中成诗界—2011—05 [人间四月天]题图同题诗评

山城子

[人间四月天]题图同题诗评
（责任编辑：山城子、蜀道人生）

白乌鸦读诗：
1，读觅雪嫦晴的《四月，躺在时间的蕊上》

《四月，躺在时间的蕊上》                        文/觅雪嫦晴         四月，躺在时间的蕊上     点击这个春天，桃花纷纷落下     撒满地羞涩，让一缕香风     在空旷中安静地躺下     这段直接勾画了图景的基本轮廓，点明了时间就在春天，纷纷桃花就是一个春的梦，一缕香风代表着画中人物，羞涩的躺下，动态与静态的结合，突出了人物的妩媚形态。     每个春天     都是四月发出的邀请     为等你，她把自己躺成一弯月亮     仰望星空，寻觅春天的足迹 画中的人儿像一弯月亮，只是为了等你，梦中的约会，春天的相遇，你来了吗？渐渐引入了故事情节。“仰望星空”的“仰望”似乎不太妥当，在这里，人物本来就仰面而躺，天空直面一切，何以再仰望呢？春天的足迹似乎还可以斟酌一下。         你从茂密的桃源，悄然走来     把晚约挂在天空上，让所有偷看的目光     统统撞上月亮，让     蔓延在时间的爱，加入滴滴泪水     你能否读出她，眼睛里的天空　　 你终于来了，悄悄地，一切都在梦幻天空。看着睡梦中的她，你不知所错，泪润活了这里的一切。这里是故事的中心环节，让人想象，不管是迷惘，还是一番爱情的伤感，都撞上那一弯醉人的月亮。“撞上”一词用得很好，比较有力度的，动态的勾画出心里状态，有一些急迫，有一些暗殇。泪水是幸福，是悔恨？天空就是答案。     月光像谜语，爬上她的左胸     偷听跳动的心音，用身体吸收袅袅香气     用纷飞的桃花，和着泥土、空气和水     占有人间四月的所有月光     星空下，努力保持一双做梦的眼睛   个人感觉，最后一段可以不要，这个仅供参考。整体上不错，刻画得比较优雅，有情致，情景交融。 2，读锦儿的《笑看落花》 《笑看落花》 文/锦儿 　　 　　她善于追朔前世。恍惚在一首长恨歌里 　　反弹着琵琶，用古韵的味道诱惑春风 　　引来莺燕，引来桃花相映红 同样是将画面感立于梦幻里，用一种解说来勾画图景。 “善于追朔前世”似乎不必要，有强说之嫌。“恍惚”也可弃掉，“古韵的味道”的“味道”用不着在此说明。 我个人的参考版如下：         她，在一首长恨歌里 　　反弹琵琶，用古韵诱惑春风 　　引莺燕，引桃花相映红 　　 　　花开无语，她在睡梦中独守清词 　　顺着字里行间的脉络， 　　寻找花前月下对何人的答案 “脉络”一词再斟酌一下，用一个有感情色彩的词句比较好一些，或者再具体，形象一点的词句。 “对何人的答案”不妥，需要修改，含糊笼统，换一种说法。 这段是对上段的补充和深化，也是承上启下的作用。 　　 　　她很想找出百媚生的那一笑 　　用甜甜的酒窝，盛一碗女儿红 　　听尘音，看落花，陪整晚的月亮唠嗑 　　 这一节升华的比较好，故事性的勾画人物形象，一个鲜活的美人动态迎面而生。 全篇形象比较生动，简洁，语句贴近生活。 3，读青鸟的秋歌【小样的活着】 【人间四月天】小样的活着 小样的活着        ——给烟雨 你曾对我说，要趟过西伯利亚和冬天 趟过一场雪铺就的罗纱裙帐 你在黑夜的喉咙假寐，恐惧 一口白牙露出真相。前方 一头饥饿、会说谎话的狼 你说，它目光藏满刀子 有人利用舆论给你作手术 题目很别致，很生活化，它点明了全文的中心所在。 你害怕前方的狼，狼的牙齿藏满了一切真相，它的目光足以让你胆颤，你不敢说话，害怕一些人揭痛你的忧伤。 