内韵•色彩•震惊性——学习张三醉组诗《天空的麦地》

山城子

内韵•色彩•震惊性——学习张三醉组诗《天空的麦地》
学习人：山城子

新写实主义诗人张三醉，在《新写实主义诗歌探索》中说：“新写实主义诗歌强调文字内在韵律节奏的掌控、挖掘语言的本质色彩韵律申张所要表达的内容与外延；震惊性的诗意呈现，新写实主义诗歌是诗人把自己从现代社会生活之日新月异的矛盾变化中所获得的震惊性体验进行艺术概括的强烈倾诉。”
山城子近读他的组诗《天空的麦地》，很能印证他的理论阐释。有愿意同我一起学习的诗友，不妨一起探讨。

一、学习“文字内在韵律节奏的掌控”。

张三醉所说“内在韵律节奏”，其实就是诗在语言艺术化过程中所呈现的音乐性。音乐性包括内韵、节奏和押韵三个方面。他这里强调的是音乐性的前两项。如果通俗的理解，就是行文必须铿锵跌宕而流畅，读起来郎朗如流水，绝不拗口。欲达这样的效果，其实就是自觉或不自觉地使语音平仄关系达到平衡。

按着我国通行的普通话四声来说，阴平阳平为平（外加轻声），上声去声为仄。我们检验一回《青麦》的第一节诗，是否平衡？

父亲的目光暗淡之后，小雨就开始下了
仄平平仄平仄仄平仄，仄仄仄平仄仄平

红红绿绿的雨衣在麦子地里云彩，我看见
平平仄仄平仄平仄仄平仄仄平仄，仄仄仄

我在父亲的茧手上，也是一粒青青的麦子
仄仄仄平平仄仄仄，仄仄平仄平平平仄平

延着那些麦的长芒，我一丝一丝游弋
平平仄平仄平平平，仄平平平平平仄

这样标出来后，在句子中平或仄连续四个以上者，只有两处。而这两处，由于有“阴、阳”或“上、去”的错杂，一点不影响韵律的跌宕流淌、铿锵抑扬。

这种流畅的节奏感形成后，张三醉还有巧妙使其加强。因为他深谙反复、排比等常用修辞格的积极效果，不仅在于渐次加强情感，还有使其内在音韵，形成节点似的系列回响。比如这组诗中的“麦子”、“麦子地”、“麦粒”、“父亲”，等词语，都有恰到好处的反复。而在《大麦黄》的第三节，几乎整节都是复沓排比：“乡村四月大麦黄啊，那长长的麦芒/ 牵挂着泥土，牵挂着牛羊，牵挂着/蓝天白云之中的山峦、田畴和村庄/牵挂着仙子羽裳，闪烁成一地金黄”。这其中的“牵挂”一词的复沓与排比，简直可以听到作者内心潮涌般的轰鸣了。


二、学习“挖掘语言的本质色彩”

在贵阳，张三醉同我见面时就谈到了诗语言是有色彩的，是一种内在的本质的与韵律并行的色彩。那么在这组诗中，他是如何挖掘这种色彩的呢？
反复阅读这几首以麦子为凭借，而抒发个人情感的诗，我发现这色彩，当然要从所选的主要素材，以及这主要素材在诗中所做成的意象里，来自然地呈现。
愿意同我一起学习的诗友，我们可以从下面这些诗句中来体会一回，这种不露痕迹的挖掘。

“我在父亲的茧手上，也是一粒青青的麦子/ 延着那些麦的长芒，我一丝一丝游弋 ”——“青青”，这可是麦粒的色彩？是又不是。说是，麦子灌浆时，确实青青的碧，所以他要拿来比喻。是比喻，写的就不是麦子，而是“我”，我的童年、少年、青年——通过比喻，就被诗句延展成了碧青碧青的颜色。这就是语言在内韵中形成的色彩。
“豆花张开紫色的小口凝重所有忧郁”——这是个拟人的句子。其中“紫色”本是豆花的颜色，通过拟人，则很自然地延展到了一种表情上，不必说，那“忧郁”
自然而然也就有了色彩。
“麦穗在沧桑中冥想露珠之纯/ 麦粒饱满于天空的金黄里”——这两句诗，从露珠的晶莹之色，行走成了麦粒的金黄，以至于延展到了天空了！

