等闲”,
可叹报国功,万古留奇冤。
又有张孝祥,曾做留守官,
《六州歌头》词,悲鸣“匣中剑”,
激情迸发急,高歌呼抗战,
无奈遭打击,意转山林间。
洛阳朱敦儒,曾哀“中原乱”;
苏州叶梦得,亦吟“边马怨”;
都是爱国情,赤心天可鉴。


第三十七章  南宋前期文学(下)

诗人陈与义,江西派成员,
南逃临安后,诗风大转变;
声气像诗圣,时事上笔端,
《伤春》嘲高宗, 感事写《牡丹》。
江西有曾几,忧国写七言,
曾是陆游师,身带又言传;
平生最推崇,杜甫、黄庭坚,
晚来八十岁,犹念复中原。
吉水杨万里,进士曾为官,
上疏指朝政,罢官回乡间;
诗题取景实,风格独特见,
观察极细致,逼真而自然;
自成“诚斋体”,幽默成特点,
存诗四千多,多数写田园。
吴郡范成大,出身较贫寒,
仕途却畅通,一路做高官;
出使见金主,慷慨全节还,
绝句七十二,均是爱国篇;
又有田园诗,江南风俗卷,
乡土气息浓,前人极少见。

南宋政治家,首推是胡铨,
凌然反投降,上书见肝胆;
直言斥秦桧,不与共戴天,
学士与文人,因兹争识面;
遭贬而不屈,青史留铮言。
永康有陈亮,上书复中原;
痛说天下事,意理皆谨严;
文风极堂正,宏富典丽观;
可怜下大狱,有志亦枉然。
永嘉有叶适,读书为“治乱”,
撰成哲学著,《学习记言》篇;
亦曾写奏章,细密陈政见;
文章反模拟,躬行绩卓然。
总观南宋文,洋洋亦大观,
笔记成著作,杂写涉万般;
政事端与弊,人物褒与贬,
遗事与世情,心得或杂感;
洪迈、罗大经,各自有佳篇。


第三十八章  爱国诗人陆游

陆游生山阴,自号称放翁。
正值金南侵,少小“避胡兵”。
其父很爱国,教育继传统,
传统宜立志,自学文武功;
二十九及第,进士第一名,
因触秦桧怒,废止而不用;
秦桧死三年,方得登仕程,
却获“主战”罪,罢官居家中;
四十六复出,大江揽名胜,
杀敌至前线,爱国激情浓;
写诗诗成集,《剑南诗稿》成,
转眼一年过,调离罢刀兵;
报国已无门,官家不出征,
五十四东归,做官屡换城;
江西振灾民,获罪被除名,
后来再任用,权奸终不容;
以诗来治罪,罪名叫“嘲咏”,
坎坷爱国路,万首诗一生;
晚年归乡里,生活简而静,
临终悲《示儿》,“不见九州同”。

所著诗、词、文,内容极丰盛,
诗绩最显著,极富战斗性;
“一身报国”志,“铁马”金戈横,
肝胆铸利剑,死犹“做鬼雄”;
愤作《关山月》,直斥《议和》政,
苍凉写《书愤》,壮志未酬痛;
未酬结于心,杀敌常入梦,
夺关又斩将,大呼忽而醒;
北民盼复国,诗人最同情,
“泪尽胡尘里”,“南望”岁岁空;
亦作《农家叹》,“县吏催租声”,
阶级压迫深,官家赋敛重;
官逼而民反,自在情理中,
主张不镇压,抚德以修政;
又唱山与水,“柳暗”与“花明”,
小楼“听春雨”,名句千年诵;
工诗亦善词,杰作《诉衷情》,
“万里觅封侯”,“梦断”“泪空流”;
散文也很多,题跋体尤精,
日记有“入蜀”,《巫山》叹美景。