开场就以一种强烈的冷色，火焰般的气势，营造气氛，描写出心里活动。或是你的梦想，或是你的恶梦，让你对前景畏缩。 而今你醒来，邂逅天空喷嚏和鸟鸣 蝶恋花，词曲，小令，裱上五色釉彩 唱歌的女词人衣着唐装。携一杯春色上路 在前生的菩提树下小口品呷 咀嚼那枚轮回的因果 海水涨潮时，往事汹涌 漫过潮湿的鬓角 这节紧接着是强烈的对比，一种暖色调蓦然而出，与前面的形成相反的效果。 你醒来了，春色满园，令人向往，令人气爽，俨然一幅江南小调。 春让人朝气，明媚，也让人遐思，往事不堪回首，前景又充满诱惑。 你在春天练习口技，用钟摆匀速的节奏 吐露心声。你不说三国和鼓楼 那太遥远。你说你喜欢蝴蝶，蜜蜂，野花 以及他们之间幸福的小战争 你喜欢这小样的活着 用一根说话的米草绳记事，写诗 这个春天，有一个为你写诗的男子 他一直行走在路上 等待你内心细如花开的悸动 江山羞赧成片绯红 当春风掠过，你像一只活跃的小鹿，蝴蝶，蜜蜂，野花是你的伙伴，是你喜欢的小疆场，你无忧无虑。 刻画了一幅春天美丽的景象，也表达出你崇高的生活理念。过去了的就过去了，面对现在，着眼未来。 当春把你重新塑造的时候，自然而然就有了爱情的种子发芽，一个男子走来了，等你花开。 一首情诗也就这样形成，一幅表面的静态春色图，暗地里却是一个柔情而膨湃真情故事。 【你在黑夜的喉咙假寐，恐惧 一口白牙露出真相。前方 一头饥饿、会说谎话的狼 你说，它目光藏满刀子】 【唱歌的女词人衣着唐装。携一杯春色上路 在前生的菩提树下小口品呷 咀嚼那枚轮回的因果】 【你不说三国和鼓楼 那太遥远。你说你喜欢蝴蝶，蜜蜂，野花 以及他们之间幸福的小战争 你喜欢这小样的活着 用一根说话的米草绳记事，写诗 这个春天，有一个为你写诗的男子 他一直行走在路上】 不错的句子，精彩。 4,读青鸟依依的《情缘》 情缘我是一只来自千年的狐，化作人身，回报你我前世的情缘                     -----题记 从深山走出 来时的路，被我遗忘 我已等你千年 你是一只狐，终于忍不住千年的禁锢，放弃修炼，从深山里走出来了。你忘记来时的路，早已打算寻找你的恋人，不再回去。下定决心，排除万难，你来了，我等着。 吹一只洞箫 令一树桃花失色 花雨温润，洒一路落红 那些走失的花瓣 将心事掰开散在风中 归向何方 是谁吹一只洞箫呢，是谁令一树桃花失色，是我还是你？雨里花瓣碎落，迷惘的心事如花瓣散开，却看不清方向。为什么担心，既然你来了，就该明朗才对，何以心反而忐忑呢？ 夜晚烘托诡秘的基调 晕染一座木桥 晕染皎洁的月色 微风在悄悄地超度凡尘中的女子 云彩携一缕香魂，游离天外 夜色说明了一切，一座木桥，一弯皎月，微风轻抚。既然你是千年的狐仙化作尘世中的女子，却如此不堪，难道你尘缘不如你愿，等你的人没有出现，千年的约定无法兑现？你幻梦着从前。这两短的描写似乎有些不清晰，没有跟上第一段的需要，过于软榻，含混，缺乏情景深化，故事的的展开。 开一扇心门，期待 落花幽径深处 与梦中的你，相拥 经年的情怀依然美丽而浪漫 三生石上,还镌刻着 前世今生的情缘 由于幽怨而产生梦幻，期待的人还没有出现。你入梦了，虚幻中，你与心爱的那个他见面了，依依偎偎，缠缠绵绵。 夜色正浓，箫声哀怨 情缘与宿命注定红尘中的定数 约定的子时已过 霎间，衰草疯长 一道蓝光快速闪过 将我打回原形 夜已深，他还没来，期待成空幻，不由得哀叹，难道与尘世无缘，还得回去修炼？子时过，天光惊醒了你，一个美丽的梦纵然消失，你不得不走了，回到你的那个狐仙世界。在这时，你才发现，情缘只是你单方面的判断。