诚然，有物的颜色延展开来，直接于视觉的色彩，也有经思维、通过想象而出的语言色彩。我们体会一下：
“聆听到麦粒是来自于泥土/ 一双手在麦粒中把收成摇曳”——这两句仿佛没有颜色，但因“泥土”与“收成”两个意象的连贯，在读者的头脑中，立刻有了一片金黄。
“我赤裸的驿路，在泥泞的麦子地里延伸/ 麦叶伸出无数手指为我系上布谷鸟的长鸣”——因有“麦子”和“麦叶”两个意象的连贯而出，后面布谷鸟的“长鸣”，也就被染成碧青碧青的颜色了。这就是从素材或意象里，从内韵中幻化出来的语言的色彩。


三、学习“震惊性的诗意呈现”

震惊性的诗意呈现，以我个人的理解，应当有整体的，有节、段的，也有一两行的。
就说这组诗，从字面上，以为在写麦子，在写农民、农业、农村。然而读下来，我就很震惊了——原来诗人不过是把麦子、农民、农业、农村做个凭借，而在写他的人生境况，在抒发他的或爱或恨的个人情感。而他能够用这样的凭借，把他的人生境况及其演变，用很艺术化的语言含蓄地呈现出来，仿佛一路走来的潇洒王子，侃侃而谈，这委实让我震惊了。

这组诗中的《麦穗之歌》从头到尾读下来，也够我震惊的。不是歌颂农民、农村、农业，而是唱响了他自己的理想之歌。“无比神往的世纪”就露出了端倪。那第一粒麦子，就是第一次写的诗歌吧？而问“第几粒”，应当是在问自己在诗的国度，能排上第几位诗人呢？“我有两条长腿和十个粗大脚趾/ 也跨不过从麦芽到麦粒的距离”，分明是说自己很有实力，且正在努力。但目前尚未“成熟”——还没达到理想的高度。“同铁犁一起翻卷成麦浪之潮的喘息/ 然后用金灿灿的丰硕去告别感谢”——这一生的追求，应当是灿烂辉煌的呀！

那一片竹林，一片静心澄浮于蓝天
大麦黄金的对称。镰刀凌空闪霞光
白云朵朵，倒影成田野的布谷鸟声
乡村四月大麦黄，我同妹妹上山梁

——这是《大麦黄》的最后一节。竹林、蓝天、白云、鸟鸣，好一个人间四月天，那是收获爱情的时节。正想着这个问题呢，立刻就“我同妹妹上山梁”了。这阅读的效果，也是震惊性的。

至于句子，也可以震惊的。“红红绿绿的雨衣在麦子地里云彩”。这个震惊来自于“云彩”。名词 “云彩”，在这里做了“用如动词”兼“比喻式”的活用。如果恢复散文句式，这句话是：“穿着红红绿绿雨衣的人们，劳作在麦子地里，多像缓缓流动的云彩”。这样的双料活用，显然是诗性使然——诗性之中的精炼，以及陌生、新颖使然。正是诗性本身的要求，在不断地促进诗语言的创新。新写实主义的诗人张三醉，也加入了这个语言创新的大队伍。

“仰面凝视天空中的麦地”——这个句子，成了《天空的麦地》节排比的起兴句了。我的震惊在于我本人太循规蹈矩，哪怕是想象或联想，都得有社会生活的逻辑暗中支撑。而张三醉才不管，大地上的事，他偏偏拿到空中去说。这样才有令人震惊的阅读效果。但震惊之后想明白了，也不无道理——这就是个角度问题。把地上的，拿到天上去，就是“仰视”。他爱诗，并活跃于诗坛，当然对诗界要高看——毕竟是自己要实现理想的“一块庄严的圣地”。

