与时下的流行的写作不同，九郎的诗是从正点出发的。多年的先锋、下半身、垃圾以及最近的信息化写作都没有左右这小小少年。九郎的诗是自审和内向的，他把外在的情绪转化为内在的思索而又不急于寻求答案，这比之当下一些成名的诗人要难能了许多，而后者对他来说也是明智的。人生的年少无疑对许多事情是不宜过早结论的，存疑存象就成为非常之举——思无邪。读九郎的诗，除了语言的稚嫩、思辩的时有不晰外，我们很难找到一个少年的玩劣。在身处学业和面对时尚（请充许我用这个词。时尚在当下无处不在）后，他自觉地提前进入了沉思冥想。这也是我最为看好“九郎诗”未来的主要原因。当我们阅读够了那些充斥着浮夸、烦躁、暴露、诡异的诗作后，我们同样需要经过沉思冥想后至达的内心的澄明。当然九郎的诗现在还不能给足我们以这些。但我深信只要九郎坚守这并不是每个人一开始都能确择的路径，他迟早会带给我们惊讶的。

 

另一个看好的原因：存在于作者夹生的文字中。与纯口语写作不同，九郎生涩的文字，使我们很难一下子获得流畅的阅读感。他的文字不仅有拼凑的痕迹还有缩词的倾向，这样就加深了诗行间意与象互补互指的沟壑，使我们的阅读不得不作短暂的停滞。如果是一个习诗已久的作者，这当然是缺陷而且是致命的缺陷。但作者年青，年青就是资本，随着时间的移动，这些缺陷就会得到弥合，成就作者刻意于文字的可能。九郎的诗大多是短制的，这样就约束了文字的随意挪腾与放纵，使其诗作失却了表象的诗意纵横，而向纵深挺进。从九郎的诗作中，我看到了徘句的影子，看到了东方诗歌的构筑，虽然他的诗离汉诗的精湛还很远。而在当下能够脱离西诗写作的蕃蓠是可宝贵的。毋用讳言，九郎的这些诗行大多只能算是习作，但恰恰是这些习作使我们从中发现了端倪。九郎的诗行是由有质感的文字所组成的。

 

潮声

归梦里 我呼唤着名字撞击
溽沫整体回眸 海风掀起的情绪
全是最冷的奚落
你忍耐着杂乱噪响
耳膜颤微 怜悯着汹涌的借口
对于浪漫只得厌烦和唾弃

音符推上细致的 排满顾忌
的手笔　我藐视小时候为期不远的结果

局面不要调控 松开放荡的绳锁
海滨给定的勇气 试问
是你欺骗了时间还是被骗？

销声背后的死寂
无声地卷走一反常态的思念

 

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　观云忘我　　06/03/05