笔调有些幽怨，首尾比较好，中间部分显得比较单薄弱化。 5，读水是睡醒的冰的【人间四月天】 人间四月天 　　或许，这只是暮春的一个片段 　　你躺在断桥上，将 　　昨日的一场花事，任 　　断桥搁浅。遁着 　　天空越来越清晰的蓝，你 　　飞离地面，努力 　　触摸，那朵柔软的云彩 　　 　　这只是暮春的一个片段 点明了作者对图景的构思是在暮春的环境下，描绘人物的形态，内心感情的变化。      你躺在断桥上，将 　　昨日的一场花事，任 　　断桥搁浅。     此句比较精致，不仅描绘了图景，而且抒写了故事。      遁着 　　天空越来越清晰的蓝，你 　　飞离地面，努力 　　触摸，那朵柔软的云彩        天空是那样的蓝，一朵柔软的云彩吸引了你，你想去触摸。一场花事结束后，心灵的空蒙让你安详。 　　 　　其实，你别只看云彩 　　借一场轻雨，淋湿 　　那丛苇草的思念，让 　　它生出丰盈的翅膀，以 　　驭风的姿势，托起你 　　拍遍那弯名叫鹊桥的栏杆 　　 　　云彩是希望，很遥远，要想达成心愿，还得借助一场春雨。雨把你的思念润活，长出一对翅膀，托起你的梦想，飞上那古老的鹊桥，栏杆是你和他相依相偎的纽带。       这段很美，语句也很美，恰当。借，生出，托起，拍遍，几个动词的形象应用，绘出了一幅生动的景象。 　　 　　此刻，远天仍朦胧 　　就让你的水袖，掸去 　　光里的尘埃。然后，静看 　　湿地出土尘事，静看脚下 　　落红。花殇。       朦胧的美景里，若隐若现，为了更清晰的表达思念，你用水袖掸去时光中的尘埃。       静看 　　湿地出土尘事，静看脚下 　　落红。花殇。       这一句不好理解，为什么要看湿地出土尘事，看脚下落后，又花殇呢，与前面的意思似乎一个大转弯。 　     　　水冰的词句用的很考究，意境也很立体。         品读树边上的人《四月的小情绪》     文/哑榴     四月的小情绪      文／树边上的人      没入      春天的颜色      和残桥一起      和缤纷的桃花一起      和四月      尚未来得及展开的恋情一起     （没入／春天的颜色／……起笔不俗。所有的美，所有的独一无二的颜色为春天所绽放，保留。也必定会“没入”在万紫千红里，成为春天的颜色的一种。一种颜色，在此地，和残桥一起，和缤纷的桃花一起，和四月的恋情一起。残桥使人联想到春天的缺失，不能抵达的愿望和事物。但又有什么关系？春天很多恋情都来不及展开，不独是我。我的心与绝大多数春心相似，在同一个春天，充满憧憬。）         我只不过假寐了一会儿          只不过想等你撩开          这深蓝的薄纱          等你帮我整理          兰草般缭乱的思绪          而你却似一道白光          闪过，再无踪迹        （我的假寐，只是想你来撩开这深蓝的面纱。少女的心思吧。兰草的清纯，缭乱。直白，简约，而不乏羞涩。而偏偏，你，只是我眼里的一道白光。如此匆匆，一闪，便无踪迹。留下深深地思恋——美总是在不经意间与我们毫无准备的心扉擦肩而过，留下浪漫的记忆，长久的怀想。）          我已绽放的娇颜          无法收拢          已举起的等你来牵的手          垂下，无力抬起      （这个春天想为你绽放娇艳。怎么收拢？开了就开了，让芬芳弥漫吧……只等那人，来牵这“垂下／无力抬起”的手。真的，很美，很美。