以上三个方面，在每一首诗的文本中，都是浑然一体而天成的。因为学习探讨，我才不得不将其拆开来说。以上，愿与诗友们交流探讨，特别是新写实主义的诗友们。

2017/9/17
于夏云镇


附：天空的麦地(组诗)
文/  张三醉

青 麦

父亲的目光暗淡之后，小雨就开始下了
红红绿绿的雨衣在麦子地里云彩，我看见
我在父亲的茧手上，也是一粒青青的麦子
延着那些麦的长芒，我一丝一丝游弋

父亲的眼角有了一丝微笑，雨也停了
一粒青青的麦子就这样跌入田草的脚趾
整完这一垄地，就该进城了！我知道
我将走出苦莱花、马齿草、尖尖草的童趣

麦子不知道远上寒山还是遥不可及的无期
豆花张开紫色的小口凝重所有忧郁
飞来飞去的蝴蝶，在这片麦子地里
留念嗡嗡的乡音随蜜蜂转场到另一个花地

父亲的烟火在淡蓝色的半月上散去之时
就是这个季节腌制在我头颅中的一个节点
我赤裸的驿路，在泥泞的麦子地里延伸
麦叶伸出无数手指为我系上布谷鸟的长鸣


大 麦 黄

悠居于四月天堂，岁月沉醉酒香
邀仙子一杯乡村四月大麦黄的风光
叹仙子已醉，散步乱舞，好一个
握麦芒似剑舞春风的公孙大娘

仙子从麦叶上下来，再穿过松枝
看村姑闪过竹茅，散入花水小溪
看妇人举着棒槌，槌打生活的痕迹
槌响山峦田畴的一片鸟鸣和花香

乡村四月大麦黄啊，那长长的麦芒
牵挂着泥土，牵挂着牛羊，牵挂着
蓝天白云之中的山峦、田畴和村庄
牵挂着仙子羽裳，闪烁成一地金黄

那一片竹林，一片静心澄浮于蓝天
大麦黄金的对称。镰刀凌空闪霞光
白云朵朵，倒影成田野的布谷鸟声
乡村四月大麦黄，我同妹妹上山梁


天空的麦地

仰面凝视天空中的麦地
麦芒在风中颤动阳光的音息
麦穗在沧桑中冥想露珠之纯
麦粒饱满于天空的金黄里

仰面凝视天空中的麦地
宁静的心正栖身于麦叶之上
聆听到麦粒是来自于泥土
一双手在麦粒中把收成摇曳

仰面凝视天空中的麦地
麦以麦粒对称淬火的收割
用镰刀，我把汗水的衣服
从肉体深处一层层剥离

仰面凝视天空中的麦地
唢呐迎风在麦浪上叱叱地作响
我和兄弟们在天空中挥舞镰刀
把村庄收割成一块庄严的圣地


麦 穗 之 歌

第一粒在阳光中成熟的麦子
离我很近，一直近到无法寻觅
我反反复复地询问我的双手
在这片麦地里我是其中的第几粒

它们执着地走过大雪的每个冬天
在冷风和冻雨之中不屈地奔跑
我有两条长腿和十个粗大脚趾
也跨不过从麦芽到麦粒的距离

看见那丰满是阳光之鸟的麦穗么
它们用绿意把春天招引到村庄里
以每一粒在一茎叶管的百分之一上
就触摸到泥土下我无比神往的世纪

我是否能够象他们一样诚恳弯腰
深情地拥有这豁达大度的土地
同铁犁一起翻卷成麦浪之潮的喘息
然后用金灿灿的丰硕去告别感谢


【作者简介】

张三醉，居四川泸州。北疆晨报副刊主编。中国诗歌学会会员，诗评人，中华风杂志文学部主任，中国新写实主义诗歌发起者。于2015年发表《新写实主义诗歌探索》一文，总结了新写实主义诗歌四项主张，提出要挖掘语言本质色彩所具备的诗意韵律、倡导震惊性诗意呈现等诗歌美学观点。个人著有诗集《神的年代》、《天空的麦地》、评论集《中国新写实主义诗歌精华作品赏析》等；主编《中国新写实主义诗歌优秀作品选》、《中国新写实主义诗歌实力诗人作品选》、《中国新写实主义诗选》等诗歌书籍。

卢兆玉

收入九月网络精品。