艺术成就大,南宋居高峰,
现实主义强,浪漫主义浓;
现实近杜甫,亦自有特征,
情自主观抒,事以短句凝;
抒情极强烈,凝事极简从,
“才学”加“议论”,适合两宋风;
浪漫近李白,亦自有个性,
《醉歌》写饮酒,“江山入胸中”;
幻想抗金去,万马银山动,
梦君“初亲征”,“熊罴百万从”;
也善用夸张,悲壮奔放情 。
国仇未得报,匣中剑夜鸣,
腾身“三千尺”,胸有“十万兵”,
不同“燕山雪”,缘自境不同;
语言白如话,气象如晴空,
从来不雕琢,无句不天成;
体裁无不备,无体不精工,
最工是七律,有赞是“正声”;
源泉在生活,绝知在躬行,
最尊屈与杜,批判继传统;
影响深而远,最是爱国情,
每临民族危,人心思放翁。


第三十九章  爱国词人辛弃疾

南宋爱国将,词人辛弃疾,
生在济南时,金国初建立。
自幼遭沦陷,苦难刻心里,
参加起义军,年仅二十一,
渡江见高宗,与谋收失地;
北归闻有变,率骑杀叛逆,
策动万人随,南投而长驱;
转年北伐败,朝庭主和议,
慷慨书《十论》,痛陈统一计;
后又写《九议》,均遭当权拒,
用为地方官,是因有能力,
军政都精通,领兵有奇迹;
每建辛家军,一心要抗敌,
惹怒投降派,革职带湖居;
年已过花甲,矢志仍不移,
六十七岁卒,报恨别天地。

存有《稼轩词》,多达六百余,
政治抱负大,爱国是主题;
最难忍分裂,“狂歌悲风起”,
最喜是战斗,引弓如霹雳;
最恨苟偏安,痛骂极淋漓,
最憾志难申,屡屡遭打击;
最爱是山河,无限登临意,
最慕是英雄,常怀豪壮气;
两首《水龙吟》,落日“秋无际”,
叹“千古兴亡”,悲“断鸿声里”;
又有《清平乐》,清新写《村居》,
“溪上青青草”,读出春气息。
豪放继传统,风格却别立:
题材大拓展,万事能落笔;
并取诗、文长,兼收辞赋艺;
“剪红刻翠”外,意境多雄奇;
剑可依天扬,桥以“晴虹”喻;
青山拔海出,月下走“千骑”;
生动而突兀,苏轼未曾及;
比兴寄托法,如电射云雨;
伏流千里出,磊落不平气;
万虑透信息,大厦将倾际;
情寄《摸鱼儿》,怨春因珍惜;
又多用典故,托古喻今意;
艺术成就大,浪漫大手笔。
语言功夫深,化诗入词句,
骈、散均吸收,活用民间语;
笔落随口出,用旧更新奇,
“北固亭”可证,捻来无痕迹。

所著影响深,国魂铸词里,
每至民族危,辛词作武器。
辛派有陈亮,与辛有深谊,
写词曾唱和,抗敌呼声疾;
江西有刘过,曾在辛府居,
手法辟蹊径,自由散文体;
莆田刘克庄,承辛有佳绩,
笔落颇奔放,存词一百余,
一首“玩月词”,想象极美丽;
又有刘辰翁,宋亡仍相继,
一派愁苦吟,国破长相忆,
逝前写《春月》,“清泪”流“梦里”,
正面相描绘,改变散文体。


第四十章  南宋后期文学

南宋至后期,对峙趋稳定,
抗敌呼声弱,诗词派不同。
词人继“婉约”,姜夔最出众,
著有《白石词》,身世叹飘零;
或写失情场,笔落有特征,
多是自制曲,先词后谱成;
意境极清幽,寄托落寞情,
《长亭怨慢》曲,最有代表性;
虽然远现实,艺术却成功,
后世影响大,纠正“软媚”风。
宋亡有张炎,《词源》将词评,
尊姜清空调,不满吴文英,
补偏而救弊,身体而力行,
所作较清畅,清初有回应。

永嘉四诗人,诗派称“四灵”。
徐玑、赵师秀,官小有闲情,
徐照和翁卷 ,却是老百姓;
都专近体诗,五律尤成功。
清新野逸瘦,刻划景物精,
大多吟山水,一扫“江西”风。
“江湖诗人”者,卖艺以谋生,
著有《江湖集》,作诗以搏名;
黄岩戴复古,长期江湖行,
曾从陆游学,爱国有继承;
又有刘克庄,写诗学放翁,
落笔记时事,情与人民通。

