《中成诗界》2011-04期选稿◆ 阅读与欣赏(主持人:山城子)

山城子

◆ 阅读与欣赏(主持人:山城子)
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哑榴跟帖留评

文/ 哑榴

山城子的帖子：

铁皮青蛙——文字拍照小天使[30]

失踪月余，被从沙发缝发现回来

小天使淡化了先前的记忆

铁皮青蛙又成了新的玩具

上紧发条就蹦，孙女儿把它抓了回来

递给爷爷-我懂是让再加力

这样的-我们自然形成了分工合作

我负责-拧与放

她负责-抓与递

2011-04-02于上海

哑榴跟帖留评：

这首诗细腻，亲切，动感。
写得朴素，自然。
就像那跳动的铁皮青蛙，
真的打动了我。
我们写诗，缺少观察，
对尘封里的好东西挖掘不出来。
我想，这首诗歌，
为我们的创作提供了最有说服力的证明。

原来，即使是一件被遗忘的铁皮青蛙，
也可以写成
蹦跶蹦跶有趣的诗歌！
这是我们的方向！！！！

精华不在意是不是大作，
即使一首朴素的小诗，也可以成为精华之作。
如同最美丽的鲜花，不在乎
她的花瓣和骨朵的大小。而在乎
她朴素而自然的异香。哪怕是淡淡的，也是我们眼里最美的！

这首诗歌最大的启发就在于我们对所发现之物是什么态度。
我们感到最亲切的往往是不以为常的忽略的东西。
我们对待诗歌也应该是如此——自己看中的，看重的
一定会是经过创作打磨以后成为最经典的!

和山城子老师：铁青蛙
文/哑榴

这只铁皮青蛙
仿佛童年的那首小诗
从沙发底下找出来
有人拧紧
还会跳跃一阵子
尘封的记忆里
还潜着多少
会跳跃的
铁青蛙
和惊喜

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读觅雪嫦晴的《四月，躺在时间的蕊上》
    文/ 白乌鸦

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    四月，躺在时间的蕊上
    点击这个春天，桃花纷纷落下
    撒满地羞涩，让一缕香风
    在空旷中安静地躺下
   
这段直接勾画了图景的基本轮廓，点明了时间就在春天，纷纷桃花就是一个春的梦，一缕香风代表着画中人物，羞涩的躺下，动态与静态的结合，突出了人物的妩媚形态。

    每个春天
    都是四月发出的邀请
    为等你，她把自己躺成一弯月亮
    仰望星空，寻觅春天的足迹

画中的人儿像一弯月亮，只是为了等你，梦中的约会，春天的相遇，你来了吗？渐渐引入了故事情节。【仰望星空】的仰望似乎不太妥当，在这里，人物本来就仰面而躺，天空直面一切，何以再仰望呢？春天的足迹似乎还可以斟酌一下。
   
    你从茂密的桃源，悄然走来
    把晚约挂在天空上，让所有偷看的目光
    统统撞上月亮，让
    蔓延在时间的爱，加入滴滴泪水
    你能否读出她，眼睛里的天空　　

你终于来了，悄悄地，一切都在梦幻天空。看着睡梦中的她，你不知所错，泪润活了这里的一切。这里是故事的中心环节，让人想象，不管是迷惘，还是一番爱情的伤感，都撞上那一弯醉人的月亮。【撞上】一词用得很好，比较有力度的，动态的勾画出心里状态，有一些急迫，有一些暗殇。泪水是幸福，是悔恨？天空就是答案。

    月光像谜语，爬上她的左胸
    偷听跳动的心音，用身体吸收袅袅香气
    用纷飞的桃花，和着泥土、空气和水
    占有人间四月的所有月光
    星空下，努力保持一双做梦的眼睛  

个人感觉，最后一段可以不要，这个仅供参考。整体上不错，刻画得比较优雅，有情致，情景交融。

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读锦儿的《笑看落花》
　　文/ 白乌鸦

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　　她善于追朔前世。恍惚在一首长恨歌里
　　反弹着琵琶，用古韵的味道诱惑春风
　　引来莺燕，引来桃花相映红
同样是将画面感立于梦幻里，用一种解说来勾画图景。
【善于追朔前世】似乎不必要，有强说之嫌。【恍惚】也可弃掉，【古韵的味道】味道用不着在此说明。
我个人的参考版如下：
        她，在一首长恨歌里
　　反弹琵琶，用古韵诱惑春风
　　引莺燕，引桃花相映红

　　
　　花开无语，她在睡梦中独守清词
　　顺着字里行间的脉络，
　　寻找花前月下对何人的答案

[脉络]一词再斟酌一下，用一个有感情色彩的词句比较好一些，或者再具体，形象一点的词句。
【对何人的答案】不妥，需要修改，含糊笼统，换一种说法。
这段是对上段的补充和深化，也是承上启下的作用。

　　
　　她很想找出百媚生的那一笑
　　用甜甜的酒窝，盛一碗女儿红
　　听尘音，看落花，陪整晚的月亮唠嗑
　　
这一节升华的比较好，故事性的勾画人物形象，一个鲜活的美人动态迎面而生。
全篇形象比较生动，简洁，语句贴近生活。