美得让人只敢静静注视，不敢冒昧伸手去拉却又总是忘不了想去拉一把，折磨人啊。这个结尾，这样的小情绪，留给怀春的坏小子们无穷的幻想……      （这首小诗宛如一个“倘未展开”的骨朵，正在执着的绽放；也如已经“透露心扉”的花朵，只等摘花的那只手。因为甩点情绪而心意裸出，因为不敢疯狂发泄而妩媚倍添。人间四月天，我似乎看见万紫千红之中，那不露神色的小骨朵，静静的，肆意的，透露出，那一点一点芬芳——这芬芳刚一吐露，已经囊入我们千红万紫草长莺飞的胸怀。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　４,２０．哑哑草读。 中成诗赛【人间四月天】美句探艺(1-8) 文/ 山城子 1、   转虚为实的词类活用 美句： 一茎执着，一茎忧伤    大片温情，大片遥望 （摘自指冷笙箫寒《梦语（一）---和雪馨《花语（一）》） 一茎，数量词。量词“茎”，从名词植物的“茎”转化而来，因此可以做具有长条状物体的量词。“执着”“忧伤”都不是条状物体，这里用“一茎”来修饰限制，就产生了有形的阅读效果。符合积极修辞的概念，属于拓展了的词类活用。     这对于“一茎”来说，属于数量词的转虚为实的活用；对于形容词“执着”“忧伤”而言，则是用如名词的活用。 大片，形容词。用于形容连成片的物体，如大片深林。而“温情”与“遥望”一个是名词，一个是动词，非连成片的物体。但用“大片”来修饰，就产生了转虚为实的阅读效果，因而也符合积极修辞的含义，属于形容词的比拟式活用。这一活用，“遥望”这个动词，也就活用为名词了。 古今中外，诗之美句，没有不是积极修辞出来的，而绝非随意损毁语言而乱搭配出来的。指冷笙箫寒的两行诗，仅16个字，而词类活用凡七，没法不美。 2011-04-19于文化村 2、动词的比拟式活用 美句： 揭一片又一片薄薄的月光，用掌心的暖    焙抚画外的余韵 摘自飞花的《【人间四月天】18》 这是原诗的最后两行，都因起笔的动词“揭”“焙抚”的比拟式活用，使无形状的月光和余韵，分别有了薄片状、药材或食品的形状，从而生动形象了行文。 动词的比拟式活用，可以使没有具体形状的事物或意识形态，变得仿佛有了具体形状，有了视觉的阅读感觉，因而属于积极修辞。现代诗中有大量的此种活用。古诗中没有，应是对古代词类活用的新发展。 2011-04-19于文化村 3、 一“典”一“活”成美句         美句： 　　任凭零落 　　庄周的蝶始终坚守 　　下一季的含苞待放     （摘自雪馨的《前世，你是我的人间四月天》）    “庄周的蝶”是引典入诗，非常雅致。说有一天，庄周梦见自己变成了蝴蝶，翩翩起舞。他非常快乐，悠然自得，不知道自己是庄周了。一会儿梦醒了，发现自己僵卧在床。于是说，不知是庄周做梦变成了蝴蝶呢，还是蝴蝶做梦变成了庄周呢？    这篇寓言是庄子齐物思想的名篇。庄子认为人们如果能打破生死、物我的界限，则无往而不乐。也就是追求身心的彻底解放与自由。    “含苞待放”是动词性的短语活用为名词性的短语。现代诗的一个奇观，就是从发展了的词类活用再发展到了短语活用。这里的活用，是用来比喻追求物我两忘的执着精神不泯。     一“典”一“活”，很美地成就了这个诗节（原诗第5节）。      2011-04-19于文化村      4、喜欢用传统语法修辞创造诗境     美句1：    “是倾听还是为了回忆”（ 摘自天荒一隅【人间四月天】丁香雨）     这在语文句式常识中叫选择句式。作者向读者传达的是任由挑选的两种情形。但在诗中，却产生了又像是“倾听”，又像是“回忆”的两个判断，或兼而有之，一边倾听，又一边回忆的扩大的诗境。 