朱熹是学者,讲道又传经,
于文却有识,大胆行批评;
《诗经集传》确,《楚辞集注》精。
其它也评论,很有代表性;
评诗赞李白,“清水出芙蓉”,
又独崇陆游,“诗人风致”生;
重道而轻文,源泉弄不懂,
原因在唯心,道学将眼蒙。

隐士有严羽,生卒年不明,
《沧浪诗话》作,诗论有系统;
《诗辨》说“妙悟”,言尽意无穷,
取法依盛唐,推崇是王、孟;
却反苏、黄诗,斥之离唐风,
此论并不当,本末未分清;
总之影响大,多是负效应。

却说文天祥,爱国是英雄,
抗元保南宋,民族 气节重,
百战身被俘,坐牢气更盛,
杰作《正气歌》,“丹心照汗青”。

钱塘汪元量,七绝很著名,
联章痛归降,曾有“史诗”称。
谢翱哭残年,极写亡国情;
浙江林景熙,斥降与兽同;
福建郑思肖,《寒菊》傲骨硬。
宋末爱国诗,影响至元、明。
 楼主| 发表于 2017-7-19 19:14:11 | 显示全部楼层


第四十一章  话本和宋代民歌

话本是文体,产生在唐代,
宋、元渐成熟,深得市民爱。
“说话”有艺人 ,听众相约来,
瓦舍集散地,专场天天开。
或者说“小说”,或者将史摆,
说前有“入话”,诗词引题材;
中间插骈文,渲染添风采,
收场留悬念,明日人复来。

“小说”影响远,“爱情”与“公案”;
《碾玉观音》本,突出反封建,
婚姻争自由,死也要团圆;
《错斩崔宁》本,昏官真凶残,
为钱十五贯,屈打成招冤。
情节很动人,曲折有波澜,
细节造典型,人物性格现;
内心有活动,对话有特点,
手法大进步,艺术展新颜。

“讲史”依史实,文、白话夹杂,
“文”是抄史料,“白”将传说加;
结构较松散,人物形象差,
艺术成就低,影响却很大;
“西游”素材备,“水浒”正萌芽,
“三国”有底本,“封神”欲开花。
话本地位重,不可小视它,
承前又启后,艺术长桥架。

宋代有歌谣,保存都极少,
少也很精彩,战斗精神高:
买官卖官事,直批宋王朝;
人民流离苦,“月儿弯弯照”,
痛恨诸权贵,以歌声声讨;
或颂守边将,一心将国报;
或斥投降派,屈膝令人恼;
首首口相传,时政晴雨表。


第四十二章  辽金文学

辽是契丹族,武勇善骑猎,
常与北宋争,却被金国灭。
金是女真族,南侵兵未歇,
终未过长江,蒙古将其绝。
经年二三百,文化得相协,
文学有发展,辽金注新血。
辽有萧皇后,堪称女中杰,
词作“回心院 ”,诗能吟七绝,
临死写“绝命”,声泪极悲切。

金朝有吴激,词写《人月圆》,
忆国怀乡作,“王谢堂前燕”;
刘迎写黄河,泛滥将民淹;
又有邓千江,词风很雄健,
一首《望海潮》,声声英灵赞。

金末名诗人,名叫元好问,
好问又好学,文化修养深;
金亡不出仕,回乡著诗文,
编有《中州集》,篇篇笔如金:
国亡见闻悲,“河朔生灵尽”,
痛为疾民呼,“呼天天不闻”;
愤笔述怀时,锋芒指豪门;
闲笔写风景,奇特意境深;
语言无琢迹,锤炼丽而纹;
文学有主张,以诗写诗论:
首赞陶渊明,“天然万古新”;
又赞曹父子,建安风骨存;
称道陈子昂,“黄金铸”诗人:
其诗近李、杜,作词学苏辛;
豪迈有气势,悲壮抒胸襟。

金有诸宫调,表演有艺人 ,
多曲联套唱,戏剧之前身。
有《弦索西厢》,说唱最动人,
作者董解元,生平事无存;
改写《莺莺传》,主题被刷新,
突出反封建,人物倍精神;
故事紧要处,花明又一村,
叙述有功力,挥洒笔留金,
语言提炼好,纯朴句句真;
成就称卓越,影响戏曲深,
后来《西厢记》,以兹作蓝本。