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读青鸟依依的《情缘》

文/ 白乌鸦

情缘

我是一只来自千年的狐，化作人身，回报你我前世的情缘

                     -----题记
从深山走出
来时的路，被我遗忘
我已等你千年

你是一只狐，终于忍不住千年的禁锢，放弃修炼，从深山里走出来了。你忘记来时的路，早已打算寻找你的恋人，不再回去。下定决心，排除万难，你来了，我等着。

吹一只洞箫
令一树桃花失色
花雨温润，洒一路落红
那些走失的花瓣
将心事掰开散在风中
归向何方

是谁吹一只洞箫呢，是谁令一树桃花失色，是我还是你？雨里花瓣碎落，迷惘的心事如花瓣散开，却看不清方向。为什么担心，既然你来了，就该明朗才对，何以心反而忐忑呢？

夜晚烘托诡秘的基调
晕染一座木桥
晕染皎洁的月色
微风在悄悄地超度凡尘中的女子
云彩携一缕香魂，游离天外

夜色说明了一切，一座木桥，一弯皎月，微风轻抚。既然你是千年的狐仙化作尘世中的女子，却如此不堪，难道你尘缘不如你愿，等你的人没有出现，千年的约定无法兑现？你幻梦着从前。这两短的描写似乎有些不清晰，没有跟上第一段的需要，过于软榻，含混，缺乏情景深化，故事的的展开。

开一扇心门，期待
落花幽径深处
与梦中的你，相拥
经年的情怀依然美丽而浪漫
三生石上,还镌刻着
前世今生的情缘

由于幽怨儿产生梦幻，期待的人还没有出现。你入梦了，虚幻中，你与心爱的那个他见面了，依依偎偎，缠缠绵绵。

夜色正浓，箫声哀怨
情缘与宿命注定红尘中的定数
约定的子时已过
霎间，衰草疯长
一道蓝光快速闪过
将我打回原形

夜已深，他还没来，期待成空幻，不由得哀叹，难道与尘世无缘，还得回去修炼？

子时过，天光惊醒了你，一个美丽的梦纵然消失，你不得不走了，回到你的那个狐仙世界。

在这时，你才发现，情缘只是你单方面的判断。笔调有些幽怨，首尾比较好，中间部分显得比较单薄弱化。

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中成诗赛【人间四月天】美句探艺（1-4）

文/ 山城子

1、
转虚为实的词类活用

美句：

一茎执着，一茎忧伤
大片温情，大片遥望

（摘自指冷笙箫寒《梦语（一）---和雪馨《花语（一）》）

一茎，数量词。量词“茎”，从名词植物的“茎”转化而来，因此可以做具有长条状物体的量词。“执着”“忧伤”都不是条状物体，这里用“一茎”来修饰限制，就产生了有形的阅读效果。符合积极修辞的概念，属于拓展了的词类活用。

    这对于“一茎”来说，属于数量词的转虚为实的活用；对于形容词“执着”“忧伤”而言，则是用如名词的活用。

大片，形容词。用于形容连成片的物体，如大片深林。而“温情”与“遥望”一个是名词，一个是动词，非连成片的物体。但用“大片”来修饰，就产生了转虚为实的阅读效果，因而也符合积极修辞的含义，属于形容词的比拟式活用。这一活用，“遥望”这个动词，也就活用为名词了。

古今中外，诗之美句，没有不是积极修辞出来的，而绝非随意损毁语言而乱搭配出来的。指冷笙箫寒的两行诗，仅16个字，而词类活用凡七，没法不美。

2011-04-19于文化村

2、动词的比拟式活用

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美句：

揭一片又一片薄薄的月光，用掌心的暖
焙抚画外的余韵

摘自飞花的《【人间四月天】18》

这是原诗的最后两行，都因起笔的动词“揭”“焙抚”的比拟式活用，使无形状的月光和余韵，分别有了薄片状、药材或食品的形状，从而生动形象了行文。

动词的比拟式活用，可以使没有具体形状的事物或意识形态，变得仿佛有了具体形状，有了视觉的阅读感觉，因而属于积极修辞。现代诗中有大量的此种活用。古诗中没有，应是对古代词类活用的新发展。

2011-04-19于文化村

（待添加）

3、 一“典”一“活”成美句
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美句：
　　任凭零落
　　庄周的蝶始终坚守
　　下一季的含苞待放
（摘自雪馨的《前世，你是我的人间四月天》）
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   “庄周的蝶”是引典入诗，非常雅致。说有一天，庄周梦见自己变成了蝴蝶，翩翩起舞。他非常快乐，悠然自得，不知道自己是庄周了。一会儿梦醒了，发现自己僵卧在床。于是说，不知是庄周做梦变成了蝴蝶呢，还是蝴蝶做梦变成了庄周呢？
   这篇寓言是庄子齐物思想的名篇。庄子认为人们如果能打破生死、物我的界限，则无往而不乐。也就是追求身心的彻底解放与自由。
   “含苞待放”是动词性的短语活用为名词性的短语。现代诗的一个奇观，就是从发展了的词类活用再发展到了短语活用。这里的活用，是用来比喻追求物我两忘的执着精神不泯。
    一“典”一“活”，很美地成就了这个诗节（原诗第5节）。
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2011-04-19于文化村

4、喜欢用传统语法修辞创造诗境
美句1：
“是倾听还是为了回忆”（ 摘自天荒一隅【人间四月天】丁香雨）


这在语文句式常识中叫选择句式。作者向读者传达的是任由挑选的两种情形。但在诗中，却产生了又像是“倾听”，又像是“回忆”的两个判断，或兼而有之，一边倾听，又一边回忆的扩大的诗境。
美句2：
“流水无声，花事无语”（ 摘自天荒一隅【人间四月天】丁香雨）

这在修辞学常识中，是排偶句中，又镶嵌了复沓。流水而无声，是诗主体形象的主观集中，因凝神而听不见；花事（纷纷飘落）而无语，是让读者想到那种寂寥的悲伤。这样造成的诗境，有一种悲伤的寂静美。
向天荒一隅学习，不用那些别人看不懂的生僻词语行文。

2011-04-22于文化村