美句2： “流水无声，花事无语”（ 摘自天荒一隅【人间四月天】丁香雨）     这在修辞学常识中，是排偶句中，又镶嵌了复沓。流水而无声，是诗主体形象的主观集中，因凝神而听不见；花事（纷纷飘落）而无语，是让读者想到那种寂寥的悲伤。这样造成的诗境，有一种悲伤的寂静美。 向天荒一隅学习，不用那些别人看不懂的生僻词语行文。 2011-04-22于文化村 5、两个惊叹号的句子，双双而美！ 美句： 鸟儿啊，请别叽喳，水声啊，请别打岔！我要在梦里演绎一场梦断桃花！   （摘自蜀道人生《【人间四月天】1、梦飞翔》） 前为并列关系的复句，整体用的是排偶格。 “鸟儿啊”、“水声啊”相偶而复沓“啊”；“请别叽喳”、“请别打岔”相偶而复沓“请别”。用词通俗而亲切，且有往复吟唱的意趣散发出来。 美还在于拟声词“叽喳”的活用为动词。诚然，这是为了诗句的简洁精练而省略动词“叫唤”所出现的语言创新现象。属于对词类活用这种积极修辞的开拓与丰富。美还在于“打岔”的拟人，所造成的艺术性，一点也不比“叽喳”弱。 后为单句，独立而美。 美在于：首先是“梦”复沓。次从象之意上来说，梦是无序的，但诗人在这里活用“演绎”一词，遂表明要在无序中推断出有序来。再次，“梦断桃花”，即关照了图片的内容，又是雅致的比喻。 一行散文诗，两个句子，七次积极修辞，能不美吗？ 2011-04-24于黔中文化村 6、活用一词，整句新鲜 美句： 把她灿烂地喊醒（摘自巴芒《【人间四月天】20、飞花逐月蓝美人（组诗）》） 形容词之于被形容的事物，在汉语中不断地约定俗成。比如动作，可以快、慢、急、缓，而路必大、小、长、短、宽、窄，阳光则可以温暖、明媚、灿烂，喊就大喊、或高兴地喊、或愤怒地喊、或远远地喊，不一而足。 巴芒的“灿烂”，不去修饰阳光，却拿来形容喊，虽不曾俗成约定，然而一下子新鲜起来。那喊的情态，实在妙不可言，硬是胜过了无数的轻轻、柔柔、温纯、亲切、欣喜等等当用之词。 从修辞学来说，这种活用的方法叫移就。 2011-04-24于文化村 7、两行诗两格三活用 美句：     撒满地羞涩，让一缕香风     在空旷中安静地躺下 （摘自觅雪嫦晴《【人间四月天】14、四月，躺在时间的蕊上》） 一格：比喻——用香风喻桥上的睡美人，相似点在于美的韵味。 另一格：拟人——既然上句“香风”（非人）了，而下句承以“安静地躺下”，就还原为人了。 活用之一：形容词“羞涩”，活用为名词； 活用之二：数量词“一缕”，是比拟式活用； 活用之三：形容词“空旷”，活用为名词。 虽多处积极修辞，但不露痕迹，只是觉得美。 2011-04-24于文化村 8、合成词的拟人式活用，美如仙姑 美句： 四月的娇颜    抿着小口 （摘自哑榴《和树边上的人：〈四月的小情绪〉》） 娇颜，由两个词素组合而成的偏正式双音合成词。娇偏颜正，词性从正，为名词。颜之娇者，初开的花，比如荷、牡丹、郁金香等等，之外就是少女、少妇之面相了。花无口，更不会抿着，所以是拟人，而非拟物（花）。 本来的约定俗成，娇颜是用在花或人的，诗人哑榴心裁别出，赠给了四月。于是，四月便花仙子般地款款向我们走来了。多么美的句子，因为一词的拟人式活用。 2011-04-25于文化村

与诗为伍

好帖！

山城子

好帖！
与诗为伍 发表于 2011-5-23 20:04

                               
登录/注册后可看大图

  问好为伍！
——  就等着评比结果了，然后将活动的资料与结果弄个帖子，就可以出专刊了！