第四十三章  元杂剧

说起古戏曲,千年孕育期,
《诗经》即萌芽,《楚辞》已见迹;
辗转汉乐府,至唐参军戏,
宋金渐成熟,元代兴杂剧。
传奇内容备,话本故事具,
说唱诸宫调,曲调已集齐;
动作仿舞蹈,脸谱效影戏,
直源金院本,发展赖经济。

城市最繁盛,观者人济济,
乡间亦搭台,演出有定期;
各地请名角,庙会增喜气,
艺人 与文人,合作出佳绩。
思想内容深,庶民形象立,
生活气息浓,多为现实笔;
语言很泼辣,基础是口语,
创作与演出,结合极紧密;
剧情重冲突,表演重技艺,
著名剧作家,出了一大批。

杂剧有脚 本,一本四折戏,
个别五、六折,或有联本集;
一折一宫调,就是一套曲,
每折有多场,时空可更移;
歌曲与宾白,舞蹈与演技,
有机相结合,韵、散两相宜。
角色有分工,分工趋 细密,
“正末”与“正旦”,分别为主角。
配角有八种,脸谱各相异,
动作与效果,本中简称“科”,
按“科”来表演,彩排既成戏。


第四十四章  伟大的剧作家关汉卿

大师关汉卿,元初生幽燕,
不屑走仕途,偏将戏曲恋。
玉京书会里,才名排在前,
琴棋与歌舞,样样均熟稔。
风流且潇洒,多智而达观,
挥笔能编戏,登台可表演。
所交朋友众,作家与演员,
所著戏剧多,成就冠艺坛。

思想内容好,类别可分三:
一是写斗争,阶级矛盾现;
二写下层女,机智又勇敢;
三类写英雄,歌颂历史篇。
若说代表作,首推《窦娥冤》,
窦是童养媳,自幼遭磨难,
十七成寡妇,被人强霸占,
连累吃官司,错判被处斩;
刻骨铭心仇,斗争意志坚,
形象顶天立,悲剧是典范。
还有《蝴蝶梦》,讴歌反抗篇;
又有《鲁斋郎》,深揭社会暗。
所著《救风尘》,喜剧之经典,
主角赵盼儿,机敏又老练,
身世是妓女,恨透流氓男,
设计救姊妹,步步有胜算。
另有《望江亭》,智女斗恶官,
再是《拜月亭》,坚贞爱情篇。
名作《单刀会》,主角是关羽,
关羽名盖世,威武保蜀汉,
斗争有策略,肝胆一凛然。

艺术造诣高,现实又浪漫,
善于写冲突,人物个性鲜,
斗争精神强,影响非一般;
语言乃本色,丰富而全面,
雅俗随身份,刚柔依情变。
总之艺卓越,爱憎旗帜鲜,
奠基戏曲功,长久照梨园,
后人多继承,梨园百花艳。


第四十五章  西厢记

作者王实甫,生平不详细,
说是大都人,仕途很失意。
失意而挺笔,著成《西厢记》;
该剧为多本,演绎自传奇;
宋代有“说唱”,金时有“南戏”,
却依诸宫调,改写成杂剧。
题材更集中,主题更鲜明,
全剧共五本,颇有思想性,
长期得流传,艺术极成功。

主角崔莺莺,美丽而沉静,
相国独生女,错将终身定;
苦闷青春时,恰巧遇张生,
一见钟情爱,联诗两心同;
一番周折后,赢得婚约订,
正当满心喜,娘亲说不行;
莺莺恨父母,激烈来抗争;
婢女红娘助,西厢幽会成;
生米做熟饭,相国夫人怒,
红娘据理辩,佳配终获胜。
故事很曲折,人物皆典型,
莺莺反抗烈,张生专一情,
红娘善策对,夫人阴而凶;
个性各突出,形象各鲜明,
相向频冲突,极具戏剧性;
波平波起处,引人而入胜,
二十一折戏,一气即呵成。

作者笔功深,诗情画意浓,
优美风格现,处处景衬情;
主题极深刻,有情眷属成,
彻底反礼教,鼓舞人斗争;
一部《西厢记》,促进戏繁荣,
诸多改编本,广传元、明、清。
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