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小题 纪念习诗四十周年(外一首)

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发表于 2014-12-2 16:28:35 | 显示全部楼层 |阅读模式
小题 纪念习诗四十周年

默默无闻小诗虫,勤在心中独为钟。
钟情不与名利伍,纵白头仍作诗童。

2014-12-2


记五十五周岁退休因由

四十年不改初衷,五十秋还在梦中。
六十周岁未到,提前五年退休圆梦。

2014-12-2

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 楼主| 发表于 2014-12-2 17:48:13 | 显示全部楼层
记五十五周岁退休因由

四十年不改初衷,五十秋还在梦中。
六十周岁未到,提前五年退休圆梦。

2014-12-2
 楼主| 发表于 2014-12-3 01:47:38 | 显示全部楼层
七言诗的节拍

若按文言一字一词,则七言诗当为一句七字七拍。但习惯上的平仄律,已将七言诗的节拍对应为二二一二和二二二一两种主要音拍,但如果按现在的阅读,我更喜欢将后面一二或二一并成三,即二二三。这样一来三可以前置成三二二或二三二,七言诗就是一句三音拍。若依旧按二二一二的四音拍,则可生成一二二二,二一二二。无论四音拍还是三音拍,七言诗的节奏还是比较明快的。七言之后音拍就有些拖沓、滞重。所以中国诗到七言止是符合汉语音规律的。当然现代词汇的构成改变了汉语一二,二一的基本节律。尽管现代词汇以双音词为主,但多音词出现在诗句中就破坏了这一由基本节律循环所形成的铿锵。所以现代汉语诗早已打破了这种铿锵的音律。当诗人们多次试图以西诗的音步为建制时,现代格律诗的所谓拍总显得捉襟见肘、相形见绌,难以划一。更多的人还是选择自由诗或古体诗的写作。一个无须顾虑音节,一个韵律天成。现以拙作《小题 纪念习诗四十周年》为例。

   默默无闻小诗虫,勤在心中独为钟。
  1、二 二 一二  二 二 二 一(四音拍)
     2、二 二 三   二 二 三  (三音拍)    
   钟情不与名利伍,纵白头仍作诗童。
  1、二 二 二 一 一二 二 二
     2、二 二 三   三  二 二

纵白头仍作诗童(三二二)三音的前置,是我对七言诗音节组合的一个小尝试。这样或许稍为活泼一些。


又及:
汉语言,语音的基本节律:一是一言一顿,二是叠字双声的濒现到今天的以双音词为主。这就构成了两个基本的节律一和二。
中国诗歌史起于《诗经》但中国诗决非始于诗经。以《诗经》为代表的四言诗已然成熟,而这之前必有二言诗、三言诗的存在及其二三至诗四言诗的过渡。
中国诗句扩容的步伐是艰辛的,诗句每增一两字都要很长的周期。诗经之前无考不论,从四言诗(成熟于春秋)到五言诗(盛行于两汉)从五言诗到七言诗(极盛于李唐),诗句的字数在增加,诗句的容量也在扩大。但语言的基本节律始终是一、二,二、一的交替。尽管杂言诗自有诗始并非断过,其基本节律也无出一、二,二、一。直至现代白话诗的兴起。


2014.12.03

发表于 2014-12-5 23:37:24 | 显示全部楼层
欣